█ “叫醒张海”张海马仔有回应…且激烈…钟国康也被叫了叫。

梅花草堂

这钟国康就是一个哗众取宠的2B

钟国康

在草书作品里有一二个字含糊点是可以的，
　　但在题匾、展标、书鉴上就不能了。张主
　　席高高在上是后辈学习的楷模才对，但主
2 [6 Q; t) {" M6 z8 a( r　　席的水平就不敢恭维了……你们说张主席
) @3 d4 L5 [1 p　　胜任这楷模吗？……
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+ _7 i# S) j% z+ ?　　在写招牌匾额方面张海先生同样是南郭先
/ D  K. q' J$ g& u( U　　生，但这南郭先生是明明白白地骗你而无
9 I3 C) \6 k& `/ j' O9 w　　得商量的人且还得掏钱，这讲明了什么，
3 x# Q8 ^) b6 e0 W$ ~　　这讲明了现在社会普遍低素质直至让南郭
　　先生有可乘之机……


　　下面字是“学校名”及“展标”为主，你
2 u8 E7 u$ Z0 h+ s1 `; Q7 V; q& k　　们能认识几个字？！

许克涛

回复 13# 钟国康


" L. g/ t+ _9 \" f* M    张海的字还可以看几眼.你的字一眼都不能看.古人说字如其人.说的一点的不错啊

许克涛

再过十年.回头看看你自己的字.想想自己说过的话.你会感到羞愧的

钟国康

邪恶边缘

世人大都好说好话，说点真话不容易啊。

钟国康

左手写字

钟国康

在乱世中能涂抹出几笔“乱象”的书法来，这也是不容易的事情。
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* K$ s5 M  t1 [- o（吴子复与林直勉在撰写中）
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林直勉
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, U$ D: ]; u. Y* H　    吴子复深受林直勉影响，这是不可质疑的事实。
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吴子复是一个把个人阵地经营得热火朝天的大家书
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. V; P/ d* Q6 D6 d2 n法家而林直勉是“毁家报国”去小家想建立大家庭

的志士，二人有质之区别，故此吴是一个从艺的人，
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3 E! M9 N+ n/ H: M$ N5 u8 |林是一个玩艺的人，所以林直勉与吴子复的书作里

其气度、结字亦有着质之区别。吴严谨稍静，林气
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度不凡。　　

　    林直勉这个名字于我一个不玩政治的自称只玩

艺的人而言是十分陌生的，我的孤陋寡闻自然而然

全因林直勉在书法史料上的不多见所致，尽管他曾
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经担任过一号人物孙中山的秘书，也曾经参与过黄

花岗起义，但比起其他民国史上的赫赫人物，他也
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  S( Y* G+ B; v' c只可称为三线人物。林直勉首先以辛亥革命前辈的

身份为人们所认识，其次才是他的书法。有人把林
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7 c5 V7 U; g4 r! E归到“政坛上的书家”。他在书法上的造诣和对广

$ L3 A- _/ X8 F* ^$ \1 [东书坛的影响都超过了同时期的其他“政坛书家”

这是不可质疑的。
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7 i/ z9 ]9 J8 W! ^+ b8 Y$ ~* ]: [　   “政坛书家”。这题外话有其积极意义所在，
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6 C" M# ~( t! m  z1 w  n下面让我们看看这位“政坛书家”的怎么政坛相。

, \4 }$ Y/ e1 G- O5 w“读者或许奇怪，这位很早就加入同盟会，得国民
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党大佬胡汉民赏识的革命者，为何进入民国就淡出
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世人耳目之外。相反当年同盟会的一些同仁，却能
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; b$ l% o1 `8 B3 x2 u% p开辟功业，建立起赫赫功勋。但就是这样一位看上

: y# _7 d9 v! _3 V% U% X) N去有着良好政治资源与前途的革命者，在1924年国

. F) k( J) J' r+ D0 F民党一大后反对国共合作，又在蒋介石掌权时大力

反蒋，可谓是不合时势的典型人物。由此波折，他
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不仅无法保住国民党开创元老的资格，而且还因卷

入廖仲恺刺杀案被关押两年，人生不幸，莫过于此。

- U) Y) W) F2 r3 b  E……个人的出世、入世选择之间，本就有追逐与淡

薄功名的逻辑包含其中。历史所遗留与记载的，有

时候虽不乏情理所在，但并非就一定客观公平。以
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3 v) B' \7 B; k8 u! Y, U' d. t- c此来看，我们或许会对前人多一份宽容，少一份武

  _2 g, A9 Z4 N7 I1 n断。”
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　　据其堂弟林克明的回忆：“直勉兄为人清白，一
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  E. J- G3 l! n+ o9 d生秉直，仅以一生积蓄（1万元银元）在梅花村建造

0 r* @1 z6 ?' c6 R( P: V. l' l$ P一所私人别墅，身后别无长物。他鄙视贪官污吏的

品德值得我永远缅怀。”性情“秉直”，不贪恋钱财，

; T# _% N8 L+ x7 I, @. f3 x又“鄙视贪官污吏”，证明林直勉不是擅长政治的人

物，他一生也从未在政坛上获得多么显赫的地位。

失意之余，林直勉把精力转投于远离政治漩涡的领
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" _9 h/ W4 z% z2 g域——书法。

　　林直勉的政治前途与其法，都在乱世中存在“乱
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象”，但这劫难的年代，林先生还能涂抹出几笔“乱

4 O2 n) H6 M5 J, A象”的书法来，这也是不容易的事情。这里我用了
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3 P$ h6 Z$ p: j5 C; B9 k4 f“乱象”二个字，事出他那极有代表的一付对联及款
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文。这是一付古句集字联或叫仄声集字联：“国人肯
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9 A- L  O, R8 C& E5 l曰贤，君子焉不学”。款识从左向右读：“校官碑古
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拙弘厚欲学未能，泽之八兄先生属书，俞德集校官

% e. W, M% U8 n0 u4 s1 g( ]碑字联并正，直勉”。钤印：“林氏八分、老直棣古 ”。
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此集字联，集得精彩，是茅龙笔书写之精品之作也。
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就此作品而言，其出手高于吴子复，其款字由其的
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* A& X4 A7 V+ I; x7 ^! N好、由其空灵、由其古拙、大大小小由其到位、小
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字如大字、小字如凿碑，笔轻能重、横笔妙写、左
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重右轻、左轻右重、上紧下松、左舒右放无一不到

" U6 j" C( E; K位，无一不合法也。但其“乱象”之“乱”确有霍元甲之

! ?) h, K- _6 N& C+ D6 Y5 [. y迷踪权的无法胜有法之象。上说其落款从左读到右，

在当时也都是绝无仅有的。这应是其未计划先下笔，

2 G* q+ Q- z/ {- {* j! k在不应该的位置上先写了“校官碑古拙弘厚欲学未能”
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这十一字后，犹觉需写得更为精准些时，此以文为

第一，形式让步文的不得已的最后方案就出来了。
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作为集字联，从内容到字体均要从“校官碑”出，“校

/ A3 [/ ?7 [, h' X& T官碑”本身字数就少，字又远古且难以分辨认，那

“肯”字形似“骨”字、“曰”字形似“白”字、“贤”字下半

部又没有了“贝”字，此三字不是临习并深研过古文

字的人，谁又能识呢？确实难于辨认，何况90％以
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7 }0 X: I9 |$ d上的读者都只是一般读者呢。这种难辨直接到不认

0 _. |* S2 A  [9 j' A, t识，这种竖排式从右读到左的常规，到从左读到右
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3 k& K' ?! P. `( d; @0 z+ z, }# Y的不常规之“乱象”，又蓬这等年青人，刚进入民国
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党最高层，未建立起赫赫功勋就淡出世人耳目的林

5 M, w) q8 c$ x; B, j; D先生，都相遇到一块了，这不是“乱象”又是什么呢？
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( \' C/ r) t! n, E这可能他等的就是今日，等到我的注解吗？。
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# ~  o* H6 T& _% s9 Y4 R4 E( H4 U　　据资料记载：“林的书法生涯合共仅得廿年左右，
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除去奔走革命和晚年疾病，专注于书艺的时间更少”。
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. _: j3 e- E4 u: i3 O- Q他的书法作品“大致作于1917年至1931年之间，尤
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! r! b9 }/ K3 L2 g! q以后七八年为多。在这短短不到十年时间里，林氏
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所涉猎的汉魏晋唐碑帖竟达20种之多。林氏在当时

有‘临碑直勉’之称。
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       林直勉的隶书集诸家之长而加以变通，古浑雄
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2 V  T- P' n1 C7 S" C" Y健，纵肆奇峭，兼伊秉绶之刚、何绍基之柔，自成

" c# Y. w6 {# H' q! b一家。吴昌硕见之，感慨“不敢作隶书矣”；简经纶

也称“林公在日不敢问隶”。　　
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      林直勉论述用笔与用纸：“凡写画写字都要使人
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: v0 k0 r' r7 z" z( B/ m见笔，前已闻师友说过，而以为见笔则此笔必须经

过运化乃可观。……未能运化其笔，至于笔都不见

; Q8 z7 f# d% B# \; E: {) f是病已甚者。至未能运化其笔，至其笔生强不能入

2 q9 B, e4 l4 }8 g, J* K# Q纸，自以为见笔。其病虽似不如前者之甚然，亦仅

. `0 F8 n+ K7 A6 h' A. a, W% W次其亦等耳，不可不察。”
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) V; B3 `8 k" c( c) Y　　有人认为，“自从林直勉开了隶书新法门之后，

# H# C$ Y. Z* @; U) b. o9 N余子风从，广东隶坛出现几乎是一花独放的局面”。
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1 h5 F/ b  t$ k欧初先生也在《点点轻灵意态新———浅谈林直勉
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8 C" y5 Q8 }1 W" n& N) c# b的隶书艺术》一文中说：“建国以来，广东学隶书

的人，大多师事或私淑吴子复先生，有些是他的再
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0 X+ {1 Z1 v) `: v4 P传以至三、四传弟子，追溯起来，他们都间接接受
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3 W4 V- [' Q' [9 G3 Z林直勉先生的影响”。吴子复本人就承认，他的隶书

深受林直勉影响。又说：“林直勉先生是近百年来数
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$ ?1 I) m- \9 N7 A一数二的书家。
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　　隶书风气，因林直勉先生与吴子复先生的二书

; W2 [: z) J* C家的出然，近百年来直接影响着中国大陆书风乃至
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南亚的审美书风。北方的刘炳森、邹德忠等等也都
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/ W+ J# E) N# I; z; p直接受到广东风气的影响，但影响归影响，他们都

没能超越吴子复，更谈不上超越林直勉先生了，他
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( R/ C4 K7 I- ~2 p' }们只是隶书界的平庸之辈是也。林直勉先生因短暂

4 a# p0 O2 T. }5 Z1 }7 X( k的人生，未能尽兴。吴子复先生因徒孙风起而得大
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名。　
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  p& ^5 i5 d, |: K3 L/ M　　国与家，荣与辱，直面林直勉人生。尽管他历

9 X1 w5 a' u! L( ~2 F* g+ D尽波劫，然仍不改其质白本色。虽英年早逝，值得

' b' O% T7 u( j5 r+ J* Z" a4 A后人缅怀。

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钟国康