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    书艺公社»广场 › 研究与评论区 › 【当代书坛、印坛评批】 › “大河风起”10人批评

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    “大河风起”10人批评

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    泠音阁
    发表于 2007-7-11 11:14 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    昨天有朋友电话告知，说网上有个“大河风起”河南70年代书家组合联展搞的很火暴，让我发表一下看法。说实话，点评别人往往是出力不讨好的事情。但我看了他们的作品，还是有些看法的。俗话说：老虎吃天，无从下口，我还是从这10人的年纪排序开始评论吧。
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:15 | 显示全部楼层
    史焕全  " P3 c  b3 N/ R$ h/ n

    4 c4 Z4 k, l# W0 |史焕全是近年来突然冒出来的获奖书家。他的作品我感觉还是草书有一些气势，特别是长线条的纵横，看似无意，其实是精心设计出来的结果。作品显得很率意的同时，也暴露出线条侧锋多，经不起推敲的弊端。学黄山谷到这个境界，也不容易，但绝对没达到化境。
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    3 f* u) Z$ w6 A6 f7 E' |史焕全的隶书很有个人面貌，和草书有同样的弊端就是线条经不起推敲。夸张的造型，程式化的用笔，起笔初向下压45度角，撇画的扁薄，隶书的格调显得有些哗众取宠之意。虽然他的这种隶书今年来居然两次在中国书协举办的展览中获大奖，但我并不看好。记得河南以前还有位书家叫栾小宝，也是连续获奖，但现在谁还知道他？
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    还是要下功夫求古法，有共性后再求变，否则就真的成为中原书风的忠实传人了。须知中原书风也在不断修正也！6 `' J  f8 N5 g# r7 Q" m
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    3 l8 E$ ?6 N5 b! |[ 本帖最后由 泠音阁 于 2007-7-12 17:46 编辑 ]
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:17 | 显示全部楼层
    刘伊明
    $ |  [( k9 ?. ^  ~- }/ J3 B6 V( }. }$ g6 N8 U
    刘伊明的书法以前没有在意过，这次大河风起才真正留意他的作品。, ?5 Z- w3 x) Y% c
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    书法作品的面貌很丰富，好象真草隶篆都会写。仔细看去，他的作品并不高明，属于看上去能看，却不能让人激动的那种温吞水式的感觉。8 y( h( ?0 a  I, m

    + R9 o( g# }2 @7 d篆书感觉是在摆字，基本功还不牢靠。魏碑字的用笔是帖派的用笔，给人感觉是太经意了，如小户人家子女初嫁，谨小慎微，惟恐做出什么错事。行书的用笔好象是受河南张文平的影响，但结字就远远逊于张氏了。这次展览的“门有秋宜”联算是他的上品，气息不错，唯结字差强人意。
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    最后那幅“鹰击长空、鱼翔浅底”对联，更是大杀风景，线条疲塌，结体乖戾，有傻大黑粗之嫌。    - \  X0 u4 H2 ?2 L5 ~  J. ~8 p

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    ; Y' V$ J, m; v, R2 l9 U( G[ 本帖最后由 泠音阁 于 2007-7-12 17:48 编辑 ]
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:18 | 显示全部楼层
    王军杰' n0 l! d7 q/ b* r4 X

    6 j' B% n9 }8 h- \. a; Y- Z& U王军杰的隶书和刻字是强项。早年他凭着学赵鉴钺的隶书入展，近年来也在与时俱进的修正自己，学来楚生的，学陈晓宇的，学王育红的，只是学的比较高明一些。这次写的隶书也属于河南人的隶书，很难再有新的突破。+ H% f2 ]: F4 u8 `7 I: ^5 [1 n

    0 s. M! `# j$ {再说他的刻字，这次展出的两幅刻字作品，虽然独具匠心，但毕竟难逃工艺制作的范畴。; d  @: @; E  @5 y# w4 k' W- b: V# f+ q

    3 t: m, A$ z7 m  t" ?2 c( P9 ]( }只想说一句，要想自己的作品有突破，还得读书！0 k0 d) P6 s( q3 D; }
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    [ 本帖最后由 泠音阁 于 2007-7-12 17:50 编辑 ]
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:18 | 显示全部楼层
    王昱
    5 k% K0 n5 u# o; F2 d; m6 h- b  E& y* d# d; A( q3 Q* S7 g0 V( q
    王昱的书法属于一眼就看穿了的。他学习津门孙伯翔，亦步亦趋，甚至连孙的低执管、捏个笔头，哆哆嗦嗦写落款的手法都照单全收，从这里我们可以看出他的书风其实和中原书风没有什么必然的联系。有网友说有一人就一种字体，就是说的这个老兄。1 [( `: V4 Y+ P; w3 T0 Z

    $ O+ a4 e0 j- M0 R+ E4 _% E" l取法乎上，仅得其中。孙伯翔的书法尚为定论，况学孙伯翔乎？虽然他去年也在第二届兰亭奖中获得了二等奖，估计单凭这一手孙体魏碑字恐怕不能够吧？$ @1 t7 e' I/ L& u
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    学现代人不可怕，怕的是一成不变，连细小枝末的东西都学，那就是典型的东施效颦了。
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    [ 本帖最后由 泠音阁 于 2007-7-12 17:31 编辑 ]
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:19 | 显示全部楼层
    薛明辉
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    $ Y" C3 i# W. V) D* N" N薛明辉近年来在网络上很窜红，经常上网的人都知道有这号人物。他的作品是属于“二王”一路的，有自己的个性，这是难能可贵的。这次展出的作品，行书我比较看好大字那件，但感觉味道没有做足，如果同样的内容，按小的去写，估计效果要好一些。草书我看好那件有平复味道的章草，用笔很质朴，很好地遮盖了他的毛病（向右耸肩）。
    6 }6 D8 O; J& Z4 V. `- J2 V& e4 \; Y# b5 d( @( d. c+ M
    至于其篆书，和草书比较差了很大一段，仅仅算是为这个展览充数而已。3 P9 C9 I  T5 D3 Z3 n
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    有的人写字没才气，薛明辉在这方面恰恰相反，才气显的过了。听说此人书法之外，还喜欢很多，还爱写首诗歌、搞个策划、编个节目什么的，有什么活动，都能见在此奉劝一句这位音乐家协会的副主席，不要贪的太多，否则要吃坏肚子的。
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    [ 本帖最后由 泠音阁 于 2007-7-12 17:33 编辑 ]
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:20 | 显示全部楼层
    张宏伟
    " ~! M* s6 D6 L: v! q7 W8 [& y
    * t8 }& m: |3 G; p( I, s张宏伟这次展出的作品我不看好。虽然他有着八届国展全国奖等一系列获奖光环，但这次呈现在大家眼前的东西却显得和他的盛名并不相符。4 {  i  A: F' r. F

    , l5 V" O/ j+ C- r行草书作品应该说是他的强项了，但看他的行书却失去了以往那种酣畅淋漓，更多的是多了几分局促，几分涩晦，使人不得不想起邯郸学步或者江郎才尽这两个成语来。( D% |9 E# T) [7 R
    6 F$ F# w1 k( A; A/ Z
    至于隶书对联，更是显得露怯，单调的用笔，刻板的结体，显现出作者明显的不自信。那个“野竹碧泉”联，把颜体、隶书都融了进来，但整体却不和谐，正像一位蹩脚的厨师做出了一道失败的大杂烩。4 g/ ~, C2 P$ G( X

    . D  j% W8 K2 W6 l8 ?躺在以往的荣誉里不发展，肯定是不行的。以前人说“学如逆水行舟，不进则退”，现在这句话应该理解为“进步的慢就是后退”。
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    * k7 Y. A# [/ u) x* Z$ q! t+ B# l" u: k# R: S0 ]. l: q/ M. J
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    # O; J+ c2 n" P5 X( a6 ~! ^% I[ 本帖最后由 泠音阁 于 2007-7-12 17:35 编辑 ]
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:20 | 显示全部楼层
    芦狄) ?: p% W9 u- _) B
    5 Q. g2 Z' J; y+ @( i
    曾经见过芦狄一面，此人长的面黑而三角眼，看上去就是属于那种坏孩子。听说这次展览就是这个坏孩子策划的，看来坏孩子自有其可爱的地方。, ?* n2 x. |  m- L
    , l9 D% P$ R) y9 h4 a& s
    芦狄的字是属于聪明人的字，写的有味道。但仔细去分析的话，却发现里面缺了到位的东西。这次展览上的东西，我喜欢那张隶书对联，给人的感觉像清人的隶书，做的味道不错。其次喜欢那幅三段式的手稿，有书卷气。6 N! Y3 h" }1 S. e9 E

    6 y% Y0 \7 l% \# v3 }+ P至于说他的篆书，我感觉这位老兄也像前面的薛副主席一样，只是为这个展览调剂一下。+ g0 R7 W" N- ]$ c, e$ m$ z, ]
    * q# b# k8 Y( j9 s4 F7 V1 z
    奉劝这位老兄，还是要多临帖，先做到位了，再求味道不迟。
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    3 K. U- H: ?; m+ ^[ 本帖最后由 泠音阁 于 2007-7-12 17:38 编辑 ]
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:21 | 显示全部楼层
    娄红卫
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    $ E/ `  q7 D- e; Z娄红卫的书法明显看出是科班出身，作品中显示出的郁郁气象，不是业余作者能够做到的。娄的行书更注重线条的质量，在章法中更注重聚散、错落的安排，这是在这个组合中其他成员所不具备的。' p8 Q* D2 t0 l. F) U. o

    : _  o3 D( I$ J6 k但在他的行草用笔中，也表现出程式化的倾向，横划的起笔往往有一个小疙瘩，还有一律是圆弧式的转折，都将制约着娄向更高层次的发展和突破。  ?) n  }: q! f

    $ p9 Q0 _$ H+ A; R  L+ m娄的小楷还只是初级的阶段，隶书显然是未窥出门径。2 [  u2 D: u7 E  `8 f# K

    + q, \/ J4 N' ]- Z( [% o/ l作为河南涌现出的新生力量，但愿娄不是昙花一现。2 ^2 y% {5 p6 c

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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:21 | 显示全部楼层
    程志宏
    1 S) [$ c9 c" f/ D5 {$ ?/ G, Q1 \; P( q6 m% t  T
    程志宏这个山西的年轻书家因为在河南打工的缘故，也参加了这个由河南土著组成的青年书法展。
    - z' z4 e5 q/ F% z" ]8 f0 u. D0 d2 c0 c( a6 g6 y3 z; K
    程志宏的书法基础应该是很扎实的，他能写出几种风格不同的楷书，并且写的还很到位。其中学其师宗致远的，学陆微昭的，学赵之谦的，学小王的，都能写的很到位，这与他在浙江中国美术学院进修接受科班严格训练是分不开的。
    8 K4 N5 R/ g8 r8 R5 J
    3 @+ r% g! l5 u( [4 ~程的行书也是学赵之谦的，已经初具面目，笔画还有写弱，若假以时日，前途定会很宽广。: N0 ^4 f: @0 y: ^$ g
    7 k5 C, r- Q+ F
    展出的隶书却感觉不如其楷书，隶书还属于集字创作的状态，缺乏了清代以来隶书大家的那种书写意味。
    , R; |5 o: m; U/ D- g- `! U2 A7 A7 `2 I# O" J; `1 @5 V7 f
    程走的是书法家之路，路子铺的很宽，先求的前贤的共性，若机缘相宜，出自己面目，则此生成矣。
    # T2 F6 e1 B2 Z' `& A: e' q 2 Q% n* I  K* ~6 V) \
    / d! Z  a. s8 R+ d, K
                                   
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