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徐慶華:把篆刻作一門獨立藝術追求/ ^- \; Z1 a/ |8 h" @8 t
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時間:7月8日
; X: k$ `# g8 f8 S- C 地點:上海徐慶華寓所+ Q: A6 r4 `# M
采訪人:廖淵4 s1 `9 h/ k1 {% E1 D) {* T
受訪人:徐慶華
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7 m5 m5 u4 U; b" W 《藝境》:那麽多藝術門類中,您當初爲何選擇了篆刻?
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徐慶華:我當初選擇的并非篆刻,而是書畫。因爲書畫的需要,才學起了篆刻。覺得好玩,也就一發而不可收,一直走到了今天。如果沒有意外,可能篆刻将會伴我一生。還有一件事使我對篆刻執着至今,當時我學習篆刻不到一年,《書法》雜志舉辦了全國首屆篆刻評展,我成爲當時最年輕的獲獎者,時年19歲。這次評展是文革後的第一次,所以全國的篆刻高手都競相投稿,其中不乏當時許多著名的篆刻家,難度可想而知。獲獎給了我很大的信心,說明自己在篆刻上還是有感覺和天賦的。# N9 p8 c4 E4 O. S
8 L# i4 t: K. v0 q" P+ F, B 《藝境》:請您自我評價一下,覺得自己印章最大的特點在哪?
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]" X l; d0 m) N, _ 徐慶華:簡練、質樸、雄渾、大氣,并且具有現代意識。3 H" M- |6 O( Z0 F/ W/ M
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《藝境》:您覺得自己的篆刻定型了嗎?6 s' ]0 r1 J' @* l. r8 @: V5 g6 d
4 [+ c+ N+ t( T3 p; S 徐慶華:應該說,我的篆刻已經形成自己的面目,但遠未定型。藝術家可以有比較穩定的風格,但決不可定型,定型就意味着藝術生命的終結。一個優秀的藝術家應該是在不斷的毀我塑我中提升自己,完善自己,最終達到理想的藝術境界。 - B& }9 J& O$ a( E5 X7 t
& l: J0 F' ]2 ?9 L z! |$ G 《藝境》:誰對您的影響最大?
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9 r! b: I5 h$ ^/ n 徐慶華:畢加索、波洛克、德庫甯、吳冠中、張藝謀、韓天衡和王冬齡。7 H" R t& _1 C) U+ A' n
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《藝境》:您怎麽看待秦、漢印風,流派印風及當下的流行印風,您如何理解篆刻的突破與繼承傳統?
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* ~' h$ w, P4 J9 g0 A) l: [ 徐慶華:秦、漢印風,流派印風及當下的流行印風都是一定歷史條件下的産物。秦、漢印風主要是依賴于實用而存在,流派印風則主要是明清文人之間的雅玩,而當下的流行印風更多的是一種篆刻藝術的全面覺醒和自覺追求,帶有一定的開放性和實驗性。想要成就篆刻,突破是必須的,只是每個作者的突破點不同而已。縱觀篆刻發展史,我們不難發現,其實它也是一部承前啓後、不斷突破的史,只是每一次的突破都是在繼承傳統的基礎上發生的。丁敬、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、齊白石無一例外的都是在傳統的基礎上再行突破創新的。( z9 ]* R3 g' ~5 d
! W: B& f7 ^: T7 C" a$ }5 f2 b5 N8 [ 《藝境》:請您簡單講講如何學習篆刻,如何理解書法功底與篆刻的關系?
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徐慶華:學習篆刻的方法有很多,只是因人而異,可以拜某位名家爲師,向其學習治印之道,也可自學成才。但不論用何種方法,刻苦勤奮是必須的,當然還需要勤于思考。要成爲優秀的篆刻家,擁有好的書法功底是非常重要的,至少對篆書要有很獨到的理解。唯其如此,才能在篆刻的道路上走得更遠。
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《藝境》:您認爲邊款重要嗎?如何理解邊款和印面的關系,您在邊款上做的文章多嗎?
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徐慶華:非常重要。一個優秀的篆刻家一定是印面與邊款同樣重視的。一方好的邊款可以與印面相得益彰,同時也可增加印章的藝術含量。應該說,我是很重視邊款創作的,特别是一些重要的作品,我會花許多時間在邊款的創作上,有的甚至幾倍于印面創作的時間。; M$ V& v6 l$ R' B# f1 p1 Q5 B
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《藝境》:你認爲哪些篆刻家在邊款上面探索比較成功?3 `4 W0 n+ d. H/ N% |
; ]0 ?; M' h* j: Y1 n 徐慶華:在邊款創作中比較成功的篆刻家有趙之謙、吳昌碩、齊白石、韓天衡、王镛等少數幾位。3 {# t5 }- M9 W& @7 ~! A9 E
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《藝境》:您創作一件作品的成功率一般如何?精品率呢?
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- m, ] r9 f# }1 o" u 徐慶華:成功率80%左右,精品率20%左右。成功率和精品率要看當時創作的狀态而定,有時會低點,有時又會高于這個百分率。
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; b; H0 L: J2 M+ r/ D% T 《藝境》:安分做篆刻家的人似乎越來越少,許多人都開始玩相關藝術,比如書法與國畫。您怎麽看這種現象?- c5 |5 |/ U7 f; v. u
% p# F% A5 J5 e" V( \( v7 r 徐慶華:這種現象很正常。從藝術市場來看,書法繪畫肯定比篆刻有更大的市場,可以彌補專攻篆刻因市場相對小而帶來的生活問題。從藝術自身發展的規律和對藝術家的藝術素養方面來講,篆刻家從事一些相關門類的藝術,特别是書畫,那肯定是有百利而無一害的。而現在有些篆刻家則太拘泥于單純篆刻家的定位,除了篆刻之外很少研究學習與之相關的藝術,致使這部分篆刻家的發展過早地出現了停滞的狀況,有的甚至如工匠一般,不斷重複,毫無生氣可言。& V3 X" }) ~+ f' h
+ h2 m0 K. m4 Z7 I+ o( u 《藝境》:從篆刻家的角度看,當前入流的書畫家中,您覺得他們中不會用印的人多嗎?
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徐慶華:太多了,占70%左右。* a6 [$ k; H1 z0 e+ m
4 J8 h* g9 C3 L: N 《藝境》:在書畫熱的同時,篆刻前些年一直不是很熱,它的地位似乎沒以前高了,對此您是怎麽看待的?& `" A0 ?, U" G, e. e
4 U# k0 ]# }- c8 y: Y 徐慶華:這個問題不對。我敢說現在的篆刻家比任何一個時期的地位和生活都好。來楚生晚年刻印只要二元,而且可得到長款,而現在年輕的篆刻家刻印都在數千、上萬,有的著名篆刻家市場價都在萬元甚至十餘萬元一方,怎麽可同日而語?
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% r: G3 r+ V% r+ b4 R, k( W 《藝境》:您認爲當代篆刻在歷史上的地位如何?, g# w' m4 `+ `( m; m
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徐慶華:當代篆刻無論從藝術風格、藝術成就、研究成果、出版物和從業人數來說都是曆史上所沒有的,對我來說可謂生正逢時。
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《藝境》:您最欽佩的當代篆刻家是誰?1 f. V( B& \+ x4 [/ L' \
# a) m) z* d. }( O! z9 Q8 b7 { 徐慶華:韓天衡、王镛。6 p& h2 ^+ V; G* [' y" F
" C |! p' l" W8 c+ z4 R 《藝境》:您覺得自己以後能在篆刻史上留名嗎?: F8 m* ^ ~; X! R9 I: q8 }4 J
; E! ~ Z" a! W: y: [ 徐慶華:沒有考慮過這個問題。但一切歷史都是當代史,只要你的篆刻在當代是有貢獻的,那歷史也一定會記住你的。 |
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