張樹：高手不從時尚體

繁體字

                   張樹：高手不從時尚體
2 t' G' `# K+ y8 }* P+ r7 Y' j   

: Y3 m. k6 z5 F3 ?      時間：7月15日
2 |2 x5 a8 V) w' i1 L3 h      地點：北京張樹寓所
      采訪人：葉輝
% e+ o3 A7 E7 D. A0 r4 w# W      受訪人：張樹

1 ?2 q2 g. F' d  I. D* @3 T: F     《藝境》：您笃信佛緣，是北京法源寺傳印法師的弟子，法号“慧樹居士”，能談談信佛對您篆刻創作的影響嗎？
0 G. }( @& `. H( U& b
       張樹：豐子恺先生在《我與弘一法師》一文中，對于藝術與宗教的關系，有過一段精彩的論述：“故藝術的最高點與宗教相通。最高的藝術家有言：‘無聲之詩無一字，無形之畫無一筆。’可知吟詩描畫，平平仄仄，紅紅綠綠，原不過是雕蟲小技，藝術的皮毛而已。藝術的精神，正是宗教的……宗教與藝術的高下重輕，在此已經明示，三層樓當然有二層樓之上的……學宗教的人，不須多花精神去學技巧，因爲宗教已經包括藝術了。而學藝術的人，必須進而體會宗教的精神，其藝術方有進步。”
. M/ ^& m; [, e( p
' Q( a7 |9 e6 [0 Z+ E- O6 i9 s     《藝境》：那麽多藝術門類中，當初您爲何選擇了篆刻？

% e1 n0 \1 G. s. e2 x       張樹：首先是喜愛，可能是骨子裡邊的東西。人類欣賞自身特有的技能，是一種發自本能的願望，這是人文學的全部含義。特别是篆刻，在構成、呼應以及審美趣味上，是最能體現人的天性氣質和人類淨化了的精神境界。
" {9 i8 E; U9 j0 @
     《藝境》：看了今年新出的作品集，覺得您的篆刻線條少了一些早期刀法的爽利之感，變得更加含蓄而有味道了。您覺得自己的篆刻定型了嗎？
4 R: T, k7 [5 P- J  f" c
       張樹：肯定是沒有定型。定型是終極結果，“庾信文章老更成”，能耐得住寂寞，增強精品意識，醞釀、發酵到成熟需要一定時間，所有這些是實現這個結果的必備的基本條件，也是達到終極目标“定型”的先行過程。
' s$ |3 w3 f! y% r9 E      “高手不從時尚體，好詩只道眼邊情”。“學無止境；藝無止境”。追求藝術是一生需要做的，型是框子，感受的積累是終生的。把藝術作爲終生追求的人，他自己是不會定型的，當然在一段時期風格面目可能相對穩定。如果限于能力無力創新，别人看他可能也很穩定。
( c8 _5 D0 z# @9 J# J7 J1 M7 E
; d8 k8 ?. ]8 x1 y. E3 h      《藝境》：您最敬仰和欽佩的古今篆刻家是那幾位，他們當中誰對您的影響最大？
0 {4 I$ G; j8 H+ J( ~
" i; f# M: {6 l  \       張樹：古人是秦漢印、瓦當、金文、銘文等等。影響最大的是齊白石、黃牧甫和吳讓之。

      《藝境》：在吸收齊白石篆刻精華的基礎上，您添加了許多自己的元素，形成了自己的個人面貌。請談談您是怎麽看待繼承與創新之間關系的？

       張樹：藝術需要創作，藝術的生命在于創新，這是無需置疑的。衆所周知，一部真正的藝術發展史，是由歷代藝術家用其不斷創新而形成的諸多閃光點聯結而成。對于一個缺乏創新精神的藝術家來說，中止創新的探索，就标志着藝術生命的完結，即便極負盛名，也難入真鑒。如果說創新是目的，那麽繼承不過是爲達此目的所采取的一個必要手段。二者具有不可分割的内在聯系，繼承與創新并不是勢不兩立的，一部中國篆刻史就是在繼承與創新之中不斷發展、不斷前進的。
0 C5 C: q) v) M2 y7 U. B
     《藝境》：很多人以爲您和劉彥湖兩人在書法和篆刻上風格很類似，您怎麽看這個問題？

       張樹：上世紀八九十年代我倆都在吉林省，那時往來切磋較多，可以說彥湖兄影響了我的一些篆刻審美取向。而現在雖同住京華，聯系卻少了，現今我倆均不同程度在變，彥湖兄更理智，從近作觀察，已走圖案化路子，風格也更老道。可能我的風格還沒形成，還在“渡過”的過程中。

     《藝境》：除了篆刻，您在書法與國畫上也投入了不少精力。您認爲篆刻與書法還有國畫的風格必須統一嗎？
+ B, |# C2 A" W2 ?
       張樹：應該是統一的，但我現在還沒有做到，正在朝這個方向努力着。吳昌碩、齊白石二位大師他們做到了。我自己離這個高級境界，還差很遠。深知不能單憑那一點天賦，更需讀出涵養性靈，思想整理通了，書法、國畫、篆刻才自然通。風格也自然形成。
/ `0 N& r$ r6 L) t1 D8 }) l
      《藝境》：邱才桢先生評價您“更像活在當下的某位古人”，可見您對傳統理解之深。篆刻是傳統的，您覺得西方藝術觀念對篆刻有沒有沖擊？
2 T( l0 G) ]0 v
) _# [- [1 A% P+ X% I- h0 U! J       張樹：生活在當下，自然會受到所有觀念的沖擊影響。沒有這些社會就難進步。按照丹納在《藝術哲學》中所說的那樣，精神氣候就是風俗習慣與時代精神，他說：“作品的産生取決于時代精神和周圍的風格。”如果把“沖擊”一詞不達意作爲中性詞理解，受到沖擊是自然的。但真正的藝術應該是身處法中，又出法外，如果把“沖擊”理解爲貶義詞，一個成功作者的心中自然更需要善葆自己的本真。

9 u' O6 y) C' V! Y0 j$ I      《藝境》：您創作一件作品的成功率一般如何？精品率呢？

3 b3 Q+ {1 E9 u2 P: _        張樹：只要靜下心來，一般成功率較高。
) n8 D$ x9 v1 G# W/ c. D' \
       《藝境》：您如何理解邊款和印面的關系？在邊款上做的文章多嗎？
+ z! U9 J% o- V: o% \2 k
; b, Y1 L6 N" f4 [, q; p7 Z$ N        張樹：今年篆刻集的出版，算是做些邊款方面的工作，以前做得不多，大家看後還覺得有點像有文化的樣子，這可能就是我在邊款文字和書法下的一點小功夫吧。
1 }" L5 ]5 {# D6 T/ H0 G
6 f8 W# R( {8 C+ q      《藝境》：您認爲當前哪些篆刻家在邊款上面探索相對比較成功？
5 ^/ ]2 i) M9 g$ ?/ W2 M6 Q" J
        張樹：内容上：陳國斌、石開等。書法上：王镛、古泥等。風格上：韓天衡、馬士達等。
8 N) b5 _" O0 G) H! p4 `( S6 A9 q5 R
      《藝境》：作爲知名篆刻家，您能說說什麽是篆刻嗎？用最簡短的話給它下個定義。
! y  {6 l7 q4 V5 O  x
       張樹：把古人、今人留下的經典文字植入作者心田，經過文人獨到的文思耕耘，再抒發在印裡，這就是篆刻。

       提名感言

       感謝媒體的提名。我很慚愧，因爲我距離這個稱号的要求還差很遠。說實話，這些只能成爲我探究書法篆刻的動力。

十方居士

em1 em1

国务园园长

em1 em1 em1 em1 em1

张生

“更像活在當下的某位古人”！！！！！！敬意！！！em13

森豪正室

em1 em1 em1

三无

張樹：首先是喜愛，可能是骨子裡邊的東西。人類欣賞自身特有的技能，是一種發自本能的願望，這是人文學的全部含義。特别是篆刻，在構成、呼應以及審美趣味上，是最能體現人的天性氣質和人類淨化了的精神境界。| 中国书法艺术第一门户网站/Q:i|;X&E
这段话我喜欢em1 em1 em1 em1 em1

落榜书痴

em1 em1 em1 em1 em1

宫恩武o

我绝对不同意张树先生关于“篆刻”的定义解释

书法儒人

em1 em1 em2 em2 em11 em11