诗性书写

虫甬

虫甬：
! l( e+ J, k9 ?    我一开始学书法，就是选择抄《草字汇》，这肯定不是一种好的学习方法。因为没有扎实的基础，所以直到现在，字多写几个就露怯了。未必很值得品评。

    从来都有很希望能“入古法”，只是因为最初的选择，使自己的书写离“古法”颇远，现在已经是这样了，只好将来慢慢地趋近古法了。
2 O( N) i& L$ g8 E  K6 o: l4 E) z8 h
6 D9 l" O7 V* J1 j- d0 W2 ^    我倒是觉得，现代书法人的才情多被展赛榨干，已经不知道有关书法的“浪漫”为何物？而有这样一个追求“诗性书写”的书法人的存在，可以成为一种借鉴。因为这其中，有理想，有追求，有信念，当然也有追求的喜怒哀乐，可能会形成一个独特的“书法艺术生长空间”……

安an

古人的书写状态!!  苏轼说:  要之皆一戏,  不当问挫工.
                                           意足我自足,  放笔赏戏空!

润墨

“诗性书写”就是自然书写，心境的自然流露，却也要建立在一定技术层面上的em13

安an

原帖由 润墨 于 2007-12-1 15:15 发表
“诗性书写”就是自然书写，心境的自然流露，却也要建立在一定技术层面上的em13

, X0 p% O- Z" o# m' V
同意的!em13  技术达不到,功力不济,写来写去不满意,早就心浮而气躁了,何来诗性! 除非是不知好歹的自我陶醉!

虫甬

从来都不曾否认技术的重要性。
因为一些个人的特殊原因，没能写好字，对此一直耿耿于怀。
3 M9 P& L2 u& U# a2 B9 U8 u7 }0 u/ N% c
  Z# d; p8 T! E其实，“诗性书写”是一个颇为庞大且深邃的命题，她涉及到书法文化传统的恢复问题、书法艺术的边界问题、保存书写的“童心（最初冲动）”问题，等等。

安an

版主说的好的! em2    各自去体会吧em2

森豪正室

em1 em1

山巅壶歪

观千剑而后晓器，操千曲而后知音。书法同理。

虫甬

“诗性书写”相关之事，粘两则：

                   午后
4 E6 A3 `- ~/ @  V9 U
    午后闲遐，蘸水书壁，抄唐诗，至卢照邻《曲荷池》（浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知）处，忽有潺潺音乐入耳，聆听，乃《哭砂》歌曲是也。心中一恸，所谓幽怨，古今一也。遂下笔悠然。
+ l" l' q$ y' T* t" v3 G9 J# r2 Q
# o% d- {& X7 x6 [6 I* p
                             夏夜

- Y9 s  S5 O3 }- ]- L/ B7 {( q. l     夏夜无眠，忽闻雨，起身枯坐，甚无聊。不敢开灯扰妻儿，遂摸黑到阳台，见路灯之余光照我窗台甚朦胧，心中勃动。古人云：大字抄书就月看。余亦不妨挥毫泼墨。于是抻纸濡墨，就微光书大字三张。然后回屋，抱雨声入眠，甚酣。

安an

呵,诗意诗意!   真有感触呀em13 em13