二王体系还能走多远？——窥探二届草书展

舍者

二王体系还能走多远？

                      ——窥探二届草书展

编者按：第二届草书展在轰轰烈烈的厮杀中，光荣地评选出了获奖及入展作品。全国参展作者几人喜几人忧？只让评委的定夺声销声匿迹。诸多朋友都在谈论草书展，谈论草书展带给我们的新的发展声音，力图在开幕式之前把这场战争打响。但是，在这当中，几乎每个人都不可避免地无法脱离一个问题，那就是本次草书展的获奖作品是否引领草书的趋向，对于这个尖锐的话题，本人从某些角度谈一下自己的观点。

今年，是中国书协的节日年，是各位朋友的丰收年。从九届国展、册页展到刚刚结束的草书展，以至让人顶礼膜拜期待的隶书展、新人展。各大展览竞相登台，为各位朋友搭建了展示水平的平台。老齐的“厮杀”一词，囊括了国展的涵义，既然是国展，既然是竞争，就必然有输有赢，输者愤愤不平、怨声载道。赢者兴高采烈、喜气洋洋。本来是天经地义的事情，然而事实却并非如此，因为输者能有上万条理由说明自己的作品比入展作品更耐看，赢者更以居高临下的姿态笑傲书坛。这就是竞争带来的人性思考。展场如战场，愿赌服输，兵家之情应该为我们所消化。

不知从什么时候开始，国展中作品无奈地分成了相对立的两派，即帖派与碑派。在行草书中，二王帖系承载了太多的负重，让久经“二王”浸染的参赛者在奋力寻找着突破口，从想尽一切办法也要融入一些魏晋书风，到力图以点画取代风气，突然感觉在表面的风格更改无力回天时，又在大的章法布局中实现0的突破，试图改变观众（主要是评委）的审美观念。社会总是喜欢新鲜的事物，因为要发展必定要创新，就像中国历史中突然出现了秦始皇、刘邦、曹操、李世民、赵匡胤、朱元璋、努尔哈赤、康有为、孙中山一样，让人热血沸腾，总是期盼社会果真像宣扬的那样，一改旧的体系，然而我们都厌倦了这种永无休止的颠倒覆辙，站在起跑线上守望始终无法取得幸福。中国书协的评委也是在这条路上折磨着，从一开始接受了二王清丽的书风，并风向标似的指引着书法发展的轨迹，走过了几年春秋，总是感觉大鱼大肉让人腻味，又想让百花齐放的姿态重新上演。这种迎合的口味让胆大有谋者尝到了甜头，从此碑系书法开始走上了国展的舞台，从不分高下的较量到如今孰能统领的观点无法扯平。

我们总是把一些问题想的过于复杂，首先，人们对二王体系的渊源搞不清楚，为什么搞不清楚？还是因为想的太复杂，因为扯来扯去，始终不明所以地纠正二王体系的脉络。那我就告诉大家一个新的理念：凡是认真研习学过二王的法书的就笼统地划入二王之流，其余我们泛泛地称为非二王之流（也就是非主流），那这样看来，我们看到二王与非二王体系在书法中应该是平分秋色的。既然是不分高低，那么我们就能得到如下结论：无论是在书法的娱乐性上还是功利性上都应该是平分秋色的，不应该有所偏倚。（记住这个结论有利于理解下文）

二王“霸占”书法艺术的时间未免有些太长了，从旧时代没有书法展览的时候，娱乐性的空间给书家更多的选择空间去据喜好而选择碑帖，到如今，功利性的驱使也给了书家更多的选择空间，我们发现取二王帖系的比例远远高于碑系，这是不公平的。还是回到各大展览中，我们在获奖作品中能够熟知的书家，没有几个，从陈海量、李双阳、马建中、管峻、宇文家林，到新起之秀王义军、吕金光、龙开胜、吴勇，哪一个是碑系的劳动者？可见在当前，二王的垄断地位已经确立。但是，在这当中也会出现如张角、项羽、宋江一样的评委，但是最终还是为“正统大军”所“招安”，从九届国展中的“王义军”现象中就已经能够看出端倪。

非“二王体系”的人还大大存在，这是好的现象，有竞争才有意思。我们在试问二王体系还能走多远时，有人已经在捷足先登了。本次草书展中，入围名单中我们发现了很多非二王体系的书家，这就是一个先兆，至少说明有人在抵制当前的现状。在无意中，发现了中国书法院当家花旦曾翔先生的名字，本以为有这样深厚实力的书家站出来，能够改变当前的情况，然而不幸的是，曾翔先生没有完成颠覆的使命，令人惋惜，这就更让人揪心，中国书法该去何方？二王体系是否还要一统江山？

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编后语：我们习惯了逆来顺受的生活，但是却无力改变自己的处境。二王体系的出现是一个社会问题，霸占书坛绝对不是我们想看到的。如何才能让书坛百花齐放？我们值得深思。

[ 本帖最后由 舍者 于 2008-8-20 10:27 编辑 ]

薛明辉

草书应该怎么写？
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: W; m* {$ |; }! X* D0 f好的草书标准是什么？
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我认为，应该是有扎实的功力，有独特的艺术追求，而不是盲目的跟风。

这次展览，跟风的最多是入展，重复自己艺术语言的，也最多的入展。
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很多高手的落马，也说明了这个问题。
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2 h  y( W  A5 u3 T艺术追求，风格的追求，对书家的考验。

舍者

有朋友指出：草书展入展的曾翔先生应该不是中国书法院的曾翔先生，这个问题需要和大家更正。

薛明辉

以前王澄说：
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9 W, j) y( H% ?6 D深入一家，逐渐蜕变，不与人同，避免僵化。
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* _- x9 ^! [$ N: P! @5 T, f至今看来，仍然很有意义。

薛明辉

评委在评选前，就达成了共识。

要百花齐放，不能光是今草、大草。
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要有个性，有功力，有追求。

舍者

原帖由 薛明辉 于 2008-8-20 10:51 发表

                               
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草书应该怎么写？
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; I2 j' Y; J# ]  ~; P好的草书标准是什么？
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我认为，应该是有扎实的功力，有独特的艺术追求，而不是盲目的跟风。
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, k3 U9 D- e# G* d很多高手的落马，也 ...

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) z8 X6 f2 M" S3 d: {: C跟风也是书坛的一个怪现象。跟风的出现大多也是中国书协国展的趋向所引起的，更多的朋友希望在国展中崭露头角，且在专业上有些欠缺，于是就模仿，既然是模仿，就注定了没有自己的见解，注定了作品水平的低俗。然而对于这种跟风者，入展可能就是他的最高要求，我们还是希望大家在创作时把握住定力！

身陷墨渊

书法在远古主要功能是记录文字的，我们今天出土了一些文物也开始研究她的艺术性了；发展到人类文明时期，有了文字体系以后，书法开始作为一种表现形式来这文人服务，记录历史和他们的优秀作品；今天，书法更多的强调艺术，而且强调的过分，说他过分是太加抽象了，人们开始理解不了了 。正因为现在书法家不是像古人首先是诗人或者著名的文人，所以才在书法的表象上下功夫进行表演。现在大多数是成为了书法家才被人家看作是文化人。
我认为当今书法是服务于民众的，不是服务于评委和展厅的，书法家们写的东西要让民众能够开看得懂。
而不是什么线条了墨块了，二王中夹杂魏碑的气息了。
民众想要的书法是：1、在居室内起到装饰作用；2、写一些名诗名句表达自己的喜好；3、表明自己的高雅和情趣。

黄记文

传统经典的书法艺术必须立足於风格与气质。
5 N3 k$ u6 ~% O: n* P. V以书法艺术博取书法名气将不受时代变换而变味。
) F: A% n5 R  ?& y# r; l% @; d以名气显耀书法自诩艺术将受名位变动而变味。
书法要健康发展，就要打破名位政绩取字的因循旧制。
3 N3 ~  H4 l& Q中国传世书法有不少无名氏作品，他们名都不留，只留下作品让后人欣赏。

钧艺堂

原帖由 身陷墨渊 于 2008-8-20 11:05 发表

                               
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书法在远古主要功能是记录文字的，我们今天出土了一些文物也开始研究她的艺术性了；发展到人类文明时期，有了文字体系以后，书法开始作为一种表现形式来这文人服务，记录历史和他们的优秀作品；今天，书法更多的 ...

( T4 X+ M! V9 Q7 f/ L严重支持！！！
现在的书法已经被这些所谓的弄潮儿搞的不成样子了，古代的书法名家写的东西都非常有个性，但绝对能让大多数普通人所接受和欣赏，不像现在，动不动就提创新，写出来的东西除了能给狭隘的圈内人（主要是评委）看看，还能给谁看？！

砚田放牛娃

回舍者斑竹，能贯穿全程。em14