原帖由 宫恩武o 于 2007-6-19 21:40 发表 c% v) M& {: x5 ]
隔江遥祝人康乐 行远依山静静听
: X. y8 r- D; i& m2 G1 U2 Q真的很喜欢这一句
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就技巧而言,这两首诗写得很一般。
$ {0 D6 N( q3 b, |" u 但这两首诗的不一般处是在于对“诗歌精神”的传承方面。有必要介绍一下这两首诗产生的时代背景,它们创作于上个世纪八十年代末,那是一个中国传统文化虚无主义思潮喧嚣尘上的日子,一曲《河殇》传遍了大江南北。一个躲在乡下、自命“承诗”的青年人,他内心所受的冲击难以言表,连身体也出现了毛病(患上了神经衰弱)。那一段时间里创作的类似的诗歌还有:
3 {% n* ~- m+ m W+ G& D3 c有感(三首) 一
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苍苍千岁木 两间清气逼
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独上索桥游) R o4 U% p! Q/ W; b
遑遑几度秋 有风清客梦
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秋气森森花木窘
# z; F0 W8 E& J* C- ?遑遑落日下江河 天若无云少颜色
+ E; Y3 {- {7 A9 a1 D2 {8 n我亦横笛向天歌 9 X& X; w- Y) ^7 L4 x7 H
这些诗歌的“精神来源”很传统,也很纯正,是真诗。 说起来,“诗歌精神”的传承与创作技巧的掌握是两码事。如能携手共进、相互辉映最好,如不能同步,宁拙毋巧。 我认为,中华文化传承的最大问题出在“中华文化精神”传承方面。相比之下,形式、技巧等方面的问题次要一些。 书法也不例外。前一段时间,我在写一篇探讨有关傅山书法艺术文章时,就想探讨一下到这方面的问题……
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2 e3 A* G) y2 Y- K& P0 O& K[ 本帖最后由 虫甬 于 2007-6-21 17:08 编辑 ] |