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林散之谈书法

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发表于 2008-5-11 19:11 | 显示全部楼层 |阅读模式

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  一、谈品格 / _$ d  _! X7 A1 c6 a+ _& C/ v% D3 g
  要踏实,不要好高骛远,要多读书。 - B" P+ `6 t, a7 a* z- ~
  待人以诚。知之为知之,不知为不知,不能吹,不要作假,要戒骄戒躁。 0 O& ^( X( _9 u
  与朋友交必能尽言,扬善改过,不能如此,只好避之,不与同恶也。——与庄希祖谈
5 p3 }1 b7 t0 B; o$ ?8 T8 a& t  学字就是做人,字如其人,什么样的人,就写什么样的字,学会做人,字也容易写好。 . F9 O) J2 e3 R0 {' E: F
  学问不问大小,要学点东西,不要作假,要在实践中体会,到了一定阶段就会有体会,受益。
; f( m+ p: ~& e+ i$ j: r; F0 b" |, ~( S  做学问要踏实,不为虚名,不要太早出名,不要忙于应酬,要学点真东西。——与桑作楷谈
( r' a# L/ T5 _" @( }' y5 j  不要学名于一时,要能站得住,要站几百年不朽才行。若徒慕虚名,功夫一点没有,虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈 / ]7 h2 o' j( ?: X" e& s* b! z
  搞艺术是为了做学人,学做人。 2 u; z0 e# @5 {1 i* U
  做人着重立品,无人品不可能有艺品。 % Q& ~- Q4 H+ z7 J6 h
  做学人,其目的在于运用和利人。 # P8 T6 ?+ ]! H8 U# h. l/ a3 X* t' ^
  学人的心要沉浸于知识的深渊,保持恒温,泰山崩于前面不变色,怒海啸于侧而不变声。有创见,不动摇,不趋时髦,不求艺外之物。别人理解,淡然;不解,欣欣然。
5 ^. Z: F3 o" A: V  谈艺术不是就事论事,而是探索人生。 ' k' O" d4 @8 e, _! M" U; d
  做学人还是为了做真人。
+ f" b  d8 C( E' `  v- g- R; g5 b$ t  艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人,离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》
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% l' }4 y9 I8 {3 `/ z 二、谈门径 9 a( B% T. g  {8 O
  [陈慎之问:为什么日本人写的这么好?] 8 \% v& v( `$ n2 W! ]
  学的高,非晋唐法帖不写,所以不俗,法乎上也。 8 p+ \0 Y) R/ u+ _  [1 g, f8 g
  先写楷书,次写行书,最后才能写草书。
: {+ O5 ?3 V8 g  写字要从唐碑入手,推向魏汉;再从汉魏回到唐。
) l/ S/ V# A6 _" I6 ~0 W0 q  宜学六朝碑版,继学二王,再进而入汉魏,其气自古不俗。草书宜学大王,十七帖》精印本;行书宜学僧怀仁《集圣教序》,有步可循,自然入古不俗矣。 5 @0 \, h. t' p' \
  学近代人,学唐宋元明清字为适用。 8 \' H3 y; R1 F! h* j; |- f
  唐宋人字,一代一面貌,各家各面貌。他们一个也不写汉隶,因为用不上,练练笔力是可以的。但要先学楷、行。
& w' x8 s7 o( `; G! n# h  李邕说:“学我者死,叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。
( G: U8 V) x. w2 k5 l  欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是,他便专攻诗、文,成了大家。人的精力是有限的,不可能样样都精。因此,学要专一。 * X( n& c: j" A+ [3 l: N
  怀素在木板上练字,把板写穿了,可见苦练的程度。也因为这样,千百年不倒。……
! d9 B6 a% O6 k$ o# J/ T  多种帖多写一些有好处,但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书,赵孟頫是行书,苏、米也就是那么二种行书体,而不是正、草、隶、篆样样精通。 ) ]5 R5 P1 J1 z7 J" ?/ n
  真学问是苦练出来的,做不得假。可用淡墨汁或水多写写,手腕活。——与庄希祖谈
. S, q# G. V; N. l  ~6 v  学写字,二三十岁就要学会笔法。字写的不好,是功夫问题,首先是方法要对,方向要对。这样,随着时间的推移,自然会提高。
$ \. V! p# h& t1 X+ V  现在社会上有一种风气,看到草书神气,一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的,要在规矩中下苦功夫才是正道。 9 V  o7 J2 P, P5 H9 r
  向唐宋人学,一代有一代的面目。汉碑,晋人就不学了,练功夫是可以的;楷书学宋人的就很好,楷书是很难的,学好不容易。   i8 |7 e( d: R, M2 w- p
  书法很玄妙,不懂古人笔墨,难以成名。
3 @% l) s& M6 O' Q4 b  董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去,用墨要能深透,用力深厚,拙从工整出。
; D1 b) k- p9 e- ~4 J  定时、定量、定帖。 # U" [' t3 N% Q) ~) Y& i
  最好每天早晨写寸楷二百五十个,临摹柳公权玄秘塔,先要写得像,时间最少三年,因为这是基础。
1 c' O; ~6 H; _; F6 o3 c2 J: N  写字,一定要研究笔法和墨法,要讲究执笔,讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空,先悬腕而后悬肘;临帖要先像后不像,先无我后有我,先熟后生,有静有动,意在笔先,抱得紧放得开。日久天长,就能达到瓜熟蒂落,熟能生巧的境界。——与范汝寅谈 ' h  F8 Q6 ^0 n- P# U
  要近学古之贤者,他们成名不是偶然,实有独到之处。总之先学一家,不宜学时人,不宜学近代人。——与张尔宾谈
. x+ p8 Z- ^& F6 {8 a, c  写字并无秘诀,否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈,由于拓趋于保守,修养差,有形无神。 / j$ L! d: r3 p  H1 U% [) V
  一般人习字,先正楷,再行草,而后篆隶。 7 V2 T, s6 y1 Y+ r+ u/ z
  先得笔力,继则退火气,使气魄遒劲而纯。 4 e4 o  e% K* i# T/ s2 c
  下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟頫。不宜学欧字,免得流于僵板。 : }- J, h+ F( k* H) R4 k8 e1 G& p
  有人开头便学草书,不对。 + u' W) o2 d! a- S8 w0 Q  D& i
  用功学隶书,其次学行草,唐人楷书亦可。 : }& `  e- I' _8 ]3 _$ Z. _
  书法亦可以从魏晋六朝入手,先用方笔习《爨龙颜碑》,小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》,严整不苟。再入唐人,写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖,有所选择。 3 s3 D" e: \$ a6 S8 g
  先赵,再米,上溯二王,也是一条路。
+ `4 j; \6 x* h9 n  o2 ]+ e  听老师讲课,要以食指划自己膝头,使腕部灵动不僵,久之也是一门功夫。
, J4 o' S3 S) M8 O7 c  可以写行书练腕力,笔画要交代清楚,一丝不苟,不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎,滑不可救药。 : c; q- @4 D+ n
  天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚,不是练字。
7 P$ k& k0 p0 t) D3 S. y  人无万能,不可能样样好。
( ]$ y, G# s5 n  寸有所长,尺有所短。 ! Q! z5 e) H6 }0 y5 D
  不能见异思迁,要见一行爱一行。
/ U. D, A: X( Y3 M" k+ L6 J  学好一门就不容易!
; s) |. e4 N) m  A. y  怀素只以草书闻名。 9 W7 d' _. H0 a: d7 e+ r
  东坡学颜,妙在能出,能变,他只写行、楷;米南宫未必不会写篆隶,但只写行,草也不多;沈尹墨工一体而成名。 8 I$ r  ~) P+ W# W9 o7 j6 b
  得古人一、二种名帖,锲而不舍,可望成功。 3 q2 h3 m) U( {: P+ P& [' ^5 B4 Y) g
  欧阳公大才,诗、文、书、画皆通,后遵友人劝告,专攻诗文,以文为主,后成为八大家之一。
* x& S" r  D1 }2 j5 y) U  涉猎过广,一行不精,也难有成就。王夫之说:“才成于专而毁于杂。” 4 a# @, ^. y* F9 j9 `
  对碑帖看不进去的人,肯定学不进去。 ( C+ J3 x# M3 ~, Y/ T% r. t
   ——〈林散之序跋文集〉 , L. z7 I  G1 Z
  小孩子学书,要先由楷入行,由行入草,打好基础。否则钉头鼠尾,诸病丛生,要改也就难了。
9 F) O! I% n% P7 x$ F* q9 @  学楷书之后,应由楷入行,不能一步就入草书。不然,易于狂怪失理,钉头鼠尾,诸病丛生。
) ?; _* E* B+ \  范培开先生可惜没有走这条路,学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂,太怪了。一步之差,终身不返,可惜!可惜! & g8 P/ T- ?* @
  
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1 h7 p3 J2 ]9 p9 ]* d! V6 M9 v  三、谈工具
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  旧纸。纸不独质量好,又要陈纸,几十年。——与陈慎之谈 . `: R' J  b$ ]( p% X7 U6 L
  厚纸用墨要带水;薄纸、皮纸要用焦墨写。 : o, V9 T0 p# }. T* l
  紫毫写不出刚字来,羊毫才写得出来。——与庄希祖谈
0 D, d* }! E* K( P; ~  上海有位书法家说,他不喜欢用羊毫,更不喜欢用长毫。他真是外行话,不知古人已说过,欲想写硬字,必用软毫,唯软毫才能写硬字。可惜他不懂这个道理。
9 O+ Z- p$ q6 y) t  论用笔之道,笪重光专论此事,软毫才能写硬字,见笪重光〈书筌〉。——与魏之祯、熊百之等谈
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0 v9 j6 C7 @$ |' ]# n! W" \  有人以短狼毫笔写寸余大字,这样写上六十年也不出功夫。   }+ s' {+ U4 V. s2 m+ c' l$ X
  要用长锋羊毫。
4 ^% }7 H2 f9 p  软毫才能写硬字,硬笔不能写硬字,宋四家、明清大家都用软毫。
# \& A& A7 o) V4 t* N7 j1 G1 \  予曾用长锋羊毫,柔韧有弹性,杆很长,周旋余地广,特命名为“鹤颈”、“长颈鹿”,不意笔厂仿造甚多,用者不乏其人。
  ]6 \! I  I0 ?7 l0 i# v3 C* i  墨要古陈轻香,褪尽火气者为上。 9 [6 C) {0 T6 v4 b# g- n
  松紫微带紫色,宜作书。
. K# d" J" K& q2 p  砚以端石为佳,上品者作紫马肝色,晶莹如玉,有眼如带。
% \" m! c  m3 a8 l+ V/ x# u& {; S  歙砚多青黑色,有金星、眉纹、帚纹以分次第。金星玉眼为石之结晶,沉水观之,清晰可见。
8 x! m9 ~0 `5 A' H; H  端歙两种砚材都在南方而盛行全国,在北方洮河砚材亦很名贵。洮河绿石绿如蓝,润如玉,绝不易得。此石产于甘肃甘南藏族自治州卓尼一带。洮河绿必是碧绿之上现兰色,备有蕉叶筋纹最为名贵。宋代文人对洮砚推崇备至,称赞最力。黄山谷赠张文潜诗道:“赠君洮绿含风漪,能淬笔锋利如锥。张和诗云:“明窗试墨吐秀润,端溪歙州无此色。”抗日战争时期,我得一碧桃小砚,十分可爱,因之题一绝句,铭刻其上:“小滴酸留千岁桃,大荒苦落三生石。凄凉曼倩不归来,野色深深出寸碧。” & d. N8 F' a; m5 F
  古砚扪之细润,磨墨如釜中熬油,写在纸或绢上光润生色。其形多长方、长圆。正方形两片相合者叫墨海。
+ i; x) h) h  m  古人藏砚,多有铭文或跋语,刻工以朴素、大方、高雅、古拙而见重艺林,小巧、匠艺、雕琢伤神,会委屈好面料。纪晓岚铭其砚曰;“天然一石,越雕越俗。”是有感而发。
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, n( P0 c* L6 ]3 I4 z3 G( H, e 四 谈笔法 - Q. H1 `- y( J/ ]0 Q
  功夫须在用笔,画之中间要下功夫,不看两头看中间,笔要能留。——与陈慎之谈
2 ~- z2 J( O8 q) p$ ]; \- M/ p  F  握笔不可太紧,要虚灵。 8 l& m6 g& \" m( D
  右军有四句话:平腕竖锋,虚左实右,意在笔先,字居心后。 : _* \2 p$ k# h% S% D
  东坡讲执笔无定法,要使虚而宽。王右军讲执笔之法,虚左实右,意在笔先,字居心后。
3 j; N& R+ u( |' s3 d  包世臣的反扭手筋不行。做作。 2 u/ ^, Q" \/ d5 ^
  执笔要用力。不用力还行吗?要虚中有力,宽处亦见力。颜鲁公笔力雄厚,力透纸背,无力如何成字?王大令下笔千钧。力要活用,不要死的;死力不能成字。
0 m7 p. L9 C8 I/ M5 X9 Z3 O* U  写字要用劲,但不是死劲,是活的。力量要用在笔尖上…… , w- B% a5 Q6 r3 W+ T" m
  执笔要松紧活用,重按轻提。   ^! P/ X  N$ I
  写字要运肘,运臂,力量集中。光运腕,能把字写坏了。腕动而臂不动,此是大病。千万不能单运腕。 * R+ ~" c- r, i) E/ N. Y; w, I6 h
  腕动而臂不动,千古无有此法。 : U/ ~8 `; a" V4 [* P
  拙从工整出。要每一笔不放松,尽全力写之。要能收停,不宜尖,宜拙。 8 z; l8 M2 s. |$ j
  笔要勒出刚劲,不能软而无力。 + x: g' r2 B/ u+ \
  笔要写出刚劲来,笔乱动就无此劲了。
! E/ P; A9 @: r+ V/ f4 B- P  不要故意抖。偶而因用力量大而涨墨出来,是可以的。中间一竖要有力,圆满,不让劲。……写得光润,碑上字的毛,是剥蚀的缘故,不能学它的样子。
  T- j4 U# T9 \) x  笔要振迅。规行矩步是写不好字的。写字要在有力无力之间。……
% t3 p' y$ q) o/ x& L  太快!要能留得住。快要杀得住。米字也是骏快,也是要处处能停。
5 e% O1 M# A/ a  笔笔要留。
; d+ D0 J6 y" d9 E, m! v1 t  写字快了会滑,要滞涩些好。滞涩不能象清道人那样抖。可谓之俗。字宜古秀,要有刚劲才能秀。秀,恐近于滑,故宜以缓救滑。字宜刚而能柔,乃为名手。最怕俗。
- q  t1 s5 N" b9 P  现代人有四病:尖、扁、轻、滑。古人也有尖笔的,但力量到。 . W3 d# Z6 E; g* W. [0 _
  枯、润、肥、瘦都要圆。用笔要有停留,宜重,宜留,要有刚劲。 9 Z$ M9 U! A; O% o+ @5 ~0 w
  平,不光是像尺一样直。曲的也平,是指运笔平,无菱角。
' t- q+ B' P5 `9 K  断,不能太明显,要连着,要有意无意中接得住。要在不能尖。
. a; M0 `( Z" ~, Y) k  Q  要能从笔法追刀法。字像刻的那样有力。
7 g, f* W5 Q; Z9 Y# T$ a  要回锋,回锋气要圆。回锋要清楚,多写就熟了。 * m0 A2 P% h. E- R
  屋漏痕不光是弯弯曲曲,而且要圆。墙是不光的,所以雨漏下来有停留。握笔不可太紧太死,力要到笔尖上。——与庄希祖谈
* J# o& T! ~/ r% ^$ ?3 v- B  用笔千古不易,结体因时而变,要能理解此中道理。
  {; N, V: I4 Q* ^: ~  字硬、直,无味。 & e  c8 P6 }2 \$ T+ M
  字,不看两头看中间,每一笔不放松,尽力写之。——与桑作楷谈
3 i* O7 X5 n1 \/ s- b4 t  写字,一定要讲究笔法和墨法,要讲究执笔,讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌虚,先悬腕而后悬肘。……——与范汝寅谈
$ E" R7 X8 E: q. a# ]3 h2 O# w  古人书法嫉尖,宜秃、宜拙,忌巧、忌纤。
: Z+ s! ^" ^4 [# a6 ?  古人论笔,用笔需毛,毛则气古神清。 - r) S* J0 }2 G4 }8 d7 {) |9 B
  古人千言万语,不外“笔墨”二字。能从笔墨上有心得,则书画思过半矣。——与徐利明谈
6 d- }* ^& a$ V# a$ `  写寸楷即可悬肘。先大字,后渐小,每日坚持20分钟,逐渐延长。
0 s' \* K  N3 ]* f  运笔直来横下,看字要着重笔画中间,逐步养成中锋习惯,终生受惠。
( ~5 }) X& J* @* }$ V  无基本功悬腕则一笔拖不动。
6 m5 @3 _2 B& U# g0 K! h& a  东坡论书,握笔要掌虚、指实。
- C' W7 m7 h) _% G- F2 z  圆而无方,必滑。 0 V7 k: v' i$ r" ?) i( [
  方笔方而不方,难写。
0 |" }+ i$ \  M8 _" S- M  可以内圆外方,不方不圆,亦方亦圆;过圆也不好,柔媚无棱角。正是:笔从曲处还求直,意到圆时觉更方。此语我曾不自吝,搅翻池水便钟王。 2 ^) H) V: ]6 j  w0 ~
  书家要懂刀法。
) @: ?+ u* x4 {2 X, K! s8 o  印人要懂书法。
! ^) \8 Y# z& L1 t1 I; i  t  行隔理不隔。
' c7 F3 ]$ J3 g4 R4 S0 n  笔笔涩,笔笔留,何绍基善变,字出于颜,有北碑根基,正善于留,所以耐看。
, |: J; d" q" t7 Q  古人作书,笔为我所用,愈写愈活,笔笔自然有力,作画也一样。 , Y/ a7 Z* f! y* C" ?4 D
  悬肘是基本功之一,犹如学拳的要“蹲裆”,蹬得直冒汗,水到渠成,便能举重若轻。
) o9 u0 U. R" T1 I  游刃有余,举重若轻。 7 k* O2 O; `; G
  力量凝蓄于温润之中,比如京剧净角,扯起嗓子拼命喊,声嘶力竭,无美可言,谁还爱听?
2 Q" e, |* I2 }& J- ]) I& q4 ~  看不出用力,力涵其中,方能回味。 ' o8 p! y! E" c% g: f1 u# u
  有笔方有墨。见墨方见笔。 2 |3 @) e0 ]' {  h' C: a
  不善用笔而墨韵横流者,古无此例。——《林散之序跋文集》 , r3 h6 D8 ]3 P4 b! p( q) l
  写大字要用臂力,不能光用腕力。用臂力才能力透纸背,这是真力。
' _/ z. X  {& N  u# Q0 A  写字时手不能抬得太高,也不能拖在下面,要上到下一样平,这叫平肘。
7 {: R+ s; g6 ~$ _  还要虚腕,虚腕才能使手中的笔自由转动,随心所欲。——《林散之》 ) v. F7 N! ~, `. G
  
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7 x! |# H. _5 e. w- p0 ~" T2 [! k       五 谈墨法 , c8 h( h2 m; @, a
  写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有,字“枯”不是墨浓墨少的问题。 : Y, @7 _5 F, X, o
  多搞墨是死的,要惜墨如金。
9 e/ @0 {( R4 l- K8 H  怀素能于无墨中求笔,在枯墨中写出润来,筋骨血肉就在其中了。
& g; q" g% ?* V# }- u2 H  王铎用干笔蘸重墨写,一笔写十一个字,别人这样就没有办法写了,所谓入木三分就是指此。
" u* `: R$ m3 }% n& R( H  把墨放上去,极浓与极干的放在一起就好看,没得墨,里面起丝丝,枯笔感到润。墨深了,反而枯。枯不是墨浓墨淡。 ——与陈慎之谈 : n$ o4 n' Q6 R+ E; }2 V+ w
  笪重光论用墨:磨墨欲浓,破水写之方润。 ——与魏之祯、熊百之等谈
+ G. k' A* M8 a" O) `# \+ U$ m! q  厚纸用墨要带水,薄纸、皮纸要用焦墨写。
' R* @& U* t7 R' X/ E3 ^; B" i/ O  用墨要能深透,用力深厚,拙中巧。
. u5 ^/ l$ \9 w  会用墨就圆,笔画很细也是圆的,是中锋。 , c$ k  I9 N9 A2 W
  用墨要能润而黑。用墨用得熟不容易。 ! i! M6 ?, `0 J& }: d! V
  笪重光:“磨墨欲熟,破水写之则活。”熟,就是磨得很浓。然后蘸水写,就活了。光用浓墨,把笔裹住了,甩不开。 ——与庄希祖谈 ; a$ W) I$ x5 u% z# o+ s# k
  早年闻张栗庵师说:“字之黑大方圆者为枯,而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话,七十岁后,我才领悟看字着重精神,墨重笔圆而乏神气,得不谓之枯耶?墨淡而笔干,神旺气足,一片浑茫,能不谓之润乎?
( l/ F+ r  [0 @3 ~7 v/ I  “润含春雨,干裂秋风。”不可仅从形式上去判断。
" _* {/ Z7 b* R$ E7 t8 U' t& c  墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分,加上渍水,深浅干润,变化无穷。“运用之妙,存乎一心。”
4 R2 J2 b; `0 r+ L/ F  墨要熟,熟中生。磨墨欲熟,破之用水则润,惜墨如金,泼墨如渖,路子要正,切勿邪途。 / l3 F" ]/ p* B: W. |  I
  有笔方有墨。见墨方见笔。
  b2 x* A1 h) {  笔是骨,墨是肉,水是血。 , i, o+ h. R) K* T8 J$ t* l: C
   ——《林散之序跋文集》
0 B  G' @1 t, r) h; P3 B1 \  书法自序----林散之
: G+ r: I) D+ F; ^* Q/ D   余浅薄不文,学无成就,书法一道,何敢妄谈。唯自孩提
( }: |4 M/ G! k  时,即喜弄笔。积其岁年,或有所得。缀其经过,贡采览焉。
; g1 q/ a0 X. \5 V  余八岁时,开始学艺,未有师承;十六岁从范培开先生学书。 - P; k3 K& y1 d6 d3 e
  先生授以唐碑,并授安吴执笔悬腕之法,心好习之。弱冠后, 7 s; \* ?5 p  V4 n6 Q0 k* j: l
  复从含山张栗庵先生学诗古文辞,先生学贯古今,藏书甚富, 9 ~& _) R6 ^! `
  与当代马通伯、姚仲实、陈澹然诸先生游,书学晋、唐,于褚
+ e! r2 ]" b. x5 Z7 }' v5 g; ~7 M  E  遂良、米海岳尤精至。尝谓余曰:“学者三十开外,诗文书艺, : v- X3 B( n3 M/ A6 {
  皆宜明其途径,若驰鹜浮名,害人不浅,一再延稽,不可救药,
. k% X  `6 ?' _' l/ k  口传手授,是在真师,吾友黄宾虹,海内知名,可师也。”余
9 n6 A9 w7 e6 h! w6 `  悚然聆之,遂于翌年负笈沪上,持张先生函求谒之。黄先生不 ! V4 D# B* x; D6 N' j
  以余不肖,谓日: “君之书画,略有才气,不入时畦,唯用笔
. [: a& B3 L/ _  用墨之法,尚无所知,似从珂罗版学拟而成,模糊凄迷,真意 # O5 Q. x8 C6 S+ J! _
  全亏。”并示古人用笔用墨之道: “凡用笔有五种,曰锥画沙、
; @  q$ _/ o* \# M  曰印印泥、曰折钗股、曰屋漏痕、日壁坼纹。用墨有七种:曰 ( n8 B9 ]" \5 U; a. V
  积墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰浓墨、曰淡墨、曰渴墨。”
; b" a. c! `+ O3 J! F  又曰: “古人重实处,尤重虚处;重黑处,尤重白处;所谓知 4 c5 @: }) G" f8 V, _1 A
  白守黑,计白当黑,此理最微,君宜领会。君之书法,实处多, 7 a  R( l- i; g. u5 n9 L
  虚处少,黑处见力量,白处欠功夫。” # L' s# c7 J% a! F
  余闻言,悚然大骇。平 9 E! @  |3 Z/ C; T0 H7 K
  时虽知计白当黑和知白守黑之语,视为具文,未明究竟。今闻 - M1 X8 ?; G0 ?" j# m+ K! J2 ~8 U
  此语,恍然有悟。即取所藏古今名碑佳帖,细心潜玩,都于黑
: I* h. g4 g7 t4 R" E  处沉着,白处虚灵,黑白错综,以成其美。始信黄先生之言,
8 o6 B- \( P4 Z8 i0 s+ w5 L  不吾欺也。又曰:“用笔有所禁忌:忌尖、忌滑、忌扁、忌轻、 " L4 {1 G) K! e  ?3 r
  忌俗;宜留、宜圆、宜平、宜重、宜雅。钉头、鼠尾、鹤膝、
2 z) G8 C! @; Z) |+ e% x5 m  蝉腰皆病也。凡病好医,唯俗病难医。医治有道,读万卷书,
) L& M# `! {1 M5 o( V# T  行万里路。读书多,则积理富、气质换;游历广,则眼界明、 5 Q3 f: W# Z  r7 e9 y
  胸襟扩,俗病或可去也。古今大家,成就不同,要皆无病,肥
2 S' [2 w. G8 V  瘦异制,各有专美。人有所长,亦有所短,能避其所短而不犯,
" }+ ^) v7 V) W# l- b1 \  则善学矣,君其勉之。”余复敬听之,遂自海上归,立志远游, & N# R4 u# J2 o( R* ]* h1 ]; R
  夹一册一囊而作万里之行。自河南入,登太室、少室,攀九鼎 ! m/ Q/ I+ S  r6 r5 j/ `6 [
  莲花之奇。转龙门,观伊阙,入潼关,登华山,攀苍龙岭而觇
9 K, z) T0 Y9 U3 l* o3 C* g/ S  太华三峰。复转终南而入武功,登太白最高峰。下华阳,转城
( t& n  C8 c6 F* ~1 q- S  |  固而至南郑,路阻月余,复经金牛道而入剑门,所谓南栈也。
5 r+ I: t5 ^: Y6 T1 E3 B  一千四百里而至成都,中经嘉陵江,奇峰松翠,急浪奔湍,骇 : h+ K' j+ @$ C: T& o! S! k
  目惊心,震人心胆,人间奇境也。居成都两月余,沿岷江而下,
. b+ Y1 o4 K( n5 k: l8 D8 ?$ x; s  至嘉州寓于凌云山之大佛寺,转途峨嵋县,六百里而登三峨。
5 m) u9 k' @. M( M' d  t  三峨以金顶为最高,峨嵋正峰也。斯日斜日四照,万山沉沉, 6 v& `, ~  F$ X4 N1 O( S" }
  怒云四卷。各山所见云海,以此为最奇。留二十余日而返渝州,
9 K/ e( y, V0 T/ ~7 l  出三峡,下夔府,觇巫山十二峰,云雨荒唐,欲观奇异,遂出 5 N. l+ I! F- ]0 n
  西陵峡而至宜昌,转武汉,趋南康,登匡庐,宿五老峰,转九
6 }1 f# [7 D8 n  华,寻黄山而归。得画稿八百余幅,诗二百余首,游记若干篇; 8 `" }1 U1 E  e. m( i9 Y( X5 d5 u5 M- b
  行越七省,跋涉一万八千里,道路梗塞,风雨艰难,亦云苦 1 J  e( T) ~; P6 f+ H
  矣。 . x) _1 A+ h& ~& D9 W
  余学书,初从范先生,一变;继从张先生,一变;后从黄先
4 X. v6 q* k7 J0 K9 b0 ~  生及远游,一变;古稀之年,又一变矣。唯变者为形质,而不 / h5 H9 c! u9 T8 W4 Z
  变者为真理。审事物,无不变者。变者生之机,不变者死之途。 5 b* g- w9 s0 B) m9 ^; h
  书法之变,尤为显著。由虫篆变而史籀,由史籀变而小篆,由 9 g0 k: n9 R0 k
  小篆变而汉魏,而六朝,而唐、宋、元、明、清。其为篆,为
1 C9 |5 a/ v. A5 n  隶,为楷,为行,为草。时代不同,体制即随之而易,面目各 5 E8 l/ ~8 ?5 k. H9 A$ _
  殊,精神亦因之而别。其始有法,而终无法,无法即变也。无
5 ^1 Q8 |3 c( I# P" B! M7 G4 N7 ~  法而不离于法,又一变也。如蚕之吐丝、蜂之酿蜜,岂一朝一
, [/ v! I- R) e% x7 V  夕而变为丝与蜜者。颐养之深,酝酿之久,而始成功。由递变
( S) I' T8 g8 \( e  而非突变,突变则败矣。书法之演变,亦犹是也。盖日新月异,
2 y4 |8 r2 j! E* M5 y+ n: \  事势必然,勿容惊异。 1 i6 ]- S, m) P1 u) \( W0 {$ T5 \
  居尝论之,学书之道,无他玄秘,贵执笔耳。执笔贵中锋,
- I8 ?" A8 n+ H% m, P  平腕竖笔,是乃中锋;卧管、侧毫,非中锋也。学既贵专,尤
) |+ i# E" u1 ?" l. X, p/ y# a  贵于勒。韩子曰“业精于勤”,岂不信然。又语云“学然后知 3 ~- L# M. Z- A6 l
  不足。”唯有学之,方知其难。盖有学之而未能,未有不学而 9 s: L  [8 X# j; m0 `0 d7 B
  能者也。余初学书,由唐入魏,由魏入汉,转而入唐、入宋、
% l" ~" ?: o$ r' L+ a* v1 i7 s  元,降而明、清,皆所摹习。于汉师《礼器》、《张迁》、《孔
4 L8 h# e+ O$ x  n% p  宙》、《衡方》、《乙瑛》、《曹全》;于魏师《张猛龙》、 : D, Y  ~) q0 D7 ^" C
  《敬使君》、《爨龙额》、《爨宝子》、《嵩高灵庙》、《张
! V. h) m+ r) l9 `: }: E8 F  黑女》、《崔敬邕》;于晋学阁帖;于唐学颜平原、柳诚悬、
; R! t: A5 }9 O2 R: E5 @9 ~/ E: M5 k  杨少师、李北海,而于北海学之最久,反复习之。以宋之米氏,
* |% i' [: J2 v& R2 U. y# S( H  元之赵氏、明之王觉斯、董思白诸公,皆力学之。始称右军如
9 W$ v  i5 _6 Q5 C2 X  龙,北海如象,又称北海如金翅劈海,太华奇蜂。诸公学之, * p7 A% M) \/ {( D1 x+ D. ~4 t
  皆能成就,实南派自王右军后一大宗师也。余十六岁始学唐碑;
8 [9 x2 y7 N6 e9 P5 P  三十以后学行书,学米;六十以后就草书。草书以大王为宗, 4 t, _  S7 P# _5 e5 d6 B# E3 {
  释怀素为体,王觉斯为友,董思白、祝希哲为宾。始启之者,
) O& g1 J* Y& y  范先生,终成之者,张师与宾虹师也。此余八十年学书之大路 ; h& y' C) M2 G. c
  也。 ) F. B5 t9 I8 z! v2 ]$ M* L
  
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 楼主| 发表于 2008-5-11 19:23 | 显示全部楼层

林散之

林散之先生
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 楼主| 发表于 2008-5-11 19:23 | 显示全部楼层

林散之书法

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 楼主| 发表于 2008-5-11 19:24 | 显示全部楼层

林散之书法

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 楼主| 发表于 2008-5-11 19:24 | 显示全部楼层

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 楼主| 发表于 2008-5-11 19:24 | 显示全部楼层

林散之书法

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 楼主| 发表于 2008-5-11 19:25 | 显示全部楼层

林散之书法

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 楼主| 发表于 2008-5-11 19:25 | 显示全部楼层

林散之书法

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 楼主| 发表于 2008-5-11 19:26 | 显示全部楼层

林散之书法

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发表于 2008-5-11 20:22 | 显示全部楼层
学习!!!!!
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