满街丑拙，何来创新？

林中月色

                               
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& r; ]( e. J' W, T* |  O/ A3 M[武汉丑拙书家]金伯兴  作品

7 R# n* t# B$ J4 ~于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
于老学而能化，自是大家

6 r* \# @* T+ P/ e8 J白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
笔，“碑行书”遂成。

/ l9 `1 B; U5 x" T/ w5 l白砥学碑是为碑所困
金伯兴学碑倒没被困住
他敢把“病笔”“败笔”照搬
于右任取碑的长处而化
金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方
% g7 n) o7 [$ E" H5 x( p
- ~+ Y" o: O5 r, F内心坦然与否？
只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
% K! y. l. L/ [叹一口长气.......
" c4 W, E. ?1 c" m; C3 W( p0 N
挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

                               
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3 H# R' Q+ p- b% X0 r2 u
/ D" }. M  o9 K0 u洒脱、率真、劲爽、自然
2 v. T: |" Y+ J------于老和金先生各是如何表述的呢？

于老是大方而得体的“自然”
金先生是拖沓而任性的“自然”

* ~" a: s. b+ A7 V- @7 o就象人们穿衣----自然点好

有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

- Z' _" l- S- y5 L+ E1 _# m0 J                               
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书坛“闯王”沃兴华也学碑
+ w, s% J. {: J) d# w5 L, }5 p
& F, v; E! l* i- ]% Z不闯能叫“你字成”

林中月色

. Y3 G6 v  W' |" N                               
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7 N" j9 L7 C& y. `, J
& D% h2 H: R& L8 ~, G到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢
+ `' H1 {% [' w3 b* B# ^" ]
反正沃兴华一路的爱喊人家俗

3 I( i8 _* K' t& R2 ~4 b有勇气
  S2 k( U! d; o$ y
1 \  _) X; |! k- @9 I; K5 I我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
. J, m9 y9 Y* u4 B: I* E看沈老是怎么消化的
$ ^( |# G# B0 m' \. S吞进去是石头
9 C8 w. @$ @8 l3 y0 ]9 K6 s吐出来是一股劲气

王镛沃兴华白砥是怎么消化的
吞进去是石头
吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表
- ^, K' |0 @/ Z. {4 \# V2 a
' \2 d- d/ q% O9 ?! J5 l% p! w% b
5 X7 H+ c6 a$ R8 ?- x- K; z8 R沃兴华临作
临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
* @8 B. x4 u/ Z- J9 c董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。

! F( y7 s, U1 {9 t; ]% @[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]

继续以上的话题：
临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
" b. T1 v( l6 l大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
* f1 M5 a8 z! p' I就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！
4 P- _& b8 x. b3 v8 g/ ^
* [6 S- ^9 O" y[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。

3 A9 K3 J2 S+ i# O% }; K+ S' |为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式

怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
1 z3 r7 T2 \5 O7 n5 |" d表现浑朴就蓬头垢面
5 `) o2 |! K8 Z3 m3 W6 N% Z表现自然就东倒西歪
) J/ ~9 K5 b2 w( I# ?表现率意就大量运用病笔败笔
表现险峻就把笔画硬拽到一边去
8 o  `+ J  p/ B; Z4 K, y, d: L! o
这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

                               
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& A4 A" |& j# m
[丑拙书风后起之秀]--九如作品
( M+ }/ f: t+ x) q- S; ]
九如写“童心”

以“孩童体”表现之

写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！