认真的读了整个帖子
由衷的佩服张先生
张先生的楷书在当代已经走在了前端。楷书取法魏晋，于墓志用功尤勤，且颇有心得和体会。既具有魏碑墓志的笔法，结体，特征的继承，又具有魏碑墓志以外的灵动，活泼，神采的创新。行草书运笔跳荡不拘，变化莫测，既法古又出新，不泥于某家某派，某碑某帖，又能体现深厚的传统继承，也无娇揉造作之态。字里行间那种远古的气息会逐渐渗透到我们观赏者的心面，直至弥漫到周身。注重字形姿态的塑造与整体气息的放纵。在继承魏碑点画坚实、体势欹斜的基础上，更强调笔致的流动和飘扬，稍加牵带处则有行书意趣；结体以均衡稳妥为基本规律，偶作疏密聚散的变化处理，也是顺从笔势自然而出，不作有意的摆布安排，因而看上去从容洒脱，绝无生硬刻板之感。攲侧有度、大小任意、粗细随心、浓淡相间、运笔徐疾有别的丰富变化，取帖学之长，结字谨严瑰奇，用笔劲挺婉丽，无狂野态，富书卷气，形意兼得，散逸通灵，儒风雅韵，尽脱凡俗。让楷书生动起来、活跃起来、清新起来、亲近起来。让楷书赋予更多的性情抒发。
祝福张先生在书法的道路上走的更加坚实有力！！
望惠赐斋号
迟斋
谢谢了
看张维忠先生的一长串的简历，就足以让人羡慕了！
张维忠先生是近年来在书坛上格外活跃同时又成绩显著的青年书法家,可谓知之者众，知名度高。张先生的楷书我是最喜欢的。总体审美特征是：遒丽、清新、俊逸、自然、灵动。实现了“古楷”向“今楷”嬗变的历史性突破。张先生是一个新古典主义的新帖学楷书代表，优雅漫步在魏晋、北碑墓志之间。从近十年书法的总体发展来看，张维忠先生对于北碑墓志书法的继承与挖掘达到了一个别人很难企及的高度，同时他也身体力行的带动了一大批书法家对新帖学楷书的追求和探索。在这种小巧的方寸空间里，张维忠先生能处理得十分安静和古雅，字里行间那种远古的气息会逐渐渗透到我们观赏者的心面，直至弥漫到周身。注重字形姿态的塑造与整体气息的放纵。在继承魏碑点画坚实、体势欹斜的基础上，更强调笔致的流动和飘扬，稍加牵带处则有行书意趣；结体以均衡稳妥为基本规律，偶作疏密聚散的变化处理，也是顺从笔势自然而出，不作有意的摆布安排，因而看上去从容洒脱，绝无生硬刻板之感。攲侧有度、大小任意、粗细随心、浓淡相间、运笔徐疾有别的丰富变化，取帖学之长，结字谨严瑰奇，用笔劲挺婉丽，无狂野态，富书卷气，形意兼得，散逸通灵，儒风雅韵，尽脱凡俗。让楷书生动起来、活跃起来、清新起来、亲近起来。让楷书赋予更多的性情抒发。他把行草书中笔画牵丝部分删掉，用笔断意连保留线条连续运动的轨迹，使楷书结字内部之间的映照关系多了起来，也让楷书线条切割平面空间的角度多了起来，这必然会使楷书有新的“形势”出现。把楷书作品章法布局的触角往行草方面延伸，字距、行距一一突破古典楷书章法布局旧貌。使我们体验到“今楷”章法布局的生动性、多样性、突破性──使“今楷”完全可以进入行草章法布局的审美中去。使我们面对他的楷书时心情激动起来、荡漾起来、怡然自适起来。
行草书张先生于二王、孙过庭、米芾皆有用心。但先生写的字并无亦步亦趋的摹仿痕迹，从点画、字形到通篇气息都呈现出现代人的审美倾向。能够在学习古人的基础上再跳出古人的羁束，运用传统的技巧形式表现出当今时代的风格内涵，这是张先生能够快速进步、脱颖而出的关键所在。其结字大小虚实，行气的顾盼离合乃至墨色的浓枯燥润各方面，却显得胸有成竹，收放自如，纵逸而不狂怪，轻松而不荒率，表现出成熟的把握能力与审美素养。
真诚的祝福张维忠先生在书法的道路上走的更远！！
更加坚实！！
从小有两个梦想，一是做一名军人，最好弄个军官；二是把字写好，最好做个书法家。现在看还都是梦想，而且已届而立的我做军人的梦想显然注定只能是梦想了。因此仰慕极了写好字的军人，像张维忠。
对张维忠的关注，与他得到的一切荣誉无关，却是始于某次展赛上看到的他的魏楷作品，彼时正狂热地关注着魏碑，看到如此书写魏碑者，为之一震。
对张维忠的了解，缘起夜雨风荷的一次网络专访。夜雨风荷的专访做的专业而深入，女人的细致和敏锐把一个完整的军人书法家的形象展现于人前，其人其书尽得大观，想不了解都难。
于是，开始了长时间的关注和钦慕。
如果用一个词来形容张维忠的人和书法，最贴切的，莫过于“从容”。是的，从容。但，从容往往被理解为随意，没有力量，缺乏震撼。可是，在张维忠的眼神和书法中感受到的，却明明就是那种从容的力量带来的震撼。万般形意戏于掌下的自若，魏晋碑帖集于笔端的从容，怎能不让人震撼！
自清代中晚期碑学兴起以来，魏碑通过无数书家文人各自不同的理解和表现，呈现出不同的面目，从而使魏碑的发展显现出强大的生机和活力。陈振濂先生近年提出“魏碑艺术化运动”，痛伐清人“歪曲”和“误读”了魏碑，言称“还魏碑的本来面目”，鄙才疏学浅，一直没能理解魏碑艺术化是真要让魏碑“艺术”化，还是要把天下写魏碑的人手里的笔都换成刀斧，去追求“一刀一刀刻出”的“线条中段”，去“真实”复制魏碑的“本来面目”？这是“艺术化”么？
而我认为，魏碑的真正未来，在于书家对其多样化的表现，在于“变”。变而不离其法，变得再多也能让人读出碑来，则是高手。当代碑学举大旗者，当有王学仲、孙其峰、孙伯翔三位，李松先生也对魏碑进行了独到的探索和表现，但有人认为李先生的字精到有余，山野不足，多了小技巧，少些大气象。中青年中再有的话，就要数张维忠了。
说了这么多，只是为了说张维忠的楷书——合理变化的魏碑，精致不失野逸。每个字都让你觉得震撼，又似曾相识——我在那块碑上看到过呢？每个字都让你耳目一新，又充满期待——还会有怎样的变化？只因为“变”的从容，“变”的洒脱，儒雅的张维忠，勤勉的张维忠，淳厚的张维忠，略显温柔的张维忠，也能有这般震撼你我的力量！
说张维忠能代表魏碑的未来，着实大了些，其实没有人可以代表。但至少他的书写可以在书法史上留下一笔，而且，他现在年富力强。
通联：
邮编：277500
地址：山东省滕州市市直机关事务管理局政工科 褚猛
em1 em1 em13 又见张先生～
名人斋万钧
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我和张老师有过两次亲密的接触，他的作品也见过真迹，印刷品也有些，他的书法票友（追星族或学习他的书法家）如吴正前老师的作品，等等。正书的结构是很完美的，简直没有好说的，他的用笔我看了，有两大特点跳跃感极强，线条变化强烈，可以说他也发挥的淋漓尽致，是不是就无懈可击呢？
在今年的空军书法作品展评会上白旭先生的观点我很赞同，不知道他是否留意，这种跳跃在小字中书写是乎多了些灵动，但如果写大字就少了厚重。
我远没有你写的好，前些天运城书协主席王陆和我交换意见时，他给说应该换各种笔来创作，来体会不同笔给书法创作带来不同的艺术享受。
我又想起崔志强先生的一个观点，书法作品有两个构成，整体、个体构成，如果有一个能实现就是大家，两个都达到就是大师，你离大家已经很近很近了。
如果能在重学古典的同时否定自我后形成新我，那需要勇气和时间。em4 em4
愿张老师的艺术更上一层楼
愿张老师的仕途前途光明远大。
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楷有晋韵 法含唐律em1
祝贺维忠兄！问好！em1 em13
邱健彬
看张维忠先生的一长串的简历，就足以让人羡慕了！
张维忠先生是近年来在书坛上格外活跃同时又成绩显著的青年书法家,可谓知之者众，知名度高。张先生的楷书我是最喜欢的。总体审美特征是：遒丽、清新、俊逸、自然、灵动。实现了“古楷”向“今楷”嬗变的历史性突破。张先生是一个新古典主义的新帖学楷书代表，优雅漫步在魏晋、北碑墓志之间。从近十年书法的总体发展来看，张维忠先生对于北碑墓志书法的继承与挖掘达到了一个别人很难企及的高度，同时他也身体力行的带动了一大批书法家对新帖学楷书的追求和探索。在这种小巧的方寸空间里，张维忠先生能处理得十分安静和古雅，字里行间那种远古的气息会逐渐渗透到我们观赏者的心面，直至弥漫到周身。注重字形姿态的塑造与整体气息的放纵。在继承魏碑点画坚实、体势欹斜的基础上，更强调笔致的流动和飘扬，稍加牵带处则有行书意趣；结体以均衡稳妥为基本规律，偶作疏密聚散的变化处理，也是顺从笔势自然而出，不作有意的摆布安排，因而看上去从容洒脱，绝无生硬刻板之感。攲侧有度、大小任意、粗细随心、浓淡相间、运笔徐疾有别的丰富变化，取帖学之长，结字谨严瑰奇，用笔劲挺婉丽，无狂野态，富书卷气，形意兼得，散逸通灵，儒风雅韵，尽脱凡俗。让楷书生动起来、活跃起来、清新起来、亲近起来。让楷书赋予更多的性情抒发。他把行草书中笔画牵丝部分删掉，用笔断意连保留线条连续运动的轨迹，使楷书结字内部之间的映照关系多了起来，也让楷书线条切割平面空间的角度多了起来，这必然会使楷书有新的“形势”出现。把楷书作品章法布局的触角往行草方面延伸，字距、行距一一突破古典楷书章法布局旧貌。使我们体验到“今楷”章法布局的生动性、多样性、突破性──使“今楷”完全可以进入行草章法布局的审美中去。使我们面对他的楷书时心情激动起来、荡漾起来、怡然自适起来。
行草书张先生于二王、孙过庭、米芾皆有用心。但先生写的字并无亦步亦趋的摹仿痕迹，从点画、字形到通篇气息都呈现出现代人的审美倾向。能够在学习古人的基础上再跳出古人的羁束，运用传统的技巧形式表现出当今时代的风格内涵，这是张先生能够快速进步、脱颖而出的关键所在。其结字大小虚实，行气的顾盼离合乃至墨色的浓枯燥润各方面，却显得胸有成竹，收放自如，纵逸而不狂怪，轻松而不荒率，表现出成熟的把握能力与审美素养。
真诚的祝福张维忠先生在书法的道路上走的更远！！
更加坚实！！
[ 本帖最后由 残壶 于 2009-9-16 20:41 编辑 ]
看张维忠先生的一长串的简历，就足以让人羡慕了！
张维忠先生是近年来在书坛上格外活跃同时又成绩显著的青年书法家,可谓知之者众，知名度高。张先生的楷书我是最喜欢的。总体审美特征是：遒丽、清新、俊逸、自然、灵动。实现了“古楷”向“今楷”嬗变的历史性突破。张先生是一个新古典主义的新帖学楷书代表，优雅漫步在魏晋、北碑墓志之间。从近十年书法的总体发展来看，张维忠先生对于北碑墓志书法的继承与挖掘达到了一个别人很难企及的高度，同时他也身体力行的带动了一大批书法家对新帖学楷书的追求和探索。在这种小巧的方寸空间里，张维忠先生能处理得十分安静和古雅，字里行间那种远古的气息会逐渐渗透到我们观赏者的心面，直至弥漫到周身。注重字形姿态的塑造与整体气息的放纵。在继承魏碑点画坚实、体势欹斜的基础上，更强调笔致的流动和飘扬，稍加牵带处则有行书意趣；结体以均衡稳妥为基本规律，偶作疏密聚散的变化处理，也是顺从笔势自然而出，不作有意的摆布安排，因而看上去从容洒脱，绝无生硬刻板之感。攲侧有度、大小任意、粗细随心、浓淡相间、运笔徐疾有别的丰富变化，取帖学之长，结字谨严瑰奇，用笔劲挺婉丽，无狂野态，富书卷气，形意兼得，散逸通灵，儒风雅韵，尽脱凡俗。让楷书生动起来、活跃起来、清新起来、亲近起来。让楷书赋予更多的性情抒发。他把行草书中笔画牵丝部分删掉，用笔断意连保留线条连续运动的轨迹，使楷书结字内部之间的映照关系多了起来，也让楷书线条切割平面空间的角度多了起来，这必然会使楷书有新的“形势”出现。把楷书作品章法布局的触角往行草方面延伸，字距、行距一一突破古典楷书章法布局旧貌。使我们体验到“今楷”章法布局的生动性、多样性、突破性──使“今楷”完全可以进入行草章法布局的审美中去。使我们面对他的楷书时心情激动起来、荡漾起来、怡然自适起来。
行草书张先生于二王、孙过庭、米芾皆有用心。但先生写的字并无亦步亦趋的摹仿痕迹，从点画、字形到通篇气息都呈现出现代人的审美倾向。能够在学习古人的基础上再跳出古人的羁束，运用传统的技巧形式表现出当今时代的风格内涵，这是张先生能够快速进步、脱颖而出的关键所在。其结字大小虚实，行气的顾盼离合乃至墨色的浓枯燥润各方面，却显得胸有成竹，收放自如，纵逸而不狂怪，轻松而不荒率，表现出成熟的把握能力与审美素养。
真诚的祝福张维忠先生在书法的道路上走的更远！！
更加坚实！！
[ 本帖最后由 残壶 于 2009-9-9 08:48 编辑 ]