【第一现场】“中国书法之乡——沈门蓬溪五人展”北京展（2015.10.28 中国国家画院美术馆）

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沈门蓬溪五人展丨杨 旻

杨旻，常用名杨敏，别署木鱼， 1970年生于四川省蓬溪县。四川省内江高等师范专科学校中文系毕业。中国书法家协会会员，中国国家画院沈鹏工作室首届书法精英班成员。
书法作品曾参加第七届全国书法篆刻作品展，第七、八届全国中青年书法家篆刻家作品展，首届中国书法兰亭奖作品展，第三届北京——成都双年展。曾获中国书法兰亭奖入围奖（河南-郑州）、四川省第二届书坛新人新作展优秀作品奖、四川省第二届星空灿烂群文美术、书法、摄影二等奖。《中国书法》、《中国书画》、《中国书画博览》、《书法报》、《书法导报》、《青少年书法报》等书画专业刊物曾有作品发表或艺术专题介绍。

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沈门蓬溪五人展丨杨 旻

我还在路上
杨旻
2007年下半年，蒙曾来德先生举荐，我进入中国国家画院沈鹏工作室书法精英班学习，忝列沈门，惭愧得很！沈鹏先生第一堂课就送给我们这样一句话“想象力比知识更重要”，震耳发聩。
简言之，书法就是汉字造型艺术。反思自己、我觉得我只是一个平庸的书写者，缺乏从事造型艺术最重要的能力——空间结构的想象力。当时我很沮丧！
我该怎么办？通向理想的路径在哪里？我尝试过学习绘画，从临摹《芥子园画传》的兰谱开始，冀以提高自己的空间结构能力，半年下来，一无所获。
2010年，我已年届不惑，突然感到不能再挥霍时间了，需要把精力集中书法上。于是，我几乎拒绝一切社会活动，让自己安静下来，以最大的勇气、最大的决心向经典法帖学习。五年来，我系统地临习了王羲之、王献之、张旭、颜真卿、怀素等晋唐诸家法帖，旁及石门颂和日本“三笔三迹”。这种临习不是年少时的浅尝辄止，而是有计划的“功课”。我买了三种不同版本的《淳化阁帖》，分置三处，日日为伴。在几乎每日半个时辰以上的临习中，我感受到那些伟大的书写者笔下勃发的生命力，常常为一丝精妙而细微的墨痕、一个出人意表的字型而惊叹，从中揣摩他们的书写姿势、入笔角度、下笔轻重、运笔速度、转折处如何提按、收笔时如何引带，找到用笔、结构的规律。当我逐渐领悟到一些“王氏家法”，才真正明白了赵孟頫《兰亭十三跋》第七跋“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”的意思。因此，我豁然开朗：就书法而言，空间结构的想象力需要笔法来支撑。笔法通，无往而不利，空间结构的想象力就没有表现障碍。
再次反思，我没有沮丧，只是汗颜！觉得用一个字可以概括2007年以前的书法经历——急！草草临习几个字，便急于出帖、急于创作、急于参展、急于成名，偶有“作品”入展，就洋洋得意。遇到高人批评，便以“笔墨当随时代”掩饰，自诩为创新，甚至自以为形成了自己的风格，真是无知者无畏！
五年的“蛰伏”，五年的补课，让我隐约看到了自己的理想，她远在天边，又近在咫尺，但通向理想的路径明白而坚定，我还在路上，路就在笔下。
去年春，曾来德先生回乡，提议举办展览，我诚惶诚恐，斗胆应承下来，一年来边临帖边创作，小有收获，后来，又创作了一些少字数大字作品，这就是《沈门—蓬溪五人展》我的作品构成——第一板块临帖、第二板块行草书小字作品、第三板块少字数大字作品。
公元2015年4月6日乙未清明后一日于蜀中遂宁

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