行书笔画的笔势、起收和肥瘦技法特点

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【两山堂说书】

行书笔画的笔势、起收和肥瘦技法特点
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——以米芾王铎行书为例

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. u# C! k  P6 z5 I* A$ g# \7 @+ z在行书艺术技法方面，笔势、起收和肥瘦技法是行书的基本笔法，贯穿行书的单一笔画（横、竖、撇、捺、点）和复合笔画（折、竖钩、弯钩、横钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖提）的书写。本文以米芾、王铎行书为例，探讨笔势、起收和肥瘦的技法特点，为书法学习与创作提供参考。

一、笔势

行书笔画的笔势技法特点是：以势为主，因势生形。
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笔势是具有联系性的笔画趋向，在行书中主要通过收笔的牵丝引带和回笔过渡、起笔的顺笔尖入、笔画之间的连绵等来体现。临习行书，要把握好笔画与笔画之间呼应联系的笔势趋向。笔画的收笔要“送势”（向下一笔的起笔处引带）；下一笔的起笔要“借势”（承接上一笔的引带笔势）和“顺势”（顺着上一笔的引带方向而入笔）。
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由于笔势不同，具体的笔画形状、结构体势、书写方向、笔顺有所变化。如米芾行书中“幸”字几个横的不同收笔、“卉”字的撇写为右下书写的竖、“茂”字中三个撇的不同势态；王铎行书中“平”字两个横的不同收笔、“耳”“取”两字中下横和右竖的不同笔顺和势态等。

- y3 s+ a! f$ W5 ?! g* y临习米芾和王铎等古代经典行书时，要“得势”，有生动的书写性笔势。不能片面追求笔画、结构的形似，更不能小心描画以求逼真。尤其是原帖中那些引带性的连笔，不完全连上也可以；那些引带性的牵丝，也是可长可短的。
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0 U" a9 O' T4 X& a( n+ ?9 j二、起收
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4 C& O. W6 g' x行书笔画的起收技法特点是：点入、顺入的起笔，引带性的收笔。

点入，即将笔从纸的上方稍快点落、着纸起笔，一落即行。根据前后的笔势关系，有从左上、右上等不同的点入方向。如米芾和王铎行书中“来”字的上横从左上方点入，下横从右上方点入。落纸后马上按特定笔画走向行笔，如横画向右、竖画向下等。

米芾和王铎行书的凌空点入之笔，呈现轻重、方圆等丰富笔画形态。初临习时宜稍轻起笔，熟练后可稍重点落。得势即可，绝不摹画外形，避免停滞顿笔。
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% b. A# F0 _3 E6 ?- W* z( D4 G顺入，即承接上一笔（或上一字的末笔）的收笔方向，顺势尖笔轻入。如米芾和王铎行书中的“中”字，起笔的竖可借上面来势而顺入；而中间长竖并非顺着上面来势起笔，所以必须稍重点入。
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2 A% R3 I/ x0 v4 g6 Q5 V带收，即收笔引带送势。收笔不作逆收和顿收，不能断势，按送势趋向牵丝引带,或戛然提收，凌空送势。临写字帖中那些没有牵丝形态的收笔时，也宜引带出锋书写。
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点入、顺入的起笔和引带性的收笔不受固定笔画规范的束缚，避免了拘束紧张的心态，使行书的书写轻松灵活。
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三、肥瘦
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行书笔画的肥瘦技法特点是：肥瘦对比的弱化、简约化。

' e+ n4 M  M4 }1 W; f4 `在典型的楷书（如唐代颜真卿、柳公权楷书）中，横竖两端粗重，中段较细，撇捺等有较大的粗细肥瘦对比，转折处骨节般隆起。而在米芾、王铎等古代经典行书中，这些地方的对比是弱化和简约化的，尤其避免了停滞性的粗肥的顿笔。如米芾行书中“車”“真”等字；王铎行书中“戰”字的横竖和转折、“遂”“起”字的走之的捺笔等。
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笔画与笔画之间也不作肥瘦对比，整个字的笔画之间肥瘦协调。如米芾行书中的“走”“臺”等字。

# V: A& D8 c: h1 q单一笔画的肥瘦、笔画之间的肥瘦相对均匀，不作明显对比，但又有微妙的肥瘦变化。而引带牵丝和出锋之笔的尖细 , 又使单一笔画、笔画之间产生了自然而适当的肥瘦变化。

这种弱化肥瘦对比的简约化运笔，有利于书写的顺畅、笔势的运动和结构的松活、灵动、开张。这样，也避免了装饰性的夸张和做作的描画，有利于提高书法的审美格调。
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参见宋民《米芾行书要领精讲》《王铎行书要领精讲》。江西美术出版社，2019。


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