书法的复古时期,一代大家赵孟頫

海之有色

　　　元代初期，书坛仍笼罩在宋人尚意书风的影响下．待到一代书坛盟主赵孟頫出现后，以复古为革新，挽救时弊，别辟新途，振兴晋唐古法，同时也给书坛注入了新的活力．赵孟頫与鲜于枢，邓文原并称元初三大家．元代中后期，学书者即学赵孟頫，千人一面，颇有建树的书家有杨维桢和康里子山．　　　　　　　　　　一代大家赵孟頫（１２５４－１３２２），字子昂，号松雪道人，水晶宫道人，起初学宋高宗，中年浸淫二王，刻苦努力，尝临＜兰亭序＞有一万多本，晚年大字取柳公权，苏灵芝，李北海法，形成圆活遒丽，韵度丰艳的＂赵体＂，在当时十分流行．
　　　赵孟頫一生勤奋，书碑之多，唐有李北海，元有赵孟頫，碑文有＜玄妙观重修三门记＞，＜张总管墓志＞，＜湖州妙严寺记＞，＜寿春堂记＞，＜龙兴寺胆巴碑＞，＜仇锷墓碑铭＞等，其中＜仇锷墓碑铭＞，姚元之认为是＂纵横飞舞，真所谓书中龙象＂；＜寿春堂记＞，铁保跋云：＂是卷胎息大令而兼北海之恣纵，一洗平生流媚之习，真人书俱老之境．＂赵孟頫小楷师法王献之＜洛神赋＞，王羲之＜黄庭经＞，而王献之＜洛神赋十三行＞真迹又曾属其珍藏，其＂屡尝细观＂，曾临＜洛神赋＞凡数百本，故深得其风致．他流传下来的著作有＜汉汲黯传＞，＜过秦论＞，＜心经＞，＜道德经＞，＜黄庭经＞，＜阴符经＞，＜金刚经＞等．倪瓒说道：＂子昂小楷，结体研丽，用笔遒劲，真无愧隋唐间人．＂
　　　大德四年（１３００）为盛逸民书的＜洛神赋＞，表明赵孟頫书艺风格已达到很高的境界．他好学＜洛神赋＞，在仿效王献之笔法的同时，为尽量将此文＂翩若惊鸿，矫若游龙＂的境界淋漓尽致地表达出来，他还改用了行书．　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＜玄妙观重修三清殿记＞和＜玄妙观重修三门记＞是其大楷书．从笔意上看，它们应该是在同一时期创作的．风格结构严谨，体态方阔，与这时其行书的姿媚秀逸不同，而且是方笔占主导地位．　　　　　　　　　赵孟頫最有代表性的作品是＜兰亭十三跋＞．至大三年（１３１０）秋，赵孟頫蒙诏北上大都，在运河舟中欣赏独孤和尚给他的＜定武兰亭＞，凡有心得，便写在帖后的尾纸上，并临兰亭帖一遍，这便是有名的＜兰亭十三跋＞．此帖笔势翩翩，劲健有力．　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　他的行书＜酒德颂＞笔颇奔放，便如包世臣所说的，＂来去出入皆有曲折停蓄＂，极尽笔锋转折变化之能事；笔画也是瘦不露筋，肥不没骨，既有小王的洒脱，又有大王的秀美，却又表现出了本家的真正面目．明清诸画家都为之提跋，对其十分推崇．　　

快捷上菜

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