【读帖赠书】胡秋萍新著《听花堂诗语》出版（附书法作品）

海涵轩

胡秋萍老师的草书。草书风格，综合了几大草书风格为一体，更多的根基于明清之风。当然宋人等大草风格也是味道极浓！在这些作品当中，我发现了一道亮丽的风景线，给人感觉是一种视觉的震撼，还带有一种脱俗后的一种真正的书法邂逅！这样的书法作品更显得神韵十足。拜求作品集欣赏学习。
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方墨

青云楼阁

胡秋萍新著《听花堂诗语》出版

秋来听花 萍语若水

撰文人：程星琰

        胡秋萍老师的新著《听花堂诗语》出版，可以说是又一大事件。内容涉及到了其诗语录还有更多的精彩书法作品。而涉及的书体、内容，涵盖的范围都极为宽广的。小品的小小世界融入了书画的大千世界。胡秋萍老师在行书上，有晋人书风，也带有了赵雪松的笔意，细看，更是带着胡秋萍老师的阴柔美在里面，但也不完全，其不然是柔中带刚的二者融合美在里面。在当代书界的巾帼英雄当中，像胡秋萍老师这样的巾帼英雄也是当中的代表人物之一。

        胡秋萍老师的小楷书法作品碑帖相融，主要学习二王重要等的小楷，也参考了唐朝法度森严的楷书书法作品，总的来说疏密有致，变化自然、气韵流畅。她的小楷书法作品整篇字与字之间，行与行之间顾盼照应，字浑然一体，点线的细节上精心安排，笔墨起止转折交待得非常清楚，笔路清晰可辨，书写过程中稳重自信，手下之笔运用自如，小巧中见大气，空灵淡雅，方圆相济，线条深稳自然、妙趣横生，韵味十足、风度翩翩，不刻板不做作！不仅有魏晋小楷书法之法度，也更有现代审美之韵味。

         而其他的书法作品当中，临摹的二王书风，也是带着其楷书的功力表现，表现的极为精致！胡秋萍老师的书法表现形式上也是多样化，并且表现起来的东西也颇具有韵味，这个跟其气质是相之符合的。而对于这些，我想的是对于一个书家的综合素养是极为相关的！这样的艺术修养铸就了其书法艺术的气质性。在未来期待更多的胡秋萍老师的精彩作品！

          最后祝本次网络展览圆满成功！求作品一幅或斋号：廪青古室 一幅及新著一本。顿首！拜谢！

                              甲午年春月程星琰于锦城东隅青云楼阁

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煮墨斋主

祝贺胡老师《听花堂诗语》出版发行！！

塘龙居士

当代书法名家胡秋萍老师书艺管鉴


胡秋萍老师以颜柳、汉碑、墓志为底蕴，以“二王”、米芾、怀素和“王铎书风”为依托，擅长巨幅行草，喜用长锋羊毫，笔法大胆、爽朗、劲健，用笔厚重苍茫、酣畅淋漓、“风墙阵马”、意趣横生，用墨时而涨墨、时而飞白，极尽变化，在墨色的浓重、清淡、韵燥、干湿、飞白的变化中显出笔墨的韵律，追求书法线条的良好质感，在单调的黑白世界里探寻墨色的五彩缤纷，在章发上奇错相生、跌宕起伏，努力在无声的线条旋律中演奏心灵的乐章，其风格既具有王铎书风雄浑博大连绵的意味，又兼有自己用笔飘逸、苍茫的艺术特色，尤其是她那雄浑、奔放、充满个性和张力的行草书，给人留下了难忘的印象。

书法家中学王铎者为数不少，写得似胡秋萍老师模样的大有人在，但写得有她这种名气的却是凤毛麟角。因为王铎书法既酣畅淋漓、多有视觉冲击力，又小心谨慎、细节交代得非常清楚，是一种理性的呐喊，而胡秋萍老师恰恰与此情形有着内在的一致性。这种内在的一致性并不是在于她是否“理性的呐喊”，而是在于她特有的女性细腻本能地收敛了其作品中“阳刚之气”的无限制扩张，而表现出对细节的关注和对视觉形式的情有独钟，于是我们从胡秋萍老师作品中的大气、率性和苦心孤诣看到了女性的胸襟。胡秋萍老师是十足的性情中人，所以她能够跟着“现代”的步伐蹒跚前行，也可以随着流行书风放飞自己的感受，但文化的修炼与女性的敏感，让她的尝试变得非常清醒，她还是要立足中原，以浑厚雄强为主体风格，辅之以细腻的元素，全方位地表现人生的境界，坚定地走自己的路。这就是一种“理性”！胡秋萍老师的大气是一种女性的大气，当然她也根本没有必要非得和男性的大气与阳刚比较不可，但不可否认的是，正是男性的大气与阳刚让胡秋萍老师的大气真正地大气起来。很看好胡秋萍老师的书法成就和日后的书法艺术收藏价值。

求胡秋萍老师题斋号：（清风雅韵轩）和（室静兰香居）珍藏。


联系方式：广东省东莞市塘厦镇塘龙东路塘盛大厦301室：杨孝 （收）邮编523710联系电话13976106734

泷水山人

当代著名书法家胡秋萍老师书法艺术赏析

经典与非经典并是凝定不变的。当审美主体在诠释这两者时，会从自身的立场赋予它们各自的意义，于此揭示价值的差异，而这种差异正是流动的根据。差异是一种平衡，更是一种空间。经典的空间往往需要非经典的填充，经典由此出现新的生机，反之亦然，非经典的空间由于经典的填充而位移。而这种联系与位移正表现出审美主体的自由意识以及时对自我创造精神的内在渴望。经典与非经典的彼此否定，并非是一种消解，而是在寻求联系中，生长到对方去，由此出现了一种新的成立，新的价值，审美的维度由此得以延展。对于经典空间的发展是困难的，因为经典是一个被严密填满了的对象，而且被过多地赋予了完美的价值。我们往往在仿效经典的已存价值，而缺乏发现其空间的智慧和魅力。不是无视和遗忘已存价值去言说一个空间，而是在感悟已存价值中去一片新的天地。这样或许是一种平缓的进展，这种平缓的变化亦非亲历其情的人所能轻易感受得到的。


胡秋萍老师由仿效经典的苦苦求索中逐渐进入了一种感悟的境地。她是一个勤勉坚韧的寻道者，她的感悟不是虚诞狂的空谈，而是缘于点画笔耕中的收获，对精心的运笔轨迹不断的修改与醇化，使她不仅保持了一种经典的纯粹意韵，而且微观的精进使其在技法层面上始终有清醒的自信————从容的起笔，平实而讯疾的挥运，无修饰的休止，舒展活泼的承接，由此延续出运动的节奏，而一切都在曼妙的规模中变化，却很少有生硬造作之感，对势的静蓄与动升的准确把握和率意发挥正看出了他的技法演进的深度。

她对‘刻意’与‘非刻意’也有清醒的认识。在其创作中，她既为‘刻意’之态度留有认真的取向，也为‘非刻意’之佳状的来临心怀庆幸。量的积累表现在笔法的层层递进，而质的突变更是层层递进后的笔法被心所感动。前者是参，后者是悟，参的物质性时间最终需要以悟的精神性空间来容纳。当我们的心能感觉到笔的提按顿础、翻转移化，笔与心在纸上便相应相惜、相生相灭，一切细腻的感觉都直抵震颤的灵符，我心化为了我书。

技法是显性的，一切技法的观念只能掏空精神性的落实。当没有基础性的技法外法的高贵，胡秋萍老师正是因为对技法的高超理解，才感悟到技法深处的精神性存在。这个过程是无法求法、有法去法、法外生法，三重境界，步步相连，步步进逼，步步环生。胡秋萍老师正是在过程中。

如果要我指出胡秋萍老师书迹的具体体现，我想，她只不过是在曲转的帖学技法中加强了直笔的运用，或许她自己并没有'刻意’地去设计，只是在‘非经典’的因素中得到了随意至的物化，而这对‘经典’来说却是一种空间的新填充，这种填充对‘经典’来说只不过是一小步，而对胡秋萍老师来说却是一大步。
胡秋萍老师，这个河南中原的书家，使我想到了古人所谓的担夫争道的现代版。我期待胡秋萍老师日后能够取得更骄人的艺术成就。让我们拭目以待！！！

有幸望请胡秋萍老师赐作品集近距离观摩学习。谢了！




联系地址：广东东莞市凤岗镇世纪新潮豪园一楼商铺 ：中信銀行：杨斌（收）邮编：523683 电话号码：13412377731

塘龙居士

塘龙居士

挚爱丹青

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