深圳关山月美术馆展出抗战题材版画展

乖乖虎

深圳关山月美术馆展出抗战题材版画展
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http://arts.tom.com 2005年09月20日13时26分?来源:Tom 专稿??


抗战，是一段离我们有些久远而决不能忘却的历史。发生于二十世纪三四十年代的抗日战争，是中华民族自1840年鸦片战争以来第一次以全面胜利而告终的反侵略战争。抗日战争的胜利，成为中华民族由衰败走向振兴的重大转折。

　　抗战版画，是这一段历史的铭记。中国的版画家在抗日战争那段艰难岁月中，怀着对敌寇的仇恨和对国家的赤诚，以自制的刀笔，刻制出无数情感激越、风格多样的作品，通过各种方式和途径传播到抗战前线和敌后，成为“投向敌人的匕首和投枪”，发挥了呼吁抗战、描绘抗战、支持抗战的巨大作用。

　　在抗战胜利60周年之际，9月10日，关山月美术馆《艺术·力量：抗战题材版画展》开幕，展览展出100多幅抗战题材的版画作品，其中绝大多数是抗战时期创作的，成为了那段烽火岁月的铭记。

　　综观这些作品，好像翻开一幅波澜壮阔的历史画卷，有天灾横行、饿殍遍野的悲惨世界，有败瓦颓垣、残肢断体的烽火战场，有流离失所、卖儿鬻女的难民，同样也有人民反抗与斗争的激昂，还有解放区的新生活。

　　其中以几组抗日组画尤为珍贵。当前留下抗战版画题材最多的李少言在1940年创作的《一二O师在华北》组画，记录的是八路军打击日军的各种场面，除了作为艺术的呈现之外，同样也是历史的呈现。同样是李少言在1940年创作的《地雷战》组画，所展现的则是日军到抗日根据地扫荡遭遇我军“地雷阵”而仓皇逃窜的情节。

　　另外一组由多位著名版画家集体于1964年创作的《抗日烽火》组画则从不同的角度描绘了一幅广阔的抗日图景，有地雷战、地道战，有与敌人正面交锋，也有敌后奇袭，有军民同仇敌忾，更有胜利的场面，整个组画洋溢着革命乐观主义的情绪。该组画在1965年8月17日的《人民日报》第六版以整版登出，当年8月22日《工人日报》的第四版同样是整版登载。

　　程勉在1984年至1985年间创作的《南京大屠杀》系列组画是在20年前曾经轰动美术界的经典力作。这套组画起初共21幅，分作三组，每组有一个主题：受难者、幸存的人、无声的控诉。1988年经李桦先生审定，建议精减到14幅。本次关山月美术馆展出其中8幅，以“受难者”为主。1994年，《血寰》组画的部分作品在巴黎国际艺术城展示时，当时旅居法国的著名艺术评论家熊秉明先生看后曾感叹：“抗日战争的灾难我是有所了解的，但这套组画表现了面对死亡人的血性与不屈，是人类和我们中华民族的根本精神。”

　　60年过去了，有着宽阔胸怀的中国人民已在展望一个新的“中国的世纪”的到来，但是，到关山月美术馆重温版画家铭刻下的那些历史场景，跟随着展览的“复述”，观众与展览组织者以及艺术家产生一种共鸣——牢记这一段惨烈的历史，不是为了仇恨，而是希望同样的罪恶不再在中国大地重演。

　　附：程勉与《南京大屠杀系列组画——血寰》

　　程勉是一位上世纪六七十年代开始为美术界所熟知的著名版画家。1961年程勉毕业于中国中央美术学院版画系并留校任教，1963年调任到南京《新华日报》美术编辑。1965年他创作的版画《夜诊》因充满感情，刻画细腻而在全国一举成名。六七十年代的代表作还包括《红旗谱》插图等。

　　1978年，程勉调到江苏省美术馆专门从事人物版画创作。1984至1985年间，他创作了轰动美术界的木刻经典力作《南京大屠杀系列组画——血寰》，这套组画起初共21幅，分作三组，每组有一个主题：受难者、幸存的人、无声的控诉。1988年经李桦先生审定，精减到14幅。

　　《血寰》的创作构思开始于1982年日本文部省修改教科书，程勉当时就产生了一种强烈的使命感，在又接触了有关日本侵略军1937年底在南京屠杀三十万居民的文字和形象资料后，他产生了不可遏制的创作***。

　　“……有一种不能控制的***，想去表现……我无法控制自己，好像耳目所接，遍地都是血、枪杀时的喊叫、毋婴的哭泣、血染的秦淮水、成堆的尸体、火烧、活埋……所有这一切都在我脑海中反复出现，简直无法摆脱……我充分体验到感情在艺术创作中的重要性……如果说：当初创作《红旗谱》插图是由于喜欢书中的那些人物，是一种爱。那么，创作这套组画时，起着主导作用的可以说就是‘恨’了。对于几十万人民的惨死，我无沦如何不能无动于衷。我要用全力去表现，表现对人了民的爱、对敌人的憎。有的同志开玩笑地说我是个‘残酷’的画家，说‘人家都在表现和平劳动、幸福，而你脑子里哪里来的这么多吓人的东西?’我真不知道怎样回答。是的，人们现在的生活是幸福的，但是那惨绝人寰的历史事实曾经是过去生活悲惨的一页，我们整个的民族都不应将它淡然忘却。表现过去，正是为了珍惜现在与未来。

　　《血寰》组画表现的都是作者精心选取的一些“引而未发”的瞬间：《面对着死》表现的并非是英雄就义，而是一些无辜的平民百姓，自然都曾恐惧、挣扎过，现在面对敌人的枪口，精神反而从极度恐惧中平静下来，漠然、坦然，夹着几分冷蔑；《囚徒》反缚双手、蹲在地上，被大大夸张了的身躯犹如磐石，不屈服、不低头……这一切，都让人感到，在沉默中、在伤痛里，仇恨的感情在升华、在周流运行，终将酝积为伟大的力量，以暴抗暴。

　　程勉说：“更重要的是我想表现出那些被屠杀的人们身上所具有的精神力量。人的精神力量包括沉默、反抗、挣扎等等，那不仅是求生的愿望、更重要的是我们民族所素有的性格与气质的表现。当侵略者的铁蹄践踏国土时政府尽管F•B，但人民不是羔羊。在我看到的材料中就记载有：当集体被枪杀时，一个被捆绑的年青人大喊‘夺枪!’‘拼啊！’人民是不甘任人宰割的。在艺术上我把这种力量尽可能处理得含蓄、内在。”

　　敌人的屠刀没有能使我们的民族委顿、吓傻，反而唤起了民族的觉醒、自强。在《血寰》组画中，作品艺术形式因素的力之美，与含蓄内在的情节内容相对比、相谐调，使作品增加了思想深度。这组作品先后被中国美术馆和日本、法国、澳大利亚等国的美术馆收藏。1996年，程勉因为在版画方面的成就，获得中国版画家的最高荣誉“鲁迅版画奖”。