有鱼

今日布展,明日开幕!
请朋友们关注明日的报导!

陈瑞凤

八位书家都有着深厚的书写功底，基本可以代表当今书坛中青年的创作水平，避开学识不论，他们有的或许在技法上超过了近现代的老一辈书家。张国辉，桑文才，崔伟诸先生的作品注重在性情上的表露，处处散发着灵动的气息。张先生碑帖相融，故作品不乏稚，拙的趣味，桑文才篆书灵秀古拙兼有，耐看，行书稍逊。崔伟的小楷远溯魏晋，格调高，不过看得出崔先生想在创作上加进个人的一些思想，这类作品是他的探索成果，从意义上这种精神值得让人尊敬，不过我以为崔先生这类作品略显做作，不够自然，他日应有更佳境地。行书扇面十分精采。张东明的小楷我以为还是成功的，取法也远至晋人，又融进个人思想，故传统创新兼有，灵秀典雅，大有可观处，其为奖品所书的行书作品，也是传统创新兼顾，可以看出他是位优秀的书家。相比以上诸位，陈忠康，肖文飞，梁培先，符书铭的行书作品都走王字一路，笔法精到，深入经典，很有书卷气，十分耐看。其中忠康老师的作品吸收了赵子昂的东西，相比前些年少了表现欲，多了平淡。这是每位学人都追求的最高境界，我想这和陈老师年纪的增长和学养的加深有关。肖文飞以王字为根基，又取各家之长，尤其受元代人影响较大，线条劲挺硬朗，对比强烈，质感很好。梁先生兼取宋元清诸家之长，宋人影响较大，注重意态。格调较高。符书铭先生写董其昌一路的作品很是精采，点画精到，气韵高古流畅。篆书也极具个性，以简胜繁，很是喜欢。相比之下，其对联作品有了今人的习气。得罪之处，请诸老师见谅，也期得指点。陈瑞凤：310012。杭州西湖区山水人家美林泉12幢1楼山水文化艺术中心。

借暇草堂

原帖由 有鱼 于 2006-9-8 15:35 发表
今日布展,明日开幕!
请朋友们关注明日的报导!

祝开幕成功！
一定关注！

蓝田墨人

祝贺展览成功!!!
八位都是当今中青年书家中的高手!

风格各异,都从传统中走出,又各自有自己的面目 !
所取得的成绩更是有目共睹,个个倍受书坛关注!
祝贺八位!!!

蓝田墨人

祝贺展览成功!!!
八位都是当今中青年书家中的高手!

风格各异,都从传统中走出,又各自有自己的面目 !
所取得的成绩更是有目共睹,个个倍受书坛关注!
祝贺八位!!!

暗香草堂

1/张东明先生的作品章法取自韭花帖，又得敦煌遗书及六朝写经之逸趣,结字如谦谦君子，恬静，闲适！书作以传统为本，性情为根，似不经意，实处处经意,下笔轻松、结体峻峭,清雅又狂野又大气,随心所欲而不逾矩。书风清朗雅逸，笔法纯熟自然。又胆大又心细！然风格还没稳定。

2/张国辉:静穆,一种苍茫，浑厚的感觉。沉着和老辣.变化极为丰富，大胆干脆地写出了极富变化、意趣盎然的飞白线条,大有小逊.
3/文飞，追求情趣，神采飞扬。有日本假名书法/怀素自叙贴吴昌硕＼陶博吾/的味道，迟苦之相,如食苦笋也.
4/桑文才先生大篆取法散氏盘,能专能博。于枯湿浓淡中颇得意趣，金石气，趣味性亦可
5/梁培先，字出自晋人尺椟，用笔精到，大字有锱篆气息，大气！
6/崔伟先生的字出自二爨，率真，质朴！若有楼兰残意

7/陈忠康最大的优点是笔性好、入古深、会消化。在他的笔下，我们能见到二王、赵、米、苏、董等帖学大师的影子，但他融合得很好，浑然一体，一点都没有拼凑的感觉，然太熟媚俗。若先生能取碑之精华，定有大象。

8/符先生的书作能取法董其昌,婉转灵动;总体未得董公禅境。

234000  安徽省宿州市南关光华园东院变电工区监控中心  包新志

有鱼

奖品补齐
陈忠康\肖文飞\桑文才
三人六幅如下

徐飞

我所知道的－－肖文飞



2002年的第一届“流行书风展”，由于　石开先生的照顾，我得以和　　石先生同住组委会为评委提供的有两张床的单间。也正是这个机缘，我才得以结识了很多“书坛”名人和后起之秀。这其中，就有一位：肖文飞。

由于我既不是参加大展的作品作者、也不是参加理论研讨会的论文作者。除了坐大巴和大家一起去今日美术馆看开幕式并观看展览之外，我一般都是在　　石开先生的房间里休息并胡思乱想。这个时候，就有不少人前来“拜会”　　石开先生。而这当中，没有肖文飞。

直到最后一个晚上，听说组委会举行晚宴，招待参加本次活动的领导、评委和作品、论文作者。我一个人躺在本来属于　石开先生的床上休息并胡思乱想。忽然间接到　　石开先生的电话，叫我下楼去吃饭。于是我下楼，懵懵懂懂地看到一群人围着好几张圆桌已经就座，其中有一位身材颀长、皮肤白皙、眉毛显眼得有如画龙点晴一般的年轻人进入了我的视线。这时候，听到刚刚结识的篆刻高手文雨浪介绍：我的好哥们：肖文飞，湖南岳阳同乡。刚刚考上了　王镛老师的研究生。

于是吃饭。席间，我开始和在座的新朋友们攀谈。在例行的敬酒中，当敬到肖文飞的时候，我注意到他的矜持。

“也许是不熟悉吧？”我想：“或者就是傲慢？”

……

吃完饭，我就回楼上和　　石开先生道别，踏上了回家的火车。

2003年下半年我开始上网并在“书法江湖”的“专题研究”板块做什么“版主”，这时候，有一篇书法论文《书法的三重节奏与当代“流行书风”》引起了我的注意。一望而知本文的作者的“整合能力”非常的强：逻辑细密而条理分明，文字清新而毫不学究，说理透彻而颇具创见。仔细一看，作者：肖文飞。于是我立即就想到了那个“文气”得似乎有一些矜持的、身材颀长而白皙的书生形象。
后来听文雨浪说到肖文飞的身世，说到肖文飞放弃家乡的美满生活毅然去北京求学的故事，就不由又一次增添了对肖文飞的兴趣：这么一个理性得能够写出那么严谨论文的书生竟然会有这么大的冲劲？！
后来又看到他的另外一篇文章：《从“乡村话语”到“城市话语”》，还是那么文字清新、那么条理分明、那么富于创见。

于是我就很想再次结识其人了，当然，也很想看看他的作品－－是不是象他事实的文章和传说中的为人那么深心结想而又蕴含***？

2005年六月的“流行书风展”应该是一个机会。此前，在　　石开先生的支持下，我提议为“中国书法网”做一个“华山论剑”的网络交流活动，帮网友们书面采访一下王镛、石开、王澄、沃兴华四位先生，请他们回答网友们提出的问题。我想：这个时候，一定会遇到当时就已经身为《书法杂志》主要编辑的肖文飞并一定能看到他的作品。

可是，在展览上，肖文飞人倒是看到了几次，都在忙，没有机会深谈。于是看作品吧。

作品是擅长的行书，用笔用墨一如他的文章那样灵活机动而又沉稳矜持。以理性为基础，而时常会暴发出出人意料的渴笔苍茫。亦正如传说中的他的为人：理性当中时见感情的暴发。作品整体布局看似平和而条理分明，实则深沉圆劲而充满***，这也正如他的文章。我想：这大概这就是典型的“文如其人”而又“人如其文”的主儿吧。

据说“物具万象”，那么，完整统一的物体是最难以理解也应该就是最难以预测的了。于是，我看到了一个前途无量，高深莫测的“人物”－－肖文飞。

郁郁乎文哉，肖文飞！

[ 本帖最后由 徐飞 于 2006-9-10 10:53 编辑 ]

徐飞

我所知道的－－张东明



我是2003年七月装上宽带，开始每天上网的－－此前偶尔用电话线，图片是根本打不开，太慢！到了2003年的十月份，我已经认识了一些网友们并开始相约着见面了。
大概是2003年的十月八号左右吧。我收到一个网名叫“bbking”的网友王小戈的邀请，去“南京理工大”他的宿舍看他的宝贝收藏并交流书艺。一见面，我当然就要先看看他的收藏－－其实那是我此行的主要目的。先看了一些他放在书柜中的东西，除了客套地说几句“还可以”之类的话之外，我只感到是一种负担。当我看到他抖擞精神从书柜的顶端把一个密封得很好的塑料袋拿下来，再小心翼翼地打开的时候，我知道，好东西来了！

“张东明你知道吗？”我隐约听到王小戈在说话。

“不知道。”我如实回答。

“网络上的高手啊！他的网名叫‘有鱼居士’。”王接着在说。

“少废话，看看东西再说！”我已经不耐烦了。

于是我着急上火地盯着王小戈打开一个装裱得很是精致的、只有不到两平尺的小手卷：毛边纸上写着一些只有两厘米大小的、稀稀朗朗的行书字。

“这么小的作品连我这个老网友都是化400块买来的呢！”王说。

“哦？”我心说话：“这么牛？”

这时我已经从王手上小心地把这件作品拿过来仔细观瞧了。

“确实是高手！”我说：“用笔细腻丰富，结构严谨而松脱，章法开合很大，是真不错！－－还别说，你还有点眼力。”我和王开着玩笑。

“那当然！”王小戈扬着脸，露出满脸的得意。
　
………

从此以后，我就记下了这个名字：有鱼居士，张东明。

没多久，我就在“中国书法网”上看到了“有鱼居士”的帖子，帖子的名字我忘了，反正有他的作品图片。还是我原来看到的王小戈那件收藏的印象：细腻，精明，开朗、洒脱。

于是我就给“有鱼居士”发了一个短信：张哥好！看到你的作品，很是佩服！想交你这个朋友，怎么样？

可过了好多天，就是没有他的回信！
由于我当时在“书法江湖”上玩得比较欢，有一点影响，也难免有一点晕。于是我想：怎么回事？不理人？！年轻人也不能就这么牛比呀！………

不管怎么样，我对“有鱼居士，张东明”这个人的印象又加深了一把。

于是，还是老样子：在网络上经常看到他的作品图片。喜欢。再看到他的作品图片，还是喜欢！
短信就没有再发，怕碰钉子，自己找不痛快。

就这样过了几年，到了05年的“流行书风”展上，记得张东明的作品是一件很大的多字通景屏条，让我耳目一新：奥？他还能写这么大的作品！

今年的四月份，我的朋友，青年书家郑乐为和我联系说：“下个月扬州有一个青年书家的展览，”

“哪些人？”我问。

“张东明、陈海良、李双阳他们，去不去看？”

“去！”

于是，大概是五月20日左右，我就和我的书法铁哥们许建军一起，专程去扬州看这个有张东明的展览了。一路上，我老是在想：张东明到底怎么样？

到了扬州八怪纪念馆，开幕式已经结束了，人还是很多。
“张东明也许就在这儿，可还是作品说话吧”我想。于是仔细观看作品。

这次张东明的作品很是丰富：有我早就从王小戈那儿看到的、现在似乎越来越精致了的、他的那种烧成灰我也认识的小行书；有那种一个字竟然有米斗大的大字对联；也有那种“流行书风”上看到的屏风。

大对联气势贲张，令人鼓舞；中条幅（屏风）流畅自如，轻松欢快；小行书（甚至有一些类似于小楷书）细腻精明，很是耐看！

“齐了！”我想：“这才是真正的张东明：精心的时候是这么精明细腻；欢快的时候是这么挥洒自如；开张的时候也是这么狂放压人！”

好你个张东明！！！

徐飞

我所知道的－－陈忠康



第一次见到陈忠康的作品是三年前。那时候我在“书法江湖”玩着，由于看到某些网友对别人的作品只是一味说好话，一时性起就提议书法江湖的老总搞一个书法网络商铺什么的板块，以网友们自己的出价来表达对具体作品真实的认同程度。于是就“荣任”书法江湖“商铺版”的第一任版主，开始了赤裸裸的“金钱决定认同”的网络心理实验。现在看，大面积地在书法网络上拍卖书法作品我大概算是“先驱”了。
在这个实验当中，陈忠康的作品以其网友广大的认同度越来越引起了我的注意－－此前我只见过《第七届中青展作品集》上他的作品图片，由于我有一点“不见兔子不撒鹰”的性格，比较“实事求是”，在没有见到原作之前一般不会对作品和作者作任何判断。于是，就想买一件陈的作品来仔细看看。之所以是想买，一是因为我不认识陈忠康本人，不能随便开口向人家要；二是因为我理解艺术的价值，没有付出就索要作品是很难为情的事情；三是我是“版主”，任何交易都必须付费，不能“捡个鸡毛当令箭”地和网友们玩猫腻。

于是找到了一些有收藏陈忠康作品的网友。虽然也有某些网友想送我一件陈的作品表示友谊、也作为我支持他在网上卖东西的暗示。我还是婉言谢绝了。公开的原因是我不是书法江湖的老总，没有这个权力。实际的理由是我这个人比较“清”，不想欠别人的情、更不想有朝一日授人话柄。
可惜我是属于那种“人硬货不硬”的主儿，我没有工作也没有收入。于是只能好不容易攒了500块钱买了一件陈忠康的小品斗方（如图。据说现在我这个收藏也已经大大升值了，哈哈：）），从而得以慢慢地、仔细地研究陈的作品到底好在何处。

仔细观察的结果慢慢出来了：陈忠康真正关注并大下功夫的主要是笔法。他的用笔技术很是复杂、有一些出乎常人意料的用笔方式。例如写横画的时候从下往上折笔写出等等。这其实是米芾所得意的“八面用锋”的精华所在。由于他具有这些特点，我的朋友许建军在我们组织的“东皋雅集”的笔法讲座上就特别引用了陈忠康的作品图片作为例证。见如下网址：
http://www.freehead.com/viewthre ... page%3D1&page=2
http://www.freehead.com/viewthre ... page%3D1&page=3

当然，他还不仅仅是笔法有成。他的字法看似主要来自于王羲之的《丧乱帖》。可是，众所周知的是：王那个帖子根本没有几个字！换句话说：他是“化用”了大王的经典而并非是死学大王！他其实是具有把米芾等等那些经典作者的字法都“翻译”成大王的、超强的艺术理解力－－我们也看到很多学王的“名家”，相比之下高下立判！

至于章法，他基本是比较平和地处理着作品的整体意境。而这也正是绝大部分经典书法作品的表现形式。

总而言之，在我的心目中，陈忠康是全面地、立体地表达着他对经典书法的理解和认同。
如果确实有一种“主义”叫“新古典主义”的话，我相信：他就是代表人物！

2005年6月的“流行书风”展上，我又一次看到陈忠康的作品：一件四尺对开的条幅，一件只有两平尺的小横幅，还是那么安祥、那么平和、那么雍荣、然而又那么“复杂”！我仔细看了十来分钟，决定用借来的数码摄相机把所有的细节都拍下来：虽然收藏的只是经过“翻译”的“二手货”，也是“慰情聊胜无”吧。

我爱陈忠康！

[ 本帖最后由 徐飞 于 2006-9-10 10:57 编辑 ]