李強：刀下千鈞 石上萬象

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                   李強：刀下千鈞 石上萬象

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4 R7 T7 U, B  f3 h! A( E       時間：7月18日
       地點：北京天通苑李強寓所
       采訪人：葉輝
       受訪人：李強
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# y: t9 X3 I# C: J7 P8 V5 ?* {      《藝境》：作爲著名北京篆刻群體“小刀會”的核心成員，它對您的藝術道路有什麽影響？

       李強：小刀會成立之日，其實就是我學印之時，我的篆刻能有些成績，與小刀會諸位老兄有着太大的關系。這是我的福分和緣分啊！在此，再次謝謝各位仁兄了。
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6 b" X& Q# F- r$ S4 h# G* Y      《藝境》：小刀會現在好象沒以前活躍了，是不是因爲大家都有了自己的成就而淡化了聯系？
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       李強：小刀會現在仍是當代最具活力、最團結、具有劃時代意義的團體。近年來，大家仍常嘯聚一方，暢談藝事，其樂融融，只不過，諸兄現在創作範圍已不局限于印學上了。他們在國畫、書法、教學、策劃等方面取得了卓著的成績。每個人都成爲了著名藝術家，正如劉一聞先生在當代篆刻藝術大展座談會講的，小刀會的影響，超出了他的預想，是最有影響力的印社。小刀會在适當的時機，大家要舉辦一個展覽，全面展示小刀會精英們的藝術才華。
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& g3 W1 k1 r3 c, A     《藝境》：您最敬仰和欽佩的古今篆刻家是哪幾位，誰對您的影響最大？

       李強：敬仰齊白石、吳昌碩、王镛、石開和陳國斌。影響最大的是齊白石。

     《藝境》：見過幾幅您的現代書法作品，很大膽，您覺得篆刻是不是也需要這種大膽？您篆刻的審美取向是什麽？
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       李強：篆刻歷來講究“大膽落刀”、“小心收拾”，可見膽之重要與可貴。刀落石上，稍一遲疑，線條會羸弱，經不起推敲。我的篆刻取向是：爽利、拙厚、大氣。這也是我的性格使然。
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     《藝境》：您覺得篆刻形式美與内涵，相比之下哪個更重要？

      李強：都重要，徒有形式缺少内涵是花架子、無形式的内涵是老套路，兩者的有機結合才是既古又新合乎時代的新時代篆刻藝術。
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     《藝境》：您如何理解邊款和印面的關系？在邊款上做的文章多嗎？
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. y0 L; T: \& u2 P; P' W6 k       李強：印與款，如電影中的上下集，缺一不可。如果說印面上的是高潮，那麽邊款就是收勢，大有文章可做。前輩趙之謙的邊款藝術開一代新風，使邊款真正成爲了藝術，也使我輩豁然開朗。我特喜歡在邊款設計些獨特圖案、線條，覺得邊款大有文章可做。
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     《藝境》：那麽，您覺得自己的篆刻定型了嗎？
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* s: U' K" c/ `# }: k       李強：遠沒有，用一句套話就是：在路上。
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      《藝境》：書畫印齊頭并進，對您的篆刻有影響嗎？是促進還是阻礙？
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, `. V4 w" N+ ^" h2 |        李強：書畫印齊頭并舉，動與靜結合，使我的藝術更完整有序全面均衡地前進，他們相互之間交融生發，并不斷迸發創作***。

      《藝境》：您創作一件作品的成功率一般如何？精品率呢？
       李強：成功率90%，精品率60%。

      《藝境》：我們都知道“詩書畫印”是中國的傳統藝術，而作爲藝術，詩書畫的自覺期都很早，篆刻的自覺期卻是明清以後的事了。您如何評價明清流派？
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       李強：篆刻的自覺期其實最早，早在秦漢時的秦印古玺，即精美絕倫，美侖美奂、令人望其背項了。到了明清時期一些大家的推動發揚方使篆刻真正成爲一門獨立的藝術。雖是在詩書畫之後崛起的藝術，但發展迅速，創新跨度最大，已是“詩書畫印”四藝發展最快的藝術了。

     《藝境》：您認爲流行印風給篆刻界帶來了什麽？
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       李強：流行印風帶來的鮮活生動霸氣豐富，是當代篆刻界的财富，這是時代使然，歷史必然。
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( m- ]0 M  v' ]+ x0 J" u) X      《藝境》：怎麽看待書法功底與篆刻的關系？篆刻與書法的風格必須統一嗎？

       李強：關系緊密，不可脫節，若有書法爲基，尤其有篆書的功力，會使你的印稿與設計充滿想象力和多樣化，獨有字法與獨家刀法方可成就自己獨家印風。
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       書與印聯系緊密，但卻是兩個不同的藝術領域，創作也自有不同的規律，不必強求面目統一，每個人書印自會印上個人相當強烈的個性語言。這個個性就是你獨有的你。

% e' x& ^& a: j4 K      《藝境》：作爲篆刻家，您能說說什麽是篆刻嗎？用最簡短的話給它下個定義。
李強：刀下千鈞，石上萬象。

十方居士

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"刀下千鈞，石上萬象。"说得真好em1

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