关于书法批评的学习笔记【之二十】（闲说李刚田【下】）

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资料显示，李刚田先生喜欢龚琳娜的《忐忑》。
六七十岁的老头子喜欢音乐不是新闻，六七十岁的老头子喜欢年轻人喜欢的音乐甚至西洋音乐也不是新闻，六七十岁的老头子喜欢年轻人喜欢的音乐尤其是像《忐忑》这样的新潮音乐并由此联想到书法创作也还不是新闻，但如果已经开始想象像没有歌词的《忐忑》一样去创作一幅没有文字的书法作品，就有点令人匪夷所思了！
书法界有一种很奇怪的现象，如果一些处于“业界高端”的人士长期沉默不出声，或者一段时间内不提出一些“前不见古人后不见来者”的新论点新观念新看法新思维新名词，好像就会有人质疑他的水平动摇他的位置甚至怀疑他的存在，为了证明自己还在孜孜以求还在殚精竭虑还在老骥伏枥，这些原本已经声名显赫的业界精英隔一段时间就会在媒体或书展开幕式上拿把剪刀露露面，后来可能是觉得仅仅是露露面还不足以显示其分量，就要写一些东西出来，而这些东西又不能像一些“书痞”那样以“旁征博引”的名义东拼西凑东拉西扯凑合一篇东西出来，于是就开始搜肠刮肚异想天开鼓捣出一些连他自己都不自信的新鲜玩意出来！
李先生不是这样的人！我一直以为，李先生是书坛少有的不掺杂使假“技术含量”最高的真正的书法家！无论篆书篆刻书法理论均堪称业界领军人物！
但是这次，我有点百思不得其解。话题缘起李先生的一篇文章《由“忐忑”引发的忐忑》（见2011.7《书法》）。
李先生这篇文章叫做《由“忐忑”引发的忐忑》（以下简称“《忐》文”）。和先生在今年第七期《书法》杂志上行笔流畅文风纯熟炉火纯青的《我来忽悠傅山一把》相比，《忐》文还处于正襟危坐一本正经的状态之中。从《忐》文中可以看出，李先生非常赞赏《忐忑》这支歌，也被她的“如痴如醉激情四射”所感染，尤其是这种无歌词音乐，让李先生感到非常新奇非常震撼，甚至多少有一些折服！这样不奇怪，山珍海味老吃也会烦，听惯了东方红太阳升和大海航行靠舵手老一辈大叔大妈，乍一听这玩意，不新奇才怪呢！
* M, [6 s: }, y8 V! R8 {问题的关键是，李先生是搞书法的，生活当中的任何事情他都能与书法联系起来。《忐忑》听完了，李先生立即展开遐想：“当我们看了龚琳娜的《忐忑》之后，或许会自然而然的设想，可不可以探索既无字义又无字形，甚至完全没有汉字的书法？”真是语不惊人死不休，李先生原本是一个很接地气的书法大家，说话办事写文章历来都有板有眼，这几句乍听起来真不相信是李先生说的，但在仔细再次辨认之后还是得承认：此话的确出自李先生！可能李先生自己也觉得不自信，说完这话之后紧接着又补充到：这话“听起来匪夷所思，实际上早就有人做过此类探索尝试，但我还没有看到令人信服的成功的作品”。甚至李先生在接下来的文字里竟然有点“后悔”，说了这样几句与自己一开始的想法背道而驰大相径庭的话，他说那些尝试性的作品“往往在排除汉字的同时，也排除了汉字所具有的独特之美，也就抽空了书法的魂魄，其创作往往走向了工艺化、形式化，成了另类的美术作品，成了真正的笔墨游戏”。
乖乖，这不是自己打自己的脸吗？
美国前总统小布什有一段话：人类千百年来的历史，最珍贵的不是令人眩目的科技，不是浩瀚的大师们的经典著作，不是政客们天花乱坠的演讲，而是实现了对统治者的驯服，实现了把他们关在笼子里的梦想。因为只有驯服了他们，把他们关起了，才不会害人。我现在就是站在笼子里向你们讲话。
这段话让我油然想到书法的创新。不错，“笔墨当随时代”，书法需要创新，但，无论什么样的创新都不能忘记“书法有法”，任何一种所谓的创新都只能是在“书法有法”的笼子里进行，在这个笼子里玩创新！否则的话，你端一盆墨水往地上就这么随便一泼就说是现代书法，并命名为《兰亭序书写一万遍》，这不砸咱老祖宗的牌子吗？
李先生是个很实在的人，这次有这种想法，连他自己都不由得“忐忑”。所以他忍不住把自己这个略显荒唐的想法说给了“搞理论的”的邱振中，“邱振中莞尔一笑，说，书法创作中不用汉字，或者说，创作时去掉汉字的制约而写出看起来像是书法的东西，很多人都做过这种尝试，这是一种思路，但就书法创作而言，我认为还是保留汉字更有利”。呵呵，邱先生不愧是大学者，很注意涵养，因为对面是书法界鼎鼎大名的李刚田啊！换别人这样胡说，邱先生眼皮子都不带抬的！李先生也算识趣，知道自己此举略显突兀，但为了面子，还是自圆其说了这样几句——
想来也是，此种由《忐忑》引发的思变冲动与书法的难变之体，使人生出忐忑！

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