书法名词2

皮蛋儿

题跋: 书写在书籍，碑贴，书画作品上的评论，考证等方面的文字。明代徐师曾<<文
4 K  S( W2 \  a$ p体明辨序说>>：“题跋者，简编之后语也。”“夫题者，缔也，审缔其义也。跋者，
; L# _/ t2 q7 J本也，因文而见本也。”据他考定，题，始于唐；跋，起于宋
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% O+ N7 h1 m  T: _' ~/ L/ N7 R/ o枕腕: 以左手枕于右腕之下运笔书写的方法。也有以竹，木制物或布包代替左手垫于
右手腕下的。枕腕运笔多用于书写小字。

悬腕: 写字时执笔的手腕离开台面和纸面而悬起。这种方式，笔管活动的范围较大，
适于写大字。
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悬肘: 写字时执笔的手，腕和肘均离开台面和纸面，又称“悬臂”。由于腕，肘悬空
，屈伸灵活，故笔管可以有更大的活动范围，字就能写得更大。

# d& H3 U9 R" z; m0 L- V$ O5 @运腕: 写字时，手腕悬空，腕部才能运动。运腕动作包括左右起倒和上下提按。左右
起倒转动可以控制字的大小和笔锋运行的方向；上下提按可以控制笔画的粗细和笔锋
5 V& W  U" g) ?' R的轻重等变化。

" E' r9 Z( g+ B; h提按: 指写字运笔中起落的动作。提，是笔向上拎；按，是笔向下顿。行笔有提按动
作，才能保持笔锋居中，字形抑扬顿挫。
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行笔: 指写字时毛笔在纸上起止转换的整个运笔过程。笔毫在点画中移动一起一落。
落，就是将笔锋按下去，起，就是将笔锋提起来，一按一提，才按即提，才提即按，
可使笔的中锋在点画中运行，以表现书法艺术的节律。

( F% ]+ C6 S% z1 `+ L间架: 指字的结构形式。主要指字形的安排，点画之间的搭配组合以及虚实布置。又
称 “间架结构”。字的结构形式有多种，如何协调匀称，巧妙生动地安排以符合审
1 C7 X  R$ V- h美要求，表现书家的风格和个性特点，这是书法艺术的重要内容之一。汉字结构除单
7 m' ?$ S% c. O体结构外，合体结构中又有左右结构，上下结构，左中右结构，上中下结构，包围结
% ~, F# w5 T- _% [4 N. b' I. D! B构，重叠结构等形式。
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结体: 指对字的间架结构的安排。各书家不同的结体特点，表现了各不相同的风格和
) }4 T, \8 l  ^& D个性特点。如结体端庄，结体严谨，结构疏朗，结构松散等。
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7 H6 q0 L* u, j9 \5 }布局: 又称“行款”。指一幅字的整体安排，有字与字的照应，行与行的联系，要做
2 n: s4 K$ X) H, w6 b4 \+ N到胸有全局，意在笔先，先构思后落笔，这样才能使全幅字成为有机的整体。

) e* w! O8 n9 R' k& o落款: 指字幅结尾处写上的说明文字。落款内容一般为书写时间和书者姓名，也有再
写上书写目的或赠送对象的。

笔势: 指每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法。因点画在字的结体特点不同
$ |% W) i* [' b/ Z- t# e9 s/ n而有各不相同的笔势。笔势是在笔法基础上发展起来的，但与笔法不同。笔法是写任
2 P. j  E" |& p何一种点画必须共同遵守的根本方法，而笔势则因时代风气和人的性情而有肥瘦，长
7 ^8 ?! S" f1 \$ @  y, w7 ^7 i短，曲直，方圆，平侧，巧拙，和峻等各式各样的不同。如智永虽传钟，王之笔法，
但智永书法之体势则与钟，王不同，此即笔势之异。清康有为<<广艺舟双楫·缀法第
( r' Y$ E% {* q, r" \1 t二十一>>云：“古人论书，以势为先。中郎曰'九势'，卫恒曰'书势'，羲之曰'笔势
+ U& N4 a4 w; n5 p+ I2 x% O'。盖书，形学也，有形则有势。”

8 Q+ Z) ~/ a8 S/ y笔意: 指点画形象，点画关系的构思和书法作品的意趣，气韵，风格等方面的表现。
笔意是在笔势互相联系，活动往来的基础上显现出来的。笔法，笔势，笔意三者统一
于一体之中，才能称之为书法。笔法，笔势，笔意称为书法三要素。
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; Q& A2 j0 i. S& C导送: 执笔法的一种指法名称。是南唐后主李煜于五字执笔法外所倡的技法。以小指
1 E. a6 n; S# _2 L6 d: f导引无名指过右为“导”，以小指推送无名指过左为“送”，皆用以辅助笔的运动。
后人执笔多采用五字执笔法(*，押，钩，格，抵)，导送之法很少沿用。
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[603] 又称“八法”。是前人归纳书法点画用笔的一种方法。以“永”字八笔作例，
故名。其起源，有说张旭，有说智永，有说蔡邕，王羲之。永字八法依“永”的笔画
1 q" b# G9 |. l+ f1 d顺序称：点为“侧”，横为“勒”，直竖为“努”，钩为“提”，仰横为“策”，长
: H2 w! e( y! _* c( ], `) J撇为 “掠”，短撇为“啄”，捺笔为“磔”。清刘熙载<<艺概·书概>>称：“永字
$ d0 q" l0 K; ^八法，只是要人横成横，竖成竖耳。”

笔锋:　指毛笔的尖部。
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中锋:　又称“正锋”。指行笔时将毛笔的主峰保持在点画的中线。它是各种笔法中最
  v7 W8 q) R4 G0 K& o' W7 P基本最重要的一种。笔在运行中，主峰在笔画中间，这叫中锋行笔。这样写出的线条
2 E9 k0 P3 n: W# a) x: A" t- E3 M才圆浑而有质感。
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- k% b1 s; `2 x侧锋:　又称“偏锋”。指下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧姿势。起笔往往用侧
2 N2 j' J0 V4 E8 p% m. B/ A6 g锋，以侧锋取势，势成则转为中锋。这样写出的点画显得潇洒秀丽。
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0 [) a/ z- Z( l3 ?( _3 j折锋:　指笔锋在运行过程中转换方向时，笔势折叠带方，以形成点画的方劲峻利之势。

藏锋:　又称“裹锋”，“隐锋”。指书写点画时笔的锋头隐藏在点画中间而不外露，
使笔势显得含蓄内蕴。这种笔法通常是起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先尤”
3 L% B1 |0 Z2 C9 E3 T。圆势用笔，多用藏锋。

逆锋:　“藏锋”讲笔锋处理，“逆锋”讲笔锋运行方向，两者关系极为密切。采用逆
: o" p' N% k' C0 J7 f' |锋行笔，笔锋才能藏而不露。所谓逆锋即以反方向行笔，“欲下先上，欲右先左”的
7 j; N' N1 \5 b) R1 s& f+ M运笔技法。如书写横画是自左向右运行，但落笔时，笔锋应落在稍离横画顶点的地方
- D* F+ p3 T2 ?* M/ q，先向左逆行，待笔锋到达横画左边顶点是，再折转向右运行。又如竖画是自上向下
+ l" e! q& W0 r/ A& W行笔，但笔锋应落在稍离竖画顶点的下方，先向上逆行，至顶点后再转折向下行笔。
- L' L# B; y" c# i! c3 _, E# i用逆锋作字，可具苍劲老辣的意趣。
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4 i' I9 Z- h; ?, S$ W& m; |0 N5 }回锋:　指行笔至点画结束时再回收笔锋的技法。如写横画，至收笔处转而向横画中心
线回收笔锋。回锋笔法可使点画显得浑厚遒劲。
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0 K  g0 M; d* e0 a出锋:　又称“露锋”。指点画开头或结尾处笔的尖锋显露于外。清冯班<<钝吟书要>
9 q" S9 @, Q8 f: ]2 i" G8 o3 W! w>称：“出锋者，末锐不收”。如起笔时不逆锋，笔尖顺点画方向落纸然后顺向而行
6 j% R( T& v/ o，叫起笔出锋；有些撇，捺，钩的收笔处笔锋顺势向终点送出并提锋离纸，叫收笔出
锋。出锋可以体现点画间和字与字间的呼应，承接关系，能产生“精神外露，风采焕
发有神”(清蒋和<<笔法精解>>) 的效果。

衄(nv)锋:　指笔锋既下行又往上，退而复进。与回锋不同之处在于：回锋用转，衄锋
用逆。蒋骥说：“衄者，即老芾(米芾)'无垂不缩，无往不收'意“。
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) N* m  w2 J# w( W筑锋:　与“藏锋”相似，亦指笔锋藏在点画中间而不显露，但笔力大于藏锋，行笔时
似以锋头入纸而使点画显得苍劲老辣，坚而不虚。故藏锋之力多虚，筑锋之力较实。
用筑锋于两画出入相接之处，可取得紧密的效果。筑，捣的意思，如捣土使之坚实。

圆笔:　笔画圆起圆收，转弯处不露棱角的用笔称圆笔。书写时裹锋起笔，回锋收笔，
" L+ V" b4 {1 h# P3 Q2 v4 f  q  B转折处用提转。

9 A$ ~2 P; _1 X( G) H( L! ^方笔:　笔画的起笔处棱角，收笔与转折处成方形的用笔称方笔。

8 c& O- c  M# T渴笔:　笔锋含墨较少，书写时点画间多有露白之处，所以也称“枯笔”。枯笔使点画
6 `8 f1 j2 X1 d( E1 t" s" w有苍劲之美。

悬针:　写竖笔时，笔锋沿竖画的中心线下行，渐行渐提，形成竖画上端稍粗下端稍细
，形似针状，故名悬针。悬针是出锋，要写得挺拔，有力，下端尖细而不飘浮，笔锋
虽出而力已送到，方见功力。
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垂露:　写竖画时，笔锋沿竖画的中心线下行，至竖画的下端稍顿驻，然后回锋收笔，
- U/ s& }" z( u+ d0 c9 O* o! q则竖画下端呈圆形，形似露珠垂挂，故名垂露。垂露是回锋，要写得圆润，浑厚，收
: [( v( R  v; _( b2 x" R% e2 B. @- s# T笔处要燥湿湿度。
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8 h3 J* P) y' }$ q3 z顿笔:　指在垂直方向上向下用笔的动作。其向下用笔的力度大于“驻笔”，所谓“力
# W! o8 I5 C* O! [& \透纸背者为顿”。

. K* Z' v6 j& H颤笔:　又作“战笔”。用笔时笔画呈颤动状。用笔颤挚波发有笔道遒劲之效。

3 I2 b0 ]4 ?# S1 a1 `筋书:　指点画劲健遒丽，内含筋骨。东晋卫夫人<<笔阵图>>谓：“善笔力者多骨，不
善笔力者多肉，多骨者谓之筋书。”书法讲筋，骨，是说笔力遒劲健挺，如称颜真卿
，柳公权的书法为“颜筋柳骨”。
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一笔书:　指草书字间自始至终笔画连绵相续，如一笔连续书成，故称一笔书。相传为
; z7 w5 y+ K4 ^  T: a: M. Y) J2 O. m, o汉代张芝首创。张芝的草书，其势如一笔写成，全篇气通脉连，虽笔画偶有不连，而
其势仍直贯到底。
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* l- p7 R2 y9 ^3 H内拽:　指意在收敛的笔势。近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛，是内拽所成。”又说
$ e* ]. O) D* g5 V：“要用内拽法，先须凝神、静气，一心一意的注意到纸上的笔毫，在每一点画的中
心线上，不断地起伏顿挫着往来行动，使毫摄墨，不令溢出画外，务求骨气十足，刚
劲不挠。”(《书法论丛》)
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外拓:　指意在纵放的笔势。沈尹默说：“外拓用笔，多半是在情驰神怡之际，兴象万
端，奔赴笔下，翰墨淋漓，便成此趣，尤于行草为宜。”又说：“内拽是基础，基础
4 U. W8 a9 h* w5 O/ i$ j立定，外拓方不至于流于狂怪。”
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牵丝:　又称“丝牵”，“游丝”，“引牵”，“引带”。指书写点画时，由于笔势往
/ r! }( l2 U. [, E' k8 G来在先后笔画之间留有纤细痕迹。点画间有纤细如丝的痕迹，用笔则显得挺健利落，
可产生上下呼应，笔意贯通的艺术效果。
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9 r  x) O# C9 H2 H3 }' i8 R燕尾:　又称“雁尾”。指横画捺画出笔的挑脚，状如燕尾，故名。隶书有“燕不双飞
6 @0 j! }. ?) D# p5 h: w” 之说，即指一字之中只宜用一次波挑，重复出现就会范笔画雷同，字形拖沓的毛
" c5 ~' Z: A0 h; D+ f  t) \) [病。
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散水:　俗称“三点水”。此偏旁写法因字体和书体不同各异。

布白:　指字的点画间架安排和字与字，行与行之间的空白布置。字的点画与空白有繁
. z* A) D# b) T4 y" v: K简，长短之不同，结体也有大小，疏密，欹正之不同。书写时均因字生势，灵活多变
。布白得当，可使字与字，行与行之间产生参差错落，呼应协调的艺术效果。

折钗股: 钗是古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧。这里借以比喻笔画转折圆润有
8 C- J0 F  c" A2 e力。宋姜夔《续书谱·用笔》中称：“折钗股欲其曲折圆而有力。”清朱履贞《书学
3 \- S' C1 y( V- F6 }捷要谓：“折钗股者，如钗股之折，谓转角圆劲力均。”
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+ R. ?% Y& @& U; o! L屋漏痕:　原指破屋上雨水漏淌的痕迹，这里比喻用笔技法弯曲顿挫有如漏水之痕，笔
道凝重自然。如竖画行笔不可直线而微微左右弯曲顿挫，有如屋漏之水缓缓濡曲下淌
0 I( i, H2 j" |- h! [8 W2 b，形成有节奏性的缓降，故圆润有力。“屋痕漏”相传为唐颜真卿所言(唐陆羽《释
怀素与颜真卿论草书》)。宋姜夔《续书谱·用笔》云：“屋漏痕欲其横直匀而藏锋
1 z; p, {$ K5 V* ?0 F9 d: K) w$ j* C# q。”清朱履贞《书学捷要》则解为：“屋漏痕者，屋上天光透漏处，仰视则方圆斜正
, [4 J. x, C; s' x' U/ w形象皎然，以喻点画明净，无连绵牵制之状也。”

+ E6 q$ a7 p1 y9 _7 [8 ?# N6 R! S锥画沙:　原指以锥画沙，中道凹陷，两侧沙子匀整凸起，痕迹中正。这里比喻用笔之
0 d3 V6 ^9 Z% P" L法如以锥画沙，书迹圆浑，形似中锋，起止无迹，有“藏锋”效果。
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5 {' `8 @% h& r9 o% J* D- q% ?印印泥:　指印章印在封泥上，深入而有力，印出的字不走样。宋黄庭坚《论书》云：
“王氏 (王羲之)书法，以为如锥画沙，如印印泥。盖言锋藏笔中，意在笔前耳。”
锥画沙，印印泥又合称“画沙印泥”。

: D- ~3 M" H: S, [) O9 Z浮鹅:　即竖弯钩，因钩画的形状像浮游在水中的鹅，故又称“浮鹅钩”。

! H1 Z7 i: B* p8 T" ~4 f1 S墨猪:　比喻字体笔画丰肥、臃肿而缺乏筋骨，好似墨团。东晋卫夫人《笔阵图》称：
“多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。”笔画过肥而无力，又称“墨猪
4 T1 R# P) |3 i8 u+ j肉鸭”。
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1 G& N& n; I6 c6 c, N5 n) H意在笔先:又作“意在笔前”。即书写前先要构思，胸有成竹，然后落笔。王羲之《
题卫夫人<笔阵图>后》云：“夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰
、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”欧阳询《八诀》云：“宁神静
6 G7 r/ X+ j2 ?虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指实掌空，意在笔前，文向思后。
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8 S- E$ @! Z' Q% c$ G指实掌虚：又称“指实掌空”。指执笔时的指掌关系。韩方明《授笔要说》称：“夫
书之妙在于执管，既以双指苞管，亦当五指共执，其要实指虚掌。”指实，便于臂腕
: Z! t+ T, K8 P0 D. Q, p- J之力由毫端发出；掌虚，便于手腕的互相结合，才能很好地用笔书写。

万毫齐力：形容作书时，笔毫一齐着力。书写点画时，笔锋居于点画的中心线，即中
" N! i! w3 `* ]5 j9 u6 Y4 p) O( ^锋用笔，其余笔毫紧附于笔锋而力着纸面。清包世臣《艺舟双楫·论书·历下笔谈》
! b* ?  [* _. K# v) t4 C  L5 ^9 _, A云：“北朝人书，落笔峻而结体庄和，行墨涩而取势排宕。万毫齐力，故能峻；五指
& w/ x5 k* R! _$ q; k: ~齐力，故能涩。”

. u) M2 K3 c5 N  R- t. L; m笔断意连：点画虽断，而笔势相连，能给人贯通、协调、完整的美感，即所谓“笔不
到而意到”。唐太宗李世民《王羲之传论》称：“观其点画之工，裁成之妙，烟霏露
结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直。”

. D1 U4 o) u) Q7 N+ z, A8 D逆入平出:用笔方法之一。指起笔时笔锋从笔画相反的方向逆锋着纸，接着转锋行笔
, z' i3 a8 O  l) y，使笔毫平静；顺笔画方向而出。清包世臣《艺舟双楫·论书》云：“惟管定而锋转
' K1 O9 o& @* A% o, m( d4 n，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。”

藏头护尾:　书写点画的重要笔法。指点画两头藏锋，不露痕迹。藏头，指笔尖逆入纸
( ~% j7 P& {  |1 R: t面，藏锋而行；护尾，指全力收毫，回收锋尖。如此行笔，则笔力尽入字中。汉蔡邕
3 a0 w' O% e# b* `6 u- D, m3 {; R- X《笔论·九势》云：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。”又云：“藏头
，圆笔属纸，令笔心常在点画中行；护尾，点画势尽力收之。”

3 R! e( y- j7 Y& |2 V4 M; P7 D9 w铁画银钩:　形容点画刚劲遒媚。唐欧阳询《用笔论》云：“刚则铁画，媚若银钩…”。
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- l8 V/ n$ A: f银钩虿(chai4)尾:　比喻钩画的一种用笔技法。银钩，指丁、亭、宁等字的钩画；虿
: c9 ~, r1 v. e$ d尾，指乙、也等字的末笔。书写这类笔画，先应驻锋蓄力而后挑出，可获笔短意长、
凝注有力的效果。
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绵里裹针:　又称“绵里藏针”、“绵里裹铁”。比喻字体笔画肉丰见骨，外柔内刚。
宋苏东坡尝自谓：“余书如绵里裹铁。”明谢缙称：“东坡丰腴悦泽，绵里藏针。”

8 T9 c) Y) F8 d& p2 f& O9 P担夫争道:　原谓狭窄道上，担夫相遇，争道而行，虽各不相让，但能闪避得法，顺利
1 ~6 _( E' _. ?- v5 G+ f" `' U而过。比喻书法上结构布白，偏旁组合，承上起下，流畅奇致，进退参差，张弛迎让
$ P: }+ _0 S6 `8 ?5 a，协调有神。《新唐书·张旭传》云：“旭自言，始见公主担夫争道，又闻鼓吹，而
# M6 ~5 ~+ w0 _, p* [. C) n8 G9 H得笔法意，观倡公孙舞'利器'，得其神。”

计白当黑:　白，指字里行间的空白；黑，指书写的笔画。比喻书法上字的结构和通篇
的布局要疏密相宜，虚实相协，切忌平板呆滞。黑白措置得宜，点画结构疏密有致，
+ K4 v5 y5 G' S$ S, k才能产生良好的艺术情趣。清邓石如称：“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计
1 l$ H' C  M  G白当黑，奇趣乃出。”
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. m# Z% t2 f& Q6 P) E: D0 W蚕头燕尾:　蚕头，指横画用裹锋起笔，状如蚕头；燕尾，指捺画收笔出锋处分叉，状
如燕尾。又作“蚕头马尾”。
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蚕头雁尾:　比喻隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时，回锋隆起，形如蚕头；横
$ B. A5 t9 L  }1 p9 M2 G% ]3 n波收笔时，顿笔斜起，形如雁尾。

+ d' E( V) e- ^2 ]( M! z一波三折:　一笔之中有三折笔势，语出晋王羲之《题卫夫人<笔阵图>后》：“宋翼…
' I+ S3 e  F) n…潜心攻迹，每作一波常三过折笔。”指写捺笔的笔法，起笔束紧，颈部提起，捺处
铺开，呈波折状，犹如水流自高处而下，穿涧而行，故以“一波三折”作比。

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由于感觉太长了，所以分两次贴了  em13

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一同学习，一起进步 em13 em13 em13