第七届全国当代著名花鸟画家作品展

戴思凡

第七届全国当代花鸟画家作品展

中国花鸟画发展创新承载着当代画家不懈追求和辛勤付出，为营造花鸟画艺术的精神家园，力鼎中国花鸟画发展前行，展现当代花鸟画最新成果，推动中国花鸟画艺术繁荣发展，作为在当代最具影响的全国著名花鸟画家作品展已成功在广州、郑州、临沂、贵州、菏泽、成都举办了六届。

戴思凡

第七届全国当代花鸟画家作品展

特邀著名画家目录

崔子范《秋色》魏传义《菊》

　　　胡　忠《鹰》贾平西《我家猫》

　　李荣光《昆仑烟霞》祝焘（》竹樵）《叶自短花自长》

　　齐辛民《花鸟》贾宝珉《锦上添花》

　　高卉民《花鸟》易洪斌《天行健》

江文湛《不染》李自强《鱼戏月影动》

　　徐培晨《喜从天降》上官超英《五蛙说春图》

　　颜　泉《空山身欲老》　梁时民《花鸟画》

　　李　晖《胜似春光》陈培光《富贵高情》

　　秦天柱《丝瓜》陈承基《花鸟》

　　韩　墨《碧池金荷》张继馨《凌雲》

　　陈济谋《兰花》曾贤谋《烟雨江南》

　　白　磊《老藤缀新花》郑景贤《秋艳斗方》

　　张蒲生《鸟语名花香》孙贵璞《硕果丰年》

　　阮克敏《最是一年春好时》姜　舟《在水一方三尺》

　　李智纲《南海风韵》甘雨辰《居高神远》

　　罗镜泉《雄风》郭莽园《花鸟》

　　谈士屺《佳兴》裴士戒《红荷图》

　　黄耿辛《花鸟》陈增胜《快雪时晴》

　　冯兆平《衙斋》张雪丹《春风花木知》

　　乔亚丁《牡丹图》赵治平《华表千年鹤一归》

　　崔新建《不羡牡丹不妒儛》陈再乾《南疆焦林》

　　文柳川《春光无限》许标甲《西河有鹭》

　　蔡寅坤《牵牛八哥》王卫平《万世高冠》

　　刘玉泉《幽谷清静》王其华《觅》

　　陈训勇《上善若蚁》苏宗胜《花鸟》

　　陆　山《祥和雅乐》杨晓亮《清露湿山花》

　　宋鲁源《花鸟》魏金修《清韵》

　　周雅玲《花瓶》彭太武《花鸟画》

　　姚新峰《花鸟》郑向农《红高粱》

　　谢天赐《雨疏风骤》祁惠民《咏梅》

　　田博庵《端阳》邵志杰《玉雪清风》

宋江安《寻幽放怀》谢　辉《风送荷花十里香》

吴东奋《秋实图》耿文君《清音》

刁呈健《得豆》窦申清《争能》

樊昌哲《陕北风》李卉芹《君子之风山高水长》

　　刘　宏《君看此花枝中有》陈云龙《瑞雪》

　　王国强《富贵平安图》陈　茜《黑白人生》

　　贾世玉《明珠图》索铁生《葫芦》柳春水《花开娇艳》

　　李　辉《吴俊化摇曳舞》曹秉龙《奋进图》

忆　君《古风》许伟清《花鸟精神》

　　孙元亮《搏击云天》鲁昔君《高秋》

　　王征远《凝寒》朱　琳《绿荫生昼静》

　　　　耿起峰《玲珑公主》王　琳《秋风》

　　贾荣志《荷花》黎柱成《大吉图》

　　公丕炎《一曲高歌》翟占飞《牛舞》刘岩石《竹》

拓双进《相依是福》左志刚《前山秋趣》

　　辛守庆《霜叶红于二月花》

吴俊化 王国春《舞东风》

吕应鑫《花语》徐益勤《八月琵琶满树金》

　　　　秦胜水《鸿运当头》易　凭《赏花图》

　　黄耿如《疾风知动》王鹏飞《秋色渐浓图》

　　甘长起《牡丹》杨志立《蜀山风雨》

　　汪啸云《莲池静芳》汪新林《万紫千红》

　　李一生《花间》吕　冰《光明使者》

　　王秋奇《葫芦图》李小如《荷花荷叶任意涂》

　　解占林《黄菊青霜》王建华《繁英垂紫玉》

　　张　研《春夏秋冬四条屏》杨俊玲《志在凌云》

　　黄敏侨《香雪海》毕珠光《幽谷清音》

　　陈家欣《幽谷鸟语》陈瑞麟《欢畅》

　　荆桂秋《十分春色芳菲》黄　铠《门迎紫气》

　　任正江《墨池得暖》李增亭《寒香倩影》

　　刘　明《秋露两条屏》刘华骏《竹报平安》

　　李昌彦《生命的乎换尺》庄冬青《秋丝图》

　　戴　洵《吉禽鸣幽》廖　荣《花气袭人》

　　印禅法师《墨荷图》庞现军《紫风》

　　王裕谷《香满园》王建忠《鸣春》

　　王中一《雨裏红蕖冉冉香》刘奇卡《古木春绿》

　　慕安亮《亭亭玉立》艾明福《芦声鹤语裁》

　　杨　阁《菊酒》吴晓东《荷香销晚夏》

　　　　李淑宝《笔清墨趣八条屏》

　　　　梁　勇《傲骨凌云》余　涛《秋光和影》

　　　　包清武《亲情图》查　晓《梅花》

　　徐光辉《清梦》何树林《香飘十里甲午秋月》

　　康　征《莲塘秋韵》李晓东《一塘和气》

　　刘德杨《紫云祥佑福瑞多》刘世敏《春回大地》

　　刘万恭《盘根错节硕壮千秋》沈　默《兰香图》

　　叶志华《荷塘清新》余昌宇《百合》

　　周　静《秋宿天山图》左文汇《春风得意》

　　张　辰《秋鸡图》冯　俭《花鸟》

　　王吉习《五福图》颜正强《吉祥如意》

戴思凡

第七届全国当代花鸟画家作品展

获奖作者名单

金奖

　　孙自安《秋日暖阳》

　　银奖

　　毕华先 刘敬翠

　　《秋色安宁》

　　崔子虎《岁月》

　　张英健《雪野飞雉》

　　陈丹萍《线描竹子》

　　铜奖

　　文桂海《后园》

　　高秋健《畅游》

　　王远翔《南国情》

　　葛利彬《幽簧栖禽》

　　李　海《情系版纳》

　　吴益贵《寒林幽禽》

　　邓鸣湖《小品》

　　精英奖

　　陈赤河《沐雪牡丹》

　　程高放《铁骨丹心》

　　窦　丹《吉祥如泰》

　　郭福康《竹林高逸图》

　　胡献智《夏韵清风》

　　黄晓敏《巴山听雨》

　　林洪宇《盛夏》

　　鲁伟林《春意浓浓》

　　王菲燕《故园画忆》

　　王金才《晨塘清韵》

　　王　蔓《贞洁》

　　王荣山《花鸟》

　　王新宾《四条屏》

　　王　勇《物语·禽之殇》

　　王　涌《雄鹰》

　　文志峰《竹溪深处不思归》

　　徐国光《农家乐》

　　杨明松《秋·静谧》

　　张金胜《秋艳》

　　肖顺有《花香沁人》

　　朱扁子《艺苑新花》

　　邹怡平《青荷》

　　黄瑞爽《写意写趣》

　　谢运南《月初惊宿鸟》

　　优秀奖

　　素云、永健合作《望月》

　　素　云《竹雅情幽》

　　田凤国《四季花语四条屏》

　　王金明《秋之志》

　　王曙凌（王嘉）《墨趣》

　　吴福田《古宅情怀》

　　吴正琼《惠丰和畅》

　　夏　俊《晴雪漫舞》

　　谢　琦《春讽》

　　徐晋平《荷塘清趣》

　　徐明洪《眠》

　　杨　元《雨后新诗》

　　张东升《晓露清风碧花香》

　　张利宏《夕阳西下》

　　张胜利《清秋》

　　张文建《兰花》

　　张　霞《夏之冠》

　　张雪琳《瑞雪》

　　张　友《四条屏》

　　赵大安《大寒》

　　赵建钧《怀乡》

　　邹景诗《双雄啸月图》

　　董新杰《秋声》

　　李如美《春花似锦》

　　顾灵选

　　《今天一样明天一样》

　　李新正《版纳午后的阳光》

　　李晓丹《殇》

　　滕　亮《丽羽暄秋》

　　鲁子海 班显义《春潮》

　　王贵卿《秋天万里》

　　纪耿彬《泼彩趣味》

　　田凤国《四季花语四条屏》

　　蔡心平《农家乐》

　　陈少彦《清凉世界》

　　陈泽鑫《四季鸟语》

　　严　璐《秋色妩媚》

　　李景秀《戴胜》

　　安琼玉《事事如意》

　　蔡兴文《一夜春风》

　　陈　杰《荷花开放水清香》

　　陈立建《庭院雀声》

　　陈少彦《精彩人生》

　　陈思岑《紫云翠幄》

　　陈玉练《墨池素颜》

　　程福海《乘风旧游》

　　刁思为《莲花并蒂相映美》

　　杜　未《香风摇荡》

　　方声涛《高洁》

　　冯　婕《山茶花》

　　高逸仙《墙外》

　　公秀奎《清韵》

　　胡绍念《纸本水墨牡丹》

　　黄绪超《秋风无限》

　　贾廷庠《又见山里红》

　　赖佳艺《孔雀四条屏》

　　蓝春英《红了》

　　李柏荟《静幽》

　　李　俊《盛绪春光》

　　李寿友《烟影倩笼纱》

　　李云飞《风定池莲自在香》

　　李振军《青藤戏雀》

　　林延辉《源远》

　　刘碧华《花鸟小品八幅》

　　柳　笛《百年好合》

　　楼胜鲜《一笔一世界》

　　卢启明《袭古弥新》

　　卢世亮《东风》

　　路　晖《大荷浑成》

　　路　晖《娇容》

邵　剑《秋声》

罗桂华《春夏秋冬》

　　聂　子《玉洁冰清》

　　欧阳成贵《墨梅》

　　潘志臣《荷风轻轻吹》

　　齐　彦《春之曲》

　　钱　鹏《鹊华秋色》

　　任恒友《秋情絮语》

戴思凡

现代画多矣。有创新一路，其中有的有新意，偶尔看看，也还不错；但大部分所谓创新的画，看后令人生厌。当然，那些胡涂乱抹的画，更不在议论当中。有传统一路，其中有的学不好传统的，不必议论，即使有的学传统很地道，似乎也不足观。还有“调合中西”、“折衷中西”等画，也如此。但也有好的，特别是学传统而深入的一路，或学传统而有新意的画，都令人百看不厌的。
为什么同是学传统，有的百看不厌，有的却令人掉头不顾。为什么同是创新，同是“调合中西”，也有的好，有的不好。
原来画中有一股看不见，却能感受到的“气”。这和写文章一样，好的文章中必有一股生气，你一看就想看下去，看得也愉快；差的文章，没有气，谓之死文，你看不下去，硬看也无所谓。人有气，方为活人；人无气，乃为死人。你面对有气的活人，方能对话，面对无气的死人，如何能对话呢？你面对死文，也是无法对话的，所以，你看不下去。
画亦然，创新的画也好，传统的画也好，中西结合的画也好，必须画中有一股气，方为好画，就能看下去。无气的画谓之死画，唐张彦远在《历代名画记》卷二中说：“死画满壁，曷如污墁；真画一划，见其生气。”你画中无气，画得再多（满壁），也象涂墙一样，而且“功愈到而格愈卑”（明·王绂语）。所以，不论你画传统、创新、中西结合，画中这气是重要的。有气的画即真画，一划，也见其生气。

戴思凡

中国人自来主张天人合一，人与自然和谐融通，人也是大自然的一部分。也许恰恰由于这个缘故，五代宋以来山水花鸟逐渐成为中国画的主要题材。画家不仅可以通过描绘鸟歌花放讴歌生命，还能够借助传统的比德意识托物言志，更能够表现种种独特的感受，寄寓高远圣洁的审美理想，于是画家的艺术旨趣在历史进程中由“写生”而进入“寓兴”更发展为“写意”。明代后期以来得到长足发展的大写意花鸟画，被认为是最有难度而蕴酿着现代意识的国画品种。20世纪以来中国画传统派的公认的几位大家中，吴昌硕、齐白石、潘天寿都以大写意花鸟确立了历史地位。然而近数十年随着写意精神的丢失，精于大写意花鸟画的老画家也十分稀少。

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天人合一，人与自然和谐融通，人也是大自然的一部分。