神秘的楷书欹侧现象——我国书学原理揭秘

宋文忠

神秘的楷书欹侧现象
——我国书学原理揭秘
                                            宋文忠
% {8 ~8 \: R7 G. }$ `1、2000年迷茫与困惑
迷茫
" K4 v$ S( W* i●汉代书家蔡邕：“夫书肇于自然， 自然而立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
, F# o% d- a, k7 |. r●魏代书家钟繇：“岂知用笔而为佳也，故用笔者天也，流美者地也，非庸凡所知。”
●西晋书人卫恒对书品感觉：“ 远而望之，若鸿鹄群戏，络绎迁延。迫而近之，湍漈不可得见，指撝不可胜源。”
: K8 c- `1 A2 {; @  j' H●唐代书家张怀瓘：书法“其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宜。亦犹冥密，鬼神有矣，不可视而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。”
7 G, e' s( d6 W/ A●清代书人周星莲：“天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。看天分做去，天分能到，则竟到矣；天分不能到，到得那将上的地步，偏拦住了，不使你上去，此即学问止境也。”
困惑
●东汉书家蔡邕：“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。”
●唐代书家虞世南:“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”
9 Y% f' ^3 ~9 {7 t! P8 Y●元代书家陈绎：“喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有重轻，则字之敛舒险丽亦有深浅，变化无穷。”
& U: ~% r' V/ x3 s●明代书家项穆：“柳公权曰：心正则笔正。余则曰：人正则书正。”
# V0 @0 }4 B9 R6 x  x焦灼
4 U$ j3 U8 S) D- M+ S  o$ A●今一书学学者：“书法究竟是什么？这是古往今来困惑人们的一个问题。……书法虽起源于最普通的写字，却能‘功钧造化，迹出杳冥’。”
●今一书学学者：“书法的‘意、象’问题，理论上可以说是基本空白。……汉字书写的规律是多年积累养成的行为习惯。一个人的书写习惯既不肯轻易放弃，也不会花样翻新，因为肌肉记忆图谱储存在身体里，一旦触发就会和盘脱(托)出。”
$ E0 F5 A' w& J ●今一书学学者：“二王字间架结构那么准确，……这里面有科学精神，出现楷字以来，书人都在摸索这个规律。
$ p8 X! X7 a9 _  E# \ ●今一书学学者：“在求‘真知’的过程中，最为显赫的是书家们对书法‘真谛’的叩问和求索。书家们早就认识到，书法载荷着数千年的文明，它的生发和演化，定有一个主旨宏义存在于焉。”
●今一书学学者：书法“与世界上一切已被仔细考察过的图象系统完全不同。对这个几乎未被现代思想触及过的图象系统的深入考察，将使我们对中国文化、人类文化获得许多新的认识。”
, _; k; {7 m4 l●今一书学学者：书法“这些规律狡黠地隐藏在我们可见的视觉背后，悄悄在窥视我们的洞察力和发现智慧。”
2、揭秘
●地球自西向东自转。
●方块形是我国文字的基本形态。
●19世纪30年代，在印度发生一起令世人震惊的“狼孩”现象。
7 g+ `( A2 p& S- k$ a) T7 K4 @●在马路交通中，规定行人靠右行。
●全世界男人打理头发，自我行为都是从左向右。
' W& i- B- b6 `& [) E+ I4 Z●人的大脑里怎么总有一个蝉鸣的声音？
●屠夫和人见面，老看人的脖子。
●妹妹坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠……
- u! p1 G- F" V! A* C  T5 S2 [' {●王羲之《兰亭序》篇首字写得不太顺手。
" k6 R" i. C! Y& Z●宋代一首词云：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
●米芾说：“草书十行，敌行书一字；行书十行，敌真书一字。”
3 f* M5 _$ X9 L! _( e3 J$ E●我们不禁感到惊疑……
●无线电载波是19世纪原苏联物理学家波波夫发明的无线电信号传输方法。
●世界之大，无奇不有，超乎我们想象的东西肯定是有的。
: o: c6 i3 g  r●世界上有些东西我们认为它神秘，那是我们没有认识它，认识了，也就不神秘了。
' Q, ~& T& S2 S1 \●它们怎样联结，只有上帝和鬼才知道。
) {7 N% N/ q$ y$ e9 V●众里寻她千百度，蓦然回首，却在灯火阑珊处。
●噢——原来是这么一回事!
●恶作剧闹了2000年，玩笑开得破天荒，原来是这么个玩艺儿在作祟作怪，在捉弄古今的无数书人，是可忍，孰不可忍!
●两千年的等待，两千年的迷茫，两千年的企盼，两千年的希望，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。娇滴滴，羞怯怯;步态轻，仪表端:色相妙，才情绝，琴弦拨动满座惊，千古佳音摄人魂。
3、解疑与释感
& n6 i' |2 Z" J5 f0 T. U/ n: Q解疑
0 @2 ], [" O  I8 R●一些楷字大横为啥要向左伸长一些？
●“母”字横不平、竖不直，但却容易写的好看，这是为什么？
# ~) u# Z9 b1 }" [! S●颜体字笔划弯曲肥腴，人们却很喜爱，这是为什么？
5 F4 v6 U! d9 |; O●王羲之、赵孟颍把“受”字下“又”字的横撒笔划分开写，是何道理？
●欧阳询在《九成宫》里，为啥把“分”字写成草体？
●繁体“书”字，上横人们总是写得较短，这是为什么？
●褚遂良把右下捺写得很粗壮，但却很美，这是啥道理？
, ]9 J  Z: c, f1 G+ q# P, ^8 V●民、氏、式一类字，右上角处总加个点，有点的又不写在右上角位置，但却很舒服，这是咋回事？
●字体边沿剥蚀很有美感，这是啥道理？
5 U! c" A' v4 n$ U●“三”字笔划有多种排序，为啥从上向下中、短、长排序为最美，上横粗些会更美，中横任何时候不能粗？上边笔划为啥要放在下横上边较右一点位置？
3 c$ O$ J7 w5 O$ T1 D: X) T, Y●湍、瑞、岂(繁体)，上边“山”字，古人把它写得向右倾倒，但又舒服，这是咋回事？
. ^; }) q% E9 W. x/ h; t/ v●有些字体书写，中间似乎有个括号样的相对和相背关系，这是啥原因？
" u5 ~) O  u# W3 V! x●字中有些偏右竖划向下拉得很长，但很舒服，这是为什么？
●毛泽东字向右强烈欹侧，给人不同的特殊美感，这是咋回事？毛泽东字和楷字属一个类型吗？
9 Q4 C* W* q, Q7 B6 r: [释惑  
# P8 o; \- @4 S# L●为什么只有楷书能出巅峰书品？
●为什么说书法是艺术中的艺术？
* _) I' S6 O: D  H" |●为什么说书、画同源？
2 x, X( t/ q3 O8 g( [; D●怎样看待钟、王对我国书学的贡献？
- M8 ?3 ^6 J& b  w; |( h●怎样理解赵孟颊说的“用笔”？
●学习楷书为什么一定要“入帖”？
●书法的灵感为什么那么重要？
) u( e2 i; T5 A  T5 ?' J8 T4 x1 @●楷书欹侧现象之秘长期难以揭示的原因是什么？
- t8 V' {: V: P' F! x4、我的书学观
明理
9 E5 P7 E8 V9 r1 D& H2 P; o●其实一切很简单。
! D0 d8 ?# P% `: s2 r/ I- H●X X——我国书学的太阳；楷字的根、脉、魂。
: {/ h' d; G  o( N$ V●我国书学所谓博大精深，蕴涵丰富，实际都是冲这个神秘的欹侧现象来的。
: s* Z& W. j& _5 Z: N3 E6 Z% L: e; h●书法的最高境界是什么？
' [  h* d( w0 e●波、磔笔划引领我国书学革命。
! i  F- p' c* e4 v' f8 J6 j●楷字的中心点究竟在哪里？
●藏锋和露锋。
' ~; C# `+ z9 q/ u5 s3 d* i1 x●郑板桥说：“难得糊涂。”他又说：“由聪明而转入糊涂更难。”
. ^( _, a" O0 J" P1 R  |$ S8 J+ }●无论是古代的金冠皇帝，无论是今天的总管、总裁、总统，无论是社会各界的上士名流，无论是古今的书人、书家、大师、泰斗等等，只要你书写，都要……
宏观
0 S; }' y! L1 r1 e+ a. f●一个简单的XXXX现象，一场旷日持久的追溯战役。
0 j8 m: \- K0 y. X. X7 m0 z●说真话:韩体字(新魏体字，系20世纪70年代上海工人书家韩飞青写)、舒体字(舒同写)到底美不美？为什么？
●世界文字同根同源。
●一个抛物线运动轨迹。
+ ]- y$ j/ B8 ?: O●X X，诞生了世界上两种伟大的文字。
●我国书学发展过程中的一个特殊现象。
●我国书学三大功绩。
4 L( A' r: K/ X) @●把书学搞成论资排辈，那是小家子主义。
●白猫、黑猫，逮住老鼠是正理。
●牛顿说:“如果说我比别人看得更远些那是因为我站在了巨人的肩膀上。”
●当我们由衷高兴和慨叹的时候，千万不要忘记了千百年来无数书人在这个问题上付出的艰辛、努力和汗水；如果没有他们用辛劳和智慧筑起这个书学层层台阶和平台，今天，我们是不可能轻易走上来，用现代科学的钥匙很容易地打开这个尘封千年的神秘之门的。所以，我们要感谢他们，尤其是古人。
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