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也说旧体诗

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发表于 2006-7-10 09:07 | 显示全部楼层 |阅读模式

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也说旧体诗
/ K/ V" Y/ ]' ^% k! P/ ^
: I7 O5 u, P# p  S8 j4 ?' T      对说到旧体诗,我是下过苦功的。1986年,我高中毕业,蜗居在乡下当诗人,从《诗经》到《楚辞》,再到唐诗、宋词,背诵了将近两千首,其间,也学作了数百首旧体诗。记得我给一位前辈诗人的信中有这样的话:……余本痴人,自命陈诗,自以为续诗道于今世,舍我其谁!如此言语,先生或笑余痴狂,唯诗心不假。在上个世纪八十年代末,当我写出《神女峰》
+ O' `8 n; Z" T5 L3 v0 B朝发三峡行梦里  烟云上笼玉女峰3 }+ W+ ^/ H8 Z( b- d
大江茫茫东流去  唯此江岸驻江神
8 H! {" z' a( o" Y2 Q% ]" g清歌一路随风远  自语情思诉佳人
( s2 ~* S9 a, W, _! ~9 ?曲曲石径深深路  行行碰雾微微寒
  Q  T- i2 f4 S) i5 G" x渐入云中渐无语  更上青山更无言0 T/ }  Q  B) s; K, a
未仰山石横当面  匍匐跻攀似不前
+ _0 H( D7 O0 m. B" i2 ]如何云中探玉手  牵我直上碧云间' k& Z" N1 I9 T" X$ g
怎的蒙蒙不见路  旋身兀坐心茫然
4 z7 w- L5 z) `2 }& @5 Z6 O擎我宏宏志  平生当自强" D8 y% I4 j4 D& u4 y# G
岂能低顾语  昂然入云中) ]4 |' [* k) W4 V, _
    直上八千仞  万里云雾未开边5 `5 D4 z, V/ M  l6 {
登高眺望空化羽  飘飘云气我为仙$ p' k' @! c; |4 f9 X
大笑烟云开万壑  长空丽日照高林& s! Q( c1 l- p# {
泠泠风激衣  昂扬不可止
& D2 x! `; {3 L立此高山上  羡彼青云飞! D3 a( A9 l8 @" s* E6 U7 X  i# x
返身入林中  随心观所遇
% L- N5 D! q" @1 y% c4 w山依杂树争红绿  水枕乱石兼声情  ?  V/ R0 ?8 ?8 ~; v2 j; V$ a
静时迎风坐流水  闲来高卧清泉边
& `# z9 `" U- `; J8 T岂能山中空度日  往往观望碧云天
! y$ S( Q) y2 V/ M; E7 d1 ~- [. [谓我神州龙凤土  龙凤腾飞看来年
- Z  o9 A7 i2 R4 A, t: s* `  W日日独行高山上  山中之气清且寒
% f' j: ]1 V7 _, c( w7 r余将诗心寄流水  泉自石出不喜平: [+ Z0 S8 m/ M2 m; ^+ B
奔流宛转碧峰下  喧嚣直向万里鸣  t+ r( f# K. g2 l& C
一诗时,胸中确实涌动着一股抑制不住的***,也想就此好好地书法一番。
! P) b8 {; u7 F1 W9 a! c9 G+ D      有了那些自以为不错的作品时,当然想发表出来。于是进城,来到书报摊前,将所有开有发表诗词栏目的刊物都买来(或将地址抄下)。回到乡下,挑选出一批自我感觉不错的作品,几首为一组,不重复地投寄给几家刊物,然后满怀信心地期待着。一两个月后,一点回音也没有;再换一批,又投,依然石沉大海。是不是自己的水平太差了?我将刊物中所刊登的诗词作品认真地拜读了多次后认为:他们在技巧、格律方面或许比我成熟,但在对诗歌语言的敏感、意境的营造方面,大都不如我。于是信心倍增。又投。经过N多次的失败后,终于明白,刊物的那些发表诗词的版面都是为名人、名家或附庸风雅的官员们开辟的,无数小辈,想都不要想。于是绝望,再也不去投稿了。' r7 Y) B0 S1 T' m: a! `
      后来父母调到了城里,我也常回城里的家中居住,才知道,本地也有由诗词爱好者组成的诗词楹联学会,经常组织活动,切磋诗艺。学会的成员大都由离退休人员组成,平均年纪近70岁,最老的已经年过九旬,这大概是所有协会中最高寿的协会了。本地的诗词楹联学会的能量比书法家协会要大得多,不仅有正式的办公场所,而且每年都能从政府财政中批拨一定的运作经费。光会员就有好几百人。
* q7 S% Z7 I/ }1 E5 }7 ~      我加入了诗联学会。在参加了几次每周固定的交流活动后发现,学会几乎就是个文艺“官”学会(当然这里的官,大多是离退休的),座次的安排乃至学会的报告都很官腔。勾心斗角之事常有。9 f4 t$ {; z! a! {7 n! P
      抗洪救灾,写;召开党的十六大,也写;“神五、神六”上天,大写。对这些重大事件的“歌颂”成了他们“创作”的主要动力与最佳题材。如此,我除了对他们的热情与执着表示尊敬外,也只好敬而远之。, O* a0 |* q; L. y8 l4 ~) p9 ^5 w
      如今在中国,从事诗词写作的人可能比用写毛笔字的人还更多,其间还有不少是交叉的。他们的写作,从自娱自乐或在小群体内惺惺相惜这个角度上说是有意义的,从对中华文化传承方面也有一定的意义。但从大的方面,对于中国古典诗歌史来说,他们只是制造了无数的文字垃圾,连狗尾续貂都算不上。6 s4 R6 H" {7 l7 `- v
      书法就难道就没有类似的地方?
发表于 2006-7-10 17:19 | 显示全部楼层
书协又何尝不是“官”协!! z7 \! B1 \' \3 N! {$ ~. R
在中国,只要有官的参与,一切艺术,其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”
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 楼主| 发表于 2006-7-12 09:02 | 显示全部楼层
翻拣一些旧作,粘贴出来,请批评指正!. U  q, D: {4 o, u6 ^2 o+ a

, J, M, \& p! ?7 L* `( n               四时歌2 t$ `6 J% A& o) A: E0 d

' `8 L" G& s) _( H4 h                  春# ~: ^3 G) g, l; P
                  一6 v. `/ m  N8 R  E6 }
    春花开一路  春水满溪桥
: B6 k; o8 g, ?, k- y    雨落乌泥润  风来绿树妖& Y+ t5 Y+ D# `' L
& B4 |+ H, @" E/ x& a
                     二% M  M! n4 `  Q6 u
晶晶日下觅芳菲  弱柳酥黄各自垂
! o. V8 ~$ ?: G% Y' c0 i树在春娇人欲懒  熏风侧起乱蝶飞* W) G* q9 f  e( z3 [& b0 d, ]
2 R9 `) |3 l+ i: K" I* Q

; N$ t* H# O7 w- g* R& [" M                     夏6 e5 R( B# h" Y- w6 x0 l( _/ k

, {5 ^+ g9 N* O7 N8 t, z, S$ O# r                     一
: ?8 A9 p9 V# A      明月两三点  修篁四五竿+ s9 \* r) T9 D+ {/ b# S* ]4 c& j
      悠游如此夜  叩梦有清凉
% p2 T) t% i8 R/ \+ t# B8 }                     二
3 f; P- t) ~2 E9 z8 U农家房舍竹篱深  上架瓜藤四向分9 f) q. O. Y7 l$ O, J( v% f
绿叶风轻轻过院  小黄花放近黄昏
( ^, `) E5 w& R. M+ a  `  B/ c3 I" Y5 R                    
* a1 q2 x  {  r0 _0 G9 N0 s6 \                     秋
- {8 B  ]& G1 J8 f2 u0 Z8 I
) V4 S) F5 c, o! _) V1 D                     一
5 P3 J4 X* d' Q) P, o" {) b       正是深秋景  独行看翠微
& p% T! C$ j2 ~5 s% Y. J' B       风寻黄叶落  鸟爱碧云飞% l' t" g" s! I: [4 K1 o

3 h! d3 K% q/ Y$ C- I+ @8 h                     二
. w6 l6 H# [$ l" o+ t$ W       一树荻花轻  半江秋水明
2 p* X) u% d  Z% G       人行风月下  无语自留心
7 a9 R  t4 w. Z8 V* Y9 k8 P  u! W  h" }8 n
                     三1 _5 o5 e% j: a; E% [$ A/ |
       舒张拳素手  缓缓似春心7 `: ~, L- y) f$ g5 e
       一点清露下  秋思亦无垠
6 n/ q; m  a9 B/ h9 L( q' \+ C  r+ ]7 q  _
                    四
/ G2 p. t/ _0 H& n% u. e1 H晨曦独自立秋江  看柳风中异样长4 l; D# y; B5 g8 }: r: M
思绪无端千万缕  一丝一片近朝阳5 [, B% ^* `) r( s* N- b3 A
% U  L6 W5 |6 x' r( v. I  l) e
                     五
9 v9 W5 u# I( m& a一树一舟一沙岸  一人一月一中秋
3 t* B! ~/ x2 w- E+ [2 O当随流水悠悠去  却系江边不自由# ]4 e& _8 x% e& v

8 i9 J- Z8 }/ |8 m$ e1 n5 A                   山行
( M8 _/ v6 W/ V" P+ P      出门随意看  画卷醉心长
$ N8 [" i# G1 u      鸟语千山树  风声万壑云
4 I- x, L$ ^, f1 E" X0 u      幽人临碧水  白鹭涉清江2 s4 R& K0 y2 x4 y8 V9 u2 ]! F! }
      惊起复栖落  与之共徜徉
7 O1 D: }6 Z' S) t& Q& \; ^! q  T5 c% s

5 e! g6 N5 R/ c. r+ [+ K                 望月诗: _" a& M4 b3 m. h
  V# V' J5 `5 o* I, l
     还如昨夜去  同绕一江行2 w1 R. z* X+ G& T! l" h
     曲水浮光动  幽风暗叶鸣" a  R- w: d! d& C' I9 L
     魂来轻蔽月  梦逝显空灵
- h7 Q$ ~9 z! W. s- P/ o8 d8 v     缱绻为君意  蹒跚是我情
3 h0 B. H8 O7 z* g9 h  A& Y6 X, m3 w
' B( W( o& W4 ]6 O5 O                 双塔! }5 ~# j2 e3 ?9 q

$ F/ |! c  x  n( I( j! J) Y     兢兢数百年  过往几千帆
5 }! d* q  v; n5 }     壁上石斑古  阶前玉露寒! L! _" M! U  |% W. m8 B0 s6 L& \- w
     镇江迎旭日  锁岸对青山2 y; s# n% m5 ^5 _$ u3 p
     来访穷辞客  拊之望碧天
, x+ {( k1 s6 q( P6 W) m/ J$ p7 k9 w& o$ E7 |9 y
          春(赠刘征先生)
8 X& J+ I' w" ]8 j7 s9 L# G6 X4 Q" m+ u, z* Y( A; g; G
桃红凋谢结青子  爱看林花落早迟
8 X3 @& A) P9 o6 \% p% B过去春山还似梦  近来天气应如诗) @6 T* A0 n0 w$ h
阴阴暖雨涤芳树  煦煦和风拂绿枝+ v1 E) a( b1 R. y% ^
念道余情真切切  拳拳心意有人知- X/ p( b& y" p9 P
4 j7 ?" k4 y- N4 x& P6 c" ~8 o9 `

! ?& O7 r5 i$ H7 H              南山烟雨图' ]1 Y4 ]$ R1 {' m2 U
3 ~9 v) K; I$ G1 w5 W6 G/ I% p
开窗晨气清新也  玉露晶莹未绽花7 ~. D: ]1 |8 V" n/ H. q
弱柳牵斜三万树  炊烟摇散数千家; q! M# j3 U# J" U! I4 b$ d
随心山路不知远  流目青林啼更佳
; Q: |( P, v6 m/ g四五荷锄登小陌  烟云接木上天涯
0 ]3 Q/ T' z+ Y5 ~: N: F0 k! |* o4 p
. b, b% Y! J8 }) N! O                   错过) R% a( H+ i' R' I

) E& d: d# [4 J# y* F苍茫人海一飘萍  风尘碌碌遂至今
0 a. |6 `" L' d  Z+ `% U9 m: u知否去来非有意  安能聚散是无因
5 l& J* O$ ~& @. ?' e9 k& U三春阳雨空灵梦  九月金风黯淡情4 b5 H+ ]9 t; O
错过如何追忆省  可怜憔悴属芳心6 O6 f4 v/ w2 a$ i7 t$ d. C
8 o' r- Q5 w' ]& N7 d+ j

! F& ^# D: Q5 `& ]8 A- |5 I  p                   无题3 K" p7 `5 x. z, y
+ q; E. h: k* @0 n
                     一
$ x' ?' |8 `1 h4 U安能望尽天涯碧  无语旋身入画中+ K: r: e, V6 r# N8 C
曲水幽行临险壑  高岩兀立对长空1 C) J" B/ |, I# ?2 n
心轻鸟语春山秀  意重云帆落日红
& W: a5 X' z+ M1 B原野黄昏恒幕下  苍茫大夜一玄同
5 V5 m6 ~+ d5 H. `0 E, y+ Y8 o7 `; Q* D# o0 @* i
                     二
. g4 J6 n6 ^& Z- p0 I- O常言诗是啼鹃苦  漫道丹枫泪染红. g: @: R$ B5 D! b9 g# d
勇渡身前千万壑  愁依路畔两三松2 k" `3 I! ?8 U) T* q& n
倩人高远云天外  倦客匍匐石罅中
7 U; a2 Q6 b& D7 C) ~! }; n数点昏花堆老木  两行秋水碧朦胧
1 A3 X- V9 t: \8 Z
: \, b4 ]! t( J! \3 j                    三
! A4 l. x$ |: o2 }月下飞思逸孤枕  游魂何处觅真身% P. r% F1 S6 N) C+ }
云中飘渺非辞客  梦里依稀是倩人
1 S' o& d4 L+ M+ ~9 R* J! r- I5 r足语心空横踏夜  花香意境乱飘神
. f& y. W, W* I+ f我来一树临风秀  十万精晶挂碧澄; a; W$ h: w+ z! h9 D0 E, C
1 P" N2 W, V. P9 d0 z  a) K, N, n) t# K$ E% x
                    四
: h$ E3 o- _. U8 `& Z千古诗魂一梦追  孤心无翼鸟飞飞$ w% @2 n' j* E1 J
迷茫幻境栖身苦  修远征程释道微. A. n( c" e; e: V
明月得来掬在手  韶光逝去望云灰
9 v: X$ g- d: z# A: P: c  f我空我有缘君故  爱恨如何言是非
1 T2 t. o* `, r* h! f9 T( d0 t# t5 K4 U1 O: a* U. J
                    五, _$ f! r' `0 B6 k' i* Z9 C

3 Y/ o3 K% k8 Y9 M5 {- A+ m8 a黯然诗绪近三秋  自倚栏干看水流, X/ R0 u3 z: J8 J$ ?4 u
有月迎风思远梦  无人对酒话清愁  v, G4 Y" u0 ~: G. e$ h8 B& o0 A/ |) \
迢迢桂影西山落  渐渐晨光东海泅
: [6 |+ L7 s: @5 a1 i* E隔岸云开江雾起  安知何处是来舟
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发表于 2006-7-12 18:44 | 显示全部楼层
明月两三点  修篁四五竿2 \4 J# f  C8 `4 {

1 o; K4 `& S& O/ l* m1 s6 _: L& i; \3 j  }4 \8 ^8 A' l
修篁仅余四五竿, 太离谱了吧    又在夏天      某人写“叶如千把刀,竿似万条枪”请苏轼评,东坡说,这怎么可能呢?叶比竿还少呢。
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发表于 2006-7-12 19:14 | 显示全部楼层
如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过,旧体诗,在唐代已作尽了,如果今时的人还在咬这些字句,实在不是聪明之举,我们不得不承认社会的发展,我们也不得不适应现今的发展才是明智的!
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 楼主| 发表于 2006-7-17 10:39 | 显示全部楼层
张春海先生:如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过,旧体诗,在唐代已作尽了,如果今时的人还在咬这些字句,实在不是聪明之举,我们不得不承认社会的发展,我们也不得不适应现今的发展才是明智的!
! i+ ~9 M& p2 E; r9 n4 ]      虫甬:如果是旁人这样议论,我就不说什么了。但同为中华文化遗存艺术的实践者,也这么说,我认为不妥!4 H: h' m1 _/ j6 |( J9 `5 W2 P% b
      其实,学作旧体诗的作用,我还是可以举出一些来的。
* l8 J/ o+ p; p      作为一个书法爱好者,临帖学习,读到的几乎都是文言文,其中有相当一部分是旧体诗词;而下笔创作,书写的文字更离不开旧体诗词。如果对书写的文字内容没有较深入的理解,以为随便抄一段文字,就会产生佳作,我是很怀疑的。要想对旧体诗有深入的了解,最好的方法就是自己学作。临渊羡鱼,不如退而结网!
4 o, e  q3 D7 \% h) T4 L      所谓的书法艺术要有深厚的文化底蕴,这里的文化,其实就是中华文化,而中华文化的重头就在中国古典诗歌方面,中华文化所具有的独特审美特征大都由诗产生。意境、气韵、语势等,都与书法很相通。
0 z# i1 t5 ?2 N# \6 z  G! ?3 I      所谓的“旧体诗,在唐代已经作尽了”。类似的话,鲁迅先生说过。且不说宋词、元曲的存在,就是鲁迅自己也写旧体诗,他们那一代人对中华文化的爱恨情仇,不是一两句话就可以说清的。以我的经验,旧体诗还是有一些新的生长空间的。也就是说,要写出与古人不同境界的旧体诗并非完全不可能,无论是情感内涵,还是表达方式,以及呈现意境等方面都有我们可以探索的地方。当然这还存在着如何言说与界定问题。5 L+ O2 {) D& o5 t. }
      再说,学写旧体诗,对了解汉语的精微、细腻处很有帮助,而诗歌中存在的大量的风花雪月等意象,都是由诗人对自然认真观察,细心揣摩后得来的,这对缩短现代人与自然之间的隔阂,洗涤人们烦躁的心灵都有一定的作用……  y* o+ q* \7 j1 K/ |! `$ c( z
      意义是自在的,价值在认同中产生。有用无用是相对的。在这个喧嚣、功利的时代里所产生的一些价值观念,我又何尝认同。
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 楼主| 发表于 2006-9-28 14:08 | 显示全部楼层
原帖由 张春海 于  07:14 PM 发表
9 B1 Q& l# _8 r如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过,旧体诗,在 ...

& D, R0 D) g8 P. I如果说旧体一点用都没有,那么书法何尝不是一门“屠龙之技”。
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发表于 2006-10-21 19:58 | 显示全部楼层
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发表于 2006-10-23 13:14 | 显示全部楼层
书协又何尝不是“官”协!  p2 |& V/ O! o  h
在中国,只要有官的参与,一切艺术,其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”哈哈/有点道理.
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发表于 2006-10-24 00:27 | 显示全部楼层
原帖由 虫甬 于 2006-7-17 10:39 发表
/ g$ M6 a& Y! g$ e张春海先生:如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过 ...
虫先生诗好,作论也中肯平和.
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