梦想古人

潇翰

今日书坛极少是为书法练书法em30 em30

火木子

此类问题，大抵可以归为“字外功”的问题。

“字外功”的提法，是把书法看作重心。
“字外功也是字内功”的提法，则开始增大书法的内涵，把书法当作一种手段。
1 E( L$ m+ y* I* ^& k: o8 f9 m更有甚者，反把书法看作他的“课外功”、“诗外功”......
- s" a: P5 F1 D$ X. g所处的角度不同、需要不同，提法也不同。

8 b4 B0 Q2 m2 E4 l8 m! [无论练什么功，内外皆修就好了。不论以何作为重心，一般地，内功更多是专业和技术，外公则重视整体的升华。
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内功不内，外公不外。内功由内到外，外功由外到内。
由内到外，是拓展知识，是提高境界，最终是得到由外到内的升华。
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: P5 X8 ?1 K5 o4 B井里与井外，有限与无限。
2 {, ~" Y2 y7 D只是井太多，跳出这口井，往往又跳进另一口井。工作跳槽，学问跳井。
# C& j( Y9 ?6 K& s
1 \+ w/ {* U' E6 X: t4 y5 e( v反正不要偏执。因为某个执着的开始，往往意味着开始失败。

招雀园主人

原帖由 火木子 于 2007-6-28 13:10 发表

                               
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此类问题，大抵可以归为“字外功”的问题。
( m! Q+ Y$ }7 u! W) F' j+ z. ^  b# t
( V* Q0 e2 ]& n+ ]# V1 ?“字外功”的提法，是把书法看作重心。
“字外功也是字内功”的提法，则开始增大书法的内涵，把书法当作一种手段。
更有甚者，反把书法看作他的“课外功”、“诗 ...

火木子兄讲得太好了。em1
内功训练易，外功修炼难。
这个话题似与前段时间讨论话题“美院教学是技术还是艺术”相类。
兄的井里井外论甚妙。
这个方向偏执与否似乎不是书法家自己所能够主宰的。
: i- T  a* i& Y就象“人书俱老”是与年龄无关的。

dou_客龙

做自己就成,米集古而成,就是没有东坡高明.........

喜鹊登录

原帖由 dou_客龙 于 2007-6-28 16:21 发表

3 D, L5 l- O' j( g7 E5 X                               
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5 |# M: B' d4 b. G1 e: ?做自己就成,米集古而成,就是没有东坡高明.........

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逸墨斋

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逸墨斋

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獬豸

face9

招雀园主人

原帖由 獬豸 于 2007-6-30 00:36 发表

) A4 t& i& x  u2 C                               
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face9

这位兄弟，别倒，我扶你一下。
& N) q) ^  H. f! L现在我有一个顿悟：如果觉得自己没了什么利用价值就多看少说。
# S' E. p* |5 t& C8 ~  U5 y你看我现在就很少发言，我理解你。

丛中笑

“古”其实是源于人的思想情感、审美情趣、人格怀抱等等，
) m6 w1 h  }  Z3 X8 ~
; G7 J- |% n+ T  p/ I9 [它归根结底是人的问题，
1 ~, A, S9 W# O0 a0 @& d8 Z8 y
而今人（不是全部的今人）单纯地在作品中制造古的气氛，

! M1 e$ q/ ^! c7 K) m实际上是将这种“古”局限到了形式上去了，
  [; b- a1 h0 d6 s
往往是“画虎不成反类犬”！