【完整版】《书法有法》孙晓云// 连载

朝花夕拾

“结字因时而传，用笔千古不易”------“变法”
之后，右边的下坡面是什么过程呢?
    由于“法”的操作，继而产生的“结果”，不外乎是字的造型与姿态。
    在“完法”过程中，字的造型，原则上是由手势的便捷而决定的，视觉在其中并不居于主导地位。
    一旦规则形成，汉字造型的创造任务已告结束，“法”已不再成为主攻的方向。相对来说，在运用法则、不犯规的前提下，汉字造型体态的变化逐渐转为主攻的方向。
    此时，视觉便由“从属”地位变成“主导”地位。
    这是非常重要的一个概念。
    清梁松斋日：“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元、明尚态。”
    说得好。
    再引用一遍元代郑杓《衍极》精辟的论述：字“寸以内，法在掌指；寸以外，法兼肘腕。掌指，法之常也；肘腕，法之变也。魏晋间帖，掌指字也”。魏晋的“掌指法”延续了四百年，便渗以“肘腕法”。
    宋以前是没有“腕法”一说的。因为都是拿在手里书写，“指掌法”运作起来，腕是不动、不知的。直到元代陈绎曾《翰林要诀》才提及“腕法”，概括为三种：“枕腕，以左手枕右手腕。提腕，肘著案而虚提手腕。悬腕，悬著空中最有力。”
    陈氏是紧接“拨镫法”——“指法”之后论“腕法”的，可见是指转笔运指时腕所处的三种状态，都是相对在桌面上书写而言，并非不运指而运腕。
枕腕(图73)，令右腕不得动，实际上主要靠掌来控制，限写方寸大小的字。但是，腕死，不利于横向用笔，而纵向自如。所以用“枕腕”法写的字形必然狭长。当代有南京的高二适用此法，已是凤毛麟角。
    提腕(图74)，是以肘为支点转笔运指，适合写鸭蛋大小的字。
    悬腕(图75)，是以臂为支点转笔运指，适合写更大的字。
    后两种“腕法”，腕在其中起了辅助运指的作用。古人常言“小字促令大”，正是指此。“小字”，皆“寸以内”，属“掌指”法；“大”，皆“寸以外”，属“肘腕”法。即以写小字的转笔运指方法，加以肘腕配合，促成大字。宋人因有桌面支撑肘，即使运指不足到，往往可用腕来弥补。
    朱履真日：“法出于指”，运指才为法。“肘腕，法之变也”，意指兼用肘腕，尚在“法”之中。如若不运指，不能谓“变法”，只能谓“无法”。
    这是有关“法”的一个非常重要的分水岭。
    好，至此，让我划分一下：自宋代书写广泛使用桌椅以来，至清初，大约八百年，改毛笔阅读式垂直为桌面垂直，变“举腕”为“平腕”，这一个过程，似可称为“变法”过程。
    “法”一旦有“变”，又尚兼三种“腕法”，所以字形也变化多端。我们在“变法”的年代，可以看到宋徽宗、米芾、黄庭坚(图76)、苏轼(图77)、鲜于枢(图78)、赵孟兆页(图79)、祝枝山、文徵明、徐渭(图80)、宋克(图81)、邢侗、董其昌、黄道周、张瑞图、倪元璐、王铎、傅山的不同风格。他们充分发挥了各自的视觉才能和转笔习惯，又兼生、熟纸，长、短锋，软、硬毫，可谓是千姿百态。
    值得一提的是元代书家杨维桢。今人常用他《真镜茬募缘疏卷》(图82)的字来作为“变形”、“夸张”，甚至是“创新”的借口或先例。其实，他是用提腕法渗入章草笔法，运指发力，来势凶猛，不大顾忌所致。
    台北故宫藏张雨题倪云林肖像(图83)，图中，倪氏坐在床榻上，背依圈几，左手持纸，右手执笔，将元代士大夫文人保持的魏晋书写方式描绘得淋漓尽致。
倪云林的书法(图84)用笔有些奇特，个性尤为明显，结字生涩，甚至不大横平竖直，可能就是用图中的姿势书写的。
    这些伟大的书法家，即便再谓“狂士”，再谓无羁，始终还是恪守着最后的转笔运指加运腕的“阵地”。
    让我们重温赵孟烦的谆谆教导：“盖结字因时而传，用笔千古不易。”

朝花夕拾

最不愿承认的现实-------“无法”
    自完全不转笔运指以来，完全由视觉所控制字形的过程，理应为“无法”过程。
    我考虑再三，实在是不忍心用“无法”二字。然而，又苦于寻不到确切的字眼。

朝花夕拾

书法是视觉艺术吗？
书法，毫无疑问地被完全挪人“视觉艺术”的范畴，似已盖棺定论，也许至今无人怀疑。依我之见，并非这样简单。
    我们是否这样划分一下：
    文字是由“六书”而成，虽然间有“象形”，但最终是属文字范畴。书法最后留给后人的，无论笔法还是才情，都是通过墨迹的真实记录，无疑是属视觉的感受。
    在这个意义上看，书法确是“视觉艺术”。
    然而，书法笔法的运作过程，即手的转笔技巧，又恰恰是书法的核心。古人总说“心手达情”，“心手合一”，用“心”不用“目”，正是说明在书写的过程中，视觉不是不起作用，是不起决定性作用，因为手的转笔技巧无形中控制和局限了视觉。
    从这个意义上看，书法能说是完全的“视觉艺术”吗?
    所以，我是怀疑的。
    古人其实早已将书法视觉与手的配合这样一个观念叙述得十分明了、十分透彻了，只是我们没有深究其中罢了。
    记得当时与一个搞科学的朋友谈及，他不解，执意要我说“清楚”了再走。我只好遵命，从日头当空讲到日落西山，到底是讲“清楚”了。讲得嗓子都哑了。
    我深知，要说清，实在是难。
    我之所以在前面举了一个“九连环”的例子，是想告诉读者，由此还牵扯到其他许多重要问题。
    下面，我还将逐一道来。

吴邦志

非常感谢！下载慢慢看，期待后续！

和欢路

受益良多！谢谢!!  
期待后续！

bzlzh

先生功德无量！！先下载再慢慢细读！！

shadong

下了，如果能搞成一个文本或是一个ｗｏｒｄ文件就好了，省去了这么多的Ctrl+C与CTRL+v

淳风堂

好家伙，出版社要哭了。顶了。

灌水圣

下面引用由淳风堂在 2006/02/17 09:17pm 发表的内容：
好家伙，出版社要哭了。顶了。

别高兴太早
如果把全书都打印出来
价格未必比花钱买书的银子多......
不过这到提醒了
我建议书法网固定找几个老师
专门写点东西,然后来连载
可以提高人气哦~~~ :em28:

黑微

孙老师:您说自己练了44年书法,真是不敢相信,我不想您有这么大的年龄啊! :em57: