- 社币
-
- 信誉指数
- 点
- 好友
- 回帖
- 0
- 主题
- 精华
- 阅读权限
- 50
- 注册时间
- 2007-7-10
- 最后登录
- 1970-1-1
- 在线时间
- 小时
- 积分
- 1430
- 点评币
-
- 学币
-
|
马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。
您需要 登录 才可以下载或查看,没有账号?快速注册
x
“回归二王”是最近几年甚嚣尘上的书法术语,“魏碑艺术化运动”,是中国美院教授提出来的另一个书法术语。我今天就以“反潮流”的精神对此做一个述评。话题从四川一个获奖青年书家的一句话谈起,这句话的重要性在于它的代表性。这位姓王的青年书家写字也像王体,最近几年得过好几次大奖,在粉丝们追问其得奖经验时,他颇为自得地说:我就学二王唯恐其不肖,反对妄谈新字,从来不说创新!(大意如此)这令我大为惊讶:这不叫数典忘祖吗!+ n- d" |+ {& _1 [( ~/ d
$ _6 |8 c9 z" }) r3 ]
上面这段话使人想起了王义军在成都一次研讨会上的发言,说自己从不看国展的(大意如此),5 W( n+ }$ [) J% T9 i# x- X9 `
近期王义军又入选"兰亭七子",正是红得发紫之日.各位有何看法?
4 U, l: L$ C; q# N5 i' O2 {( {6 R" |
转自"书法江湖"
- c- Y, K6 i7 T+ w; Q
: c9 ] X# d" S就是想说
: u- p: V4 D) l' r7 ~1 V& K& B+ ^; l' c4 h
@% M o Q/ {6 v+ R2 f0 o+ J
: H, c" ~$ [( f
) W$ S6 d8 z: ~: x+ Z
======================================================================$ L9 y, @1 n$ t+ A. p* Z
! K8 U( E) s7 H9 w# W
王义军先生的回复:( ^8 X; b& z( Q( Q' x
, r7 H& |7 g0 x9 ], C, u
3 J& C2 i3 G1 Y; Z我作为一个学习书法路途中的青年,能受到前辈的关注,是一种幸运。刘正成先生在宏文中的批评,将我与很多师长列到一起,更让我倍感荣幸,作为一种鞭策和提醒,也很值得义军学习思考。
5 \7 [# q9 L H6 w) m在我接触到书法的这些年,对于创新等问题,有过一点粗浅的思考,今不揣鄙陋,说出来供刘先生一笑,也欢迎网上诸君批评。
3 u) c5 n2 h0 [5 F% W& Z9 E7 M6 q- ]) x# c$ o; O7 O
4 r3 I0 H# H2 F" T8 }, g: s* U先生说到的“反潮流精神”,我敬佩,也基本赞同。
5 ]1 E+ X" R$ C6 |当下“流行”的二王和此前流行的种种,多半都是基于这样的反潮流,每一次的新风,或多或少有着对此前风气的叛离。
" m8 ]4 m, @2 c" @ I但对于“反”的立足,不能完全赞同,是因为我更喜欢“独立精神”,独立潮流之外,对时风无动于衷,这是我向往的为艺精神。6 V( g, D, L% \, K
6 s& i+ }& G7 p1 c8 N% Q* u
刘先生高看义军,以为我的一句话“有代表性”,而晚辈觉得您的话更有代表性,我们各自站在自己的角度看对方,也很有意思。但您还是高看我了,你把我当作一位成熟的书家来要求,这让我又高兴又不安,因为我还承受不了这样大的期望,在现在这个阶段,我还没有资格谈创新。
' I8 a% R& g( R: W8 | f" V" f3 n+ J( \6 E3 U5 L8 _
! Z6 @, x+ ] I0 x3 p
" Y* \: P" Z" c+ Z王羲之历代推崇,不仅以其书艺,更以其引领百代风尚的见识,以其不拘成法的创新成就和创新精神。0 e9 L( Z' ^. ]) `- I) m
但是,有一个前提——对古法虔诚的学习继承!
& L3 E/ J3 b( b1 j9 C. N" |) }# w- `/ N
我在另一个帖子中说过,“给古人打工是为了自立家业,但我还没有挣到足够的本钱。”7 K4 n3 E( ~8 A `3 S3 I* `
王羲之的雄秀独出,如果没有足够的本钱,也一样免谈,更何况是一个天分、学养、学习条件都非常一般的我,更何况身处这么一个到处都是沙尘暴的时代。羲之在台下的寂寞,世人往往不察,但见成功之美,不悟所至之由,这也不只是今天才有的现象吧!
5 z8 ^% r. L; Q `0 ]. V+ m9 ?
% L6 x6 v7 ^4 f1 I$ i) [关于羲之的学书历程,看来还是有必要罗嗦几句。
: c# P/ f7 Z+ s, D; Q* W$ t$ Y9 a5 L& f) F# P A, A
第一阶段:初学,从卫夫人,得楷法。卫夫人称赞他“甚能学真书,咄咄逼人”。
9 `: _: {- P! C0 }2 J- n# F9 V- V( F% I) O' I$ i- d
第二阶段:改师王廙。316年王廙被元帝召回建康,出任辅国将军,直至322年王廙去世。这6年时间,羲之从叔父王廙学习,得诸体之法。5 S7 L. |2 Q' C8 }
6 s0 D" e$ U9 N# p: }
第三阶段:羲之自参钟张,书艺成就,仍旧平平。虞和所谓“少年临川时迹,既不足观,亦无取焉”,不过小有书名而已,尚不胜庾翼、郗愔。
: a3 A8 O" G, P5 @4 C; |
2 `$ h% H. d! `7 b0 \( h9 h第四阶段:书名初盛,这一段,我要多说几句了,因为这是羲之学书的最重要阶段,也是我们误会最多的阶段。
- W; |1 }7 H% x7 @
; g5 n. j' q P7 j6 c' a" V5 s羲之书名不胜庾廙,到羲之书名盖过庾翼时,庾廙自然不服气,放出气话说“小子辈贱家鸡,好野雉”,并说“须吾还,当比之”。但后来,当庾廙在其兄庾亮处看到羲之给庾亮的信,对羲之书法开始赞叹了,服气了。这一段信息量大,有必要引在这里:( {- ~- E9 k2 s- @1 ^
) d3 \& Z% y% x+ g7 \羲之书初不胜庾翼、郗愔,迨其末年,乃造其极。尝以章草答庾亮,亮以示翼,翼叹服,因与羲之书云:“吾昔有伯英章草书十纸,过江亡失,常痛妙迹永绝。忽见足下答家兄书,焕若神明,顿还旧观。”
& v% l: @4 m0 M: `
4 \5 s2 H+ h2 U; t/ D0 B这里庾翼叹服的是什么?
! p2 D# x' w% m4 g/ U9 [不是羲之的新体行书!% h1 Y9 ?# \$ T8 O
不是羲之嘎然独造的王氏书风!! B3 G& [4 q5 S5 G `
更不可能是兰亭序!) ]3 o% M6 X( ~4 D w$ o
- u. T4 ^! T# u) Z3 S f是什么样的书法让王羲之书名大震,让庾翼由不服气到叹服?
( ~: V* ~+ {# S1 p0 X恰恰是不会让我们服气,不会引起我们叹服的——对前人法度的继承——是羲之对张芝草书的“顿还旧观”。8 b9 e% I1 k) _( Q* t/ B' D2 e# w$ r
而正是这个时候,羲之的本钱赚得比谁都足。
7 I/ v. S4 d7 O: G/ c于是,才有了下一个阶段的可能。
+ F( t- t& }$ Q' S4 y
6 ] @8 Q ~/ {# h+ l第五阶段:变新体时期
- B. n/ P5 Q: t* _4 e' ?( ]王羲之与王洽俱变新体,这一时期,以最保守的态度来看,最早也不会在羲之40岁之前。这是成功之美见于无所不在的角落的时期,我就不再多说了。我只再罗嗦一句,这个阶段,暂时与我无关。我有时候会不安分的想和她拉上点关系,但清醒的时候,我知道这个冲动可能会害了我。1 s8 V1 m* A* i) x. Y3 ~
, z, t2 F5 U+ }
# V$ ?" N) A! ?: |. h; x
最后,对刘先生说,我代表不了中青年书家,也代表不了中国美术学院,我只是碰巧属于这个年龄,读过这个学校,切不要以我的过失来度量中青年,更不敢以学艺不精添累母校,我的“无知无畏”只属于我自己,这样,我说话做事要轻松一些。# F( G0 D( p% H2 O1 Z; ^
|
|