兴义书社,2006---相约春天的马鞍山茶艺馆

百变屏保

原帖由 南冥 于 2006-4-24 12:22 发表
发了一上午，终于完成任务，肚子也闹空城计了！大家要批评哦！
另，宏全请把你的篆刻发上来！

被领导点名，就服从组织安排吧，各位请多多批评。
1、临的

百变屏保

原帖由 南冥 于 2006-4-24 12:22 发表
发了一上午，终于完成任务，肚子也闹空城计了！大家要批评哦！
另，宏全请把你的篆刻发上来！

被领导点名，就服从组织安排吧，各位请多多批评。
2、自已挖的

熊华禹

宏全近一年来很勤奋，篆刻进步很大。这组印章中的创作作品，我更喜欢第三、五方。

老布

大家都有进步,永健自然成法,很生动.华禹典雅高古,方圆结合较好.云临进步不小,章法上需做各种尝试.国芳兄大篆很有张力,款字稍欠.宏全篆刻有进步,临书谱未得法,应从形而神.愚见

百变屏保

原帖由 老布 于 2006-4-27 11:55 发表
大家都有进步,永健自然成法,很生动.华禹典雅高古,方圆结合较好.云临进步不小,章法上需做各种尝试.国芳兄大篆很有张力,款字稍欠.宏全篆刻有进步,临书谱未得法,应从形而神.愚见

谢谢批评,OK,咱继续努力!!!:handshake:handshake

天池

的确，现在仔细看南冥的这次作品，作品1－2是一种有益的尝试，如老布言，典雅古朴。许多道友也有肯定之词。我以为这是一个方向，本身就雅，再追求古朴，为的是积累厚重一面的底蕴，古雅但不能古怪。草法上还可吸收更为纯正的东西并丰富它，朴只有在时间中因积累而渐近渗透。老布这次发出的作品3（2－3幅），作品5等中都有二王一路纯正的东西。这种纯正指的是“龙跳天门、虎卧凤阙”晋人的朝气、变化的丰富性和言不能尽的味道。南冥作品4习气较重。作品5、6是本来面目，书家曹某某也是这样的修长。但不知注意没有，张旭光在写临创十七帖时评米芾，说米字的用笔结构远离了晋以来的传统古法，董书从二王走向死寂，赵书走向死板，米书刷去了余味......这次书法导报访陈忠康等几人，言语中也谈到米是对二王一路背离的意思......学习加体会加想象，想起什么谈什么，希望对南冥老弟有点用。

老布

华禹1.2.3.4件好.5.6为老样子.对否

书法初学者

作为南冥的老朋友了，看到他的作品，无论如何是应该说几句话的。可是，看到大家的评论后，我又深深地怀疑起自己的认识和看法，因为我的意见与众人相左啊！
对于作品1、2，大家都认为变法初见成效，可我却以为是捡了芝麻却丢了西瓜。南冥作品最为我们喜爱和称道之处是什么呢？就是那浓郁的书卷气啊！是的，南冥作品确实是存在着少变化的不足，为救此弊，作品1和2或许是加了一些敦煌的、杨维桢的、也或许流行书风的元素，确实从形式感上较过去生动了些、变化了些、好看了些。可是，拂去这些外在的、表面的生动、变化和好看，你却发现原先很吸引人的秀雅的书卷气正在慢慢地流失。一个人有病，当然要吃药，但并不是什么药都可以吃的 ，乱吃药有时候是很要命的。追求古典秀雅的二王书风，却以敦煌类民间书风来糅合，我不敢说一定不好，但终觉有些不伦不类。举个不恰当的例子，有谁在陈忠康比较古典传统的作品里看到了敦煌书法呢？敦煌类民间书法只适宜那种大气的书风，而不是以韵味见长的古典书风。所以我以为南冥当前之务是如何再深入传统、再深入二王！套用现今电视剧时髦的用语就是将秀雅进行到底！将书卷气进行到底！
老朋友了，所以只说坏话，不说好话，因为有用；只说直话，不说弯话，因为不累。:handshake

熊华禹

原帖由 书法初学者 于 2006-4-30 14:10 发表
作为南冥的老朋友了，看到他的作品，无论如何是应该说几句话的。可是，看到大家的评论后，我又深深地怀疑起自己的认识和看法，因为我的意见与众人相左啊！
对于作品1、2，大家都认为变法初见成效，可我却以为是捡 ...

谢小弟、各位道友的关爱和真诚之言！
我会认真思考你们的话！:handshake:handshake:handshake

老布

是啊,当初看华禹的作品打动我的也是他那强烈的书卷气,他小字以米字为底,去米字的开张和雄强,形成典雅俊秀的风格,但却少了几许韵.意.趣.并且有一种陈式化的倾向,用笔较单调,使转不够自然,书友们均有同感.后来华禹兄作了多种尝试,并取得一定的效果,在原来的基础上变化更丰富.线条更自然和流畅.我也认为,作为此年龄段,更应该多汲取经典的营养,不应过早形成一种模式或非丰格的习气.从艺要有胆识,敢于创造,有时甚至以牺牲不良的自我为代价.我认为,虽然华禹兄近两年进步不小,但还有以下不足;1字法变化少,尤其相同字.2草法存在很多乖误,或者说原来的习惯性错误的延续.3看的多,临的少,帖学一路的东西尤其是王的法帖需深入研习.请指正.