张俊东>>是艺术家，还是赚钱机器？—当代著名书画家应相对合理制定作品润格

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是艺术家，还是赚钱机器？
5 A' t6 J; `# f( g, G, C% }——当代著名书画家应相对合理制定作品润格
4 }5 X5 S2 j( {* C& z张俊东

1 _% }7 F- t* r每个人都有物质需求，因而会有市场。对于书画家而言，因为有书画市场就会有作品润格。
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" C3 b! A- f# ^% {' L! j当代画坛、书坛很多书画家的润格有点“怪”。有的书画家的艺术水平一般甚至是很差，可是市场价格很高；有的书画家的艺术水平很高，但市场却很差、价格很低；在当代很难找到艺术水平和市场价格都很高的个案。当然，书画家的艺术水平和市场价格从来都是两回事，在当代中国是完全两回事。更有意思的是，一些艺术水平很差、市场很好、价格很高的艺术家的润格却一涨再涨，一个艺术家从不担任协会领导到担任协会领导短短几个月内润格就会翻七八倍，这是非常惊人的，可是还一直再涨。究其不断暴涨的原因是什么，回答是不想写那么多，所以只能采取提高润格的方式来少出作品。这是当代很多书画家提高润格的理由。因为有市场的作用，所以一些人认为书画家的润格是由市场决定的，只要市场有需求，书画家的润格一涨再涨是很正常的事情。从一般规律上讲是这样，但不要忽略了这其中艺术家自己在润格涨幅上所起的作用。当一个当代的书画家同等尺寸的作品比我们公认的书画史上的大师，比如比何绍基、赵之谦、吴昌硕、于右任等人的作品价格还高，作为书画家的我们是一种什么样的感觉？是我们的艺术水平比这些大师们的水平高，还是接近了他们的水品。我想都不是，原因是我们当代书画市场的混乱。基于对当代书画市场混乱的认识，基于对自己艺术水平和这些书画史上大师艺术水平的客观比较，如果我的作品润格比这些公认的艺术大师的润格高，一件四尺对联比何绍基的对联卖的还高，我都不知道该高兴还是悲哀，我会羞死。当然不能以我个人作人为艺准则要求所有人。但一个艺术家在面对艺术，在面对这些创造过书画史上经典之作的大师时，还是应该有着几分虔诚的，除此，我们还能做艺术吗？我们能做什么艺术？
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* F9 G3 M* j$ a0 L! p; G一个书画家的润格是市场定的，也是自己定的。如果一个书画家不想创作更多的作品进入市场，减少进入市场作品的数量，提高润格不是唯一的办法，也不是最有效的办法。最有效的办法也是最简单的办法就是不为了卖画而创作，创作了也不使其进入市场，润格多少自己制定。水平比自己差很多的人润格是多少、市场多好那是别人的事，至少我们可以控制自己的润格。根据自己的书画水平觉得自己的作品一平尺值一千元就定一千元，水平不如我们的人十万一尺我们也不羡慕。标准是不欺人也不欺世，对得起古人，无愧于自己，心里踏实就行。特别是当代画坛书坛，很多买的起书画的人都不懂艺术，而真正懂书画艺术、发自内心喜欢的那些书画爱好者、年轻的书画家们却买不起，把自己的作品很高的价格卖给那些不懂艺术的人，你除了得到钱以外还能得到什么。搞艺术过程中那种遇到知音、阐发共鸣的激动、忘怀、相见恨晚，那种成就感、风雅、“好玩”一点都没有了，只剩下钱还有什么意思？

所以我倡议当代著名书画家特别是有点大师像的书画家和真正要搞艺术的年轻书画家要合理、理性、个性化制定自己的润格，这样书画市场才会进一步规范，我们敬仰的那些大师们的作品才会得到应有的市场价格。另外还可以制定两个润格方案，一个是对收藏市场、礼品市场的，一个是对真正喜欢书画艺术爱好者的，当然后者可以有一定数量的限制。
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正如开篇而言，有钱可以使一个人的物质生活过得更好一点。对于这一点，高格调的人和庸俗的人都会基本认同。高格调的人和庸俗的人的区别在于有钱了、过上相对很好的物质生活之后的行为和举动。注意一定是在物质生活相对很好之后。当代艺术家的生活条件与古人相比应该说都很好了，如果每天想的不是如何把自己的艺术水平提高一步，而是去和别人比物质财富的多少，搞金钱竞赛，那就不要做艺术家，去做银行家、企业家好了。这些问题应该想想了。


2008年6月20日于京华雍和新居

李庆元

em23 em23 有人出钱买，谁能有办法。什么时代都有怪现象。

常城

支持em1 em1 em1 em1 em1 em1 face13 face13 face13 face13

耕砚斋主人

周瑜打黄盖！em1 em1 em1

WUWEI

书法作为艺术品有它的艺术价值。书法作为艺术品进入市场，有它的商品价值。
. a% y/ {, n$ R艺术价值与商品价值是不同的概念，有着不同的目的。
前者在于欣赏，后者在于实用（需求）。两者有交集时，两种价值相近。但从来都是不等同的。所以才有了商人的运作，明眼人的囤积趋利。。。才令书法更广为人知。
两个价值的趋同是一种理想，就像市场上的价值和价格永远无法相同一样。
合理得了吗？
一个以此为生的书家就不可能把价格定高。一个有了生活保证的“玩书法”者就可以定下天价。一个书貌不“美”的书家必须靠头衔来说服买家，无论他的价格多高还是多低。而一个“美字”书家，只要把字端出来，做做宣传就够了。。。
, j7 a% W; Y. _( v$ U提到卖，就要看市场。卖赵孟頫、董其昌的字，那叫卖方市场，就那么多，管不了够。卖现代活着的人的字，是买方市场。买家说了算。
所谓“当代著名书画家应相对合理制定作品润格”说白了不是和自己的价值要接近，而是要和买方的心理价值接近。
* o) n3 R& z* b. x) t5 G5 A让买方理解书法美的感受，和因艺术水准而产生的价值，是时代的需要。但书法“丑”中的美就别指望大众普遍接受了。这是少数人能接受的东西，这种自认为纯艺术的人群注定要为他们的“纯洁”而付出孤独的代价的。
文化人最让人看不起的就是，嘴里说着别人“买字庸俗”，又恨不得别人高价来买自己的字。
有些人热衷于写一些绝大多数人都看不懂的“艺术”，自以为独特，也确实独特。但反过来又抱怨没有人来欣赏、购买他们的“艺术”！

揽月楼主人

现在卖十来万等到百把千年就得用整个在球换呀

揽月楼主人

现在卖十来万等到百把千年就得用整个地球换呀

船山居士

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青泥洼草堂

楼主的观点过于理智！
现在是市场经济，只要能买的出去，就可以定价！em2
; _2 W0 A3 J6 Q  Q% n1 d  ?看看这个：
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' e+ L4 K, G. a■■■2008年■■
+ B5 \# P5 V; Q' z0 q  K: s■■寄缶庐钟国康书法篆刻 ■润格再次调整！
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■书法作品：三千元平方尺。
5 y2 ^) r& \! o9 I■撰写对联：嵌名联（文字稿） 四千元一联。
■撰写律句：六千元一首。
■撰写绝句：四千元一首。
/ P) B. J, j' J6 X) l' g+ F■嵌名诗： （文字稿）四千元一首。
■撰写赋：   记各类文体：10元字
: D, k) Y6 Z9 L. N2 E8 P■公司题名：二万至八万之间。
■绘画：      四千元平方尺。
1 {( Z( Q% X% x& z7 o■其它：      如刻匾等面议。
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怎么样？～服不？em4

道玄子

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