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发表于 2013-1-16 09:15
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在乱世中能涂抹出几笔“乱象”的书法来,这也是不容易的事情。
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* K$ s5 M t1 [- o(吴子复与林直勉在撰写中)
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0 Q$ [2 }+ N6 L+ `: i
林直勉
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, U$ D: ]; u. Y* H 吴子复深受林直勉影响,这是不可质疑的事实。
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吴子复是一个把个人阵地经营得热火朝天的大家书
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. V; P/ d* Q6 D6 d2 n法家而林直勉是“毁家报国”去小家想建立大家庭: l& d8 H1 X: B$ O! M, B" G
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的志士,二人有质之区别,故此吴是一个从艺的人,
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3 E! M9 N+ n/ H: M$ N5 u8 |林是一个玩艺的人,所以林直勉与吴子复的书作里5 P- o$ N2 ~" \: m: p7 ]" e
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其气度、结字亦有着质之区别。吴严谨稍静,林气
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度不凡。 ( c! V+ T: X; x. x
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林直勉这个名字于我一个不玩政治的自称只玩0 ^' z2 _9 a; `+ a" c# Q
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艺的人而言是十分陌生的,我的孤陋寡闻自然而然0 u9 z, p* C- W/ ~7 x
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全因林直勉在书法史料上的不多见所致,尽管他曾
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经担任过一号人物孙中山的秘书,也曾经参与过黄1 f8 B. t8 D. v# g2 ]0 \
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花岗起义,但比起其他民国史上的赫赫人物,他也
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S( Y* G+ B; v' c只可称为三线人物。林直勉首先以辛亥革命前辈的* \% V1 i, i& Y% R( N' L% Q
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身份为人们所认识,其次才是他的书法。有人把林
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7 c5 V7 U; g4 r! E归到“政坛上的书家”。他在书法上的造诣和对广3 |% `' S6 a7 U3 f9 f( V+ o" y
$ L3 A- _/ X8 F* ^$ \1 [东书坛的影响都超过了同时期的其他“政坛书家”+ f$ {0 }$ H' y" h4 H- w! |
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这是不可质疑的。
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7 i/ z9 ]9 J8 W! ^+ b8 Y$ ~* ]: [ “政坛书家”。这题外话有其积极意义所在,
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6 C" M# ~( t! m z1 w n下面让我们看看这位“政坛书家”的怎么政坛相。$ q( {4 r; Z6 q% g4 o9 Q
, \4 }$ Y/ e1 G- O5 w“读者或许奇怪,这位很早就加入同盟会,得国民
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党大佬胡汉民赏识的革命者,为何进入民国就淡出
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世人耳目之外。相反当年同盟会的一些同仁,却能
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; b$ l% o1 `8 B3 x2 u% p开辟功业,建立起赫赫功勋。但就是这样一位看上; M9 F! h5 C# t/ v1 C% s& h2 A( n
: y# _7 d9 v! _3 V% U% X) N去有着良好政治资源与前途的革命者,在1924年国, m) M/ z, r3 {
. F) k( J) J' r+ D0 F民党一大后反对国共合作,又在蒋介石掌权时大力8 R7 L/ g( A% N) I; H
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反蒋,可谓是不合时势的典型人物。由此波折,他
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不仅无法保住国民党开创元老的资格,而且还因卷' R6 J- p! @% Q* m
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入廖仲恺刺杀案被关押两年,人生不幸,莫过于此。, I: F" S) k8 b5 K
- U) Y) W) F2 r3 b E……个人的出世、入世选择之间,本就有追逐与淡/ i0 y% H: V% ]6 b7 V& \. P
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薄功名的逻辑包含其中。历史所遗留与记载的,有$ e0 F) C1 \4 n( d% R
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时候虽不乏情理所在,但并非就一定客观公平。以
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3 v) B' \7 B; k8 u! Y, U' d. t- c此来看,我们或许会对前人多一份宽容,少一份武" d6 }: k. H/ o$ Q
_2 g, A9 Z4 N7 I1 n断。”
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据其堂弟林克明的回忆:“直勉兄为人清白,一
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E. J- G3 l! n+ o9 d生秉直,仅以一生积蓄(1万元银元)在梅花村建造 f: x( s# ?. w0 S' K3 e+ I/ f
0 r* @1 z6 ?' c6 R( P: V. l' l$ P一所私人别墅,身后别无长物。他鄙视贪官污吏的6 \6 I0 q8 ?2 B, H
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品德值得我永远缅怀。”性情“秉直”,不贪恋钱财,& p/ f' _. }- d& B0 d% m
; T# _% N8 L+ x7 I, @. f3 x又“鄙视贪官污吏”,证明林直勉不是擅长政治的人& A4 s- {% x% x, c M# M2 X4 H
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物,他一生也从未在政坛上获得多么显赫的地位。$ A# R6 K C3 Z: L k3 V' L
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失意之余,林直勉把精力转投于远离政治漩涡的领
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" _9 h/ W4 z% z2 g域——书法。, O; G) S/ ]6 Q8 J5 `% G+ H v
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林直勉的政治前途与其法,都在乱世中存在“乱
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象”,但这劫难的年代,林先生还能涂抹出几笔“乱6 I1 e& O) H7 b3 g; l( k- q
4 O2 n) H6 M5 J, A象”的书法来,这也是不容易的事情。这里我用了
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3 P$ h6 Z$ p: j5 C; B9 k4 f“乱象”二个字,事出他那极有代表的一付对联及款
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文。这是一付古句集字联或叫仄声集字联:“国人肯
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9 A- L O, R8 C& E5 l曰贤,君子焉不学”。款识从左向右读:“校官碑古
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拙弘厚欲学未能,泽之八兄先生属书,俞德集校官" R: Z6 J) |5 L! p
% e. W, M% U8 n0 u4 s1 g( ]碑字联并正,直勉”。钤印:“林氏八分、老直棣古 ”。
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此集字联,集得精彩,是茅龙笔书写之精品之作也。
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就此作品而言,其出手高于吴子复,其款字由其的
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* A& X4 A7 V+ I; x7 ^! N好、由其空灵、由其古拙、大大小小由其到位、小
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字如大字、小字如凿碑,笔轻能重、横笔妙写、左
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重右轻、左轻右重、上紧下松、左舒右放无一不到5 k. H$ [5 p1 c9 b) ~. @; b
" U6 j" C( E; K位,无一不合法也。但其“乱象”之“乱”确有霍元甲之' B4 @( L0 s" e w
! ?) h, K- _6 N& C+ D6 Y5 [. y迷踪权的无法胜有法之象。上说其落款从左读到右,% w2 _0 H# `3 m) W) t: Y
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在当时也都是绝无仅有的。这应是其未计划先下笔,9 r9 g `2 `- B
2 G* q+ Q- z/ {- {* j! k在不应该的位置上先写了“校官碑古拙弘厚欲学未能”
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这十一字后,犹觉需写得更为精准些时,此以文为* ~- |) d& O2 O3 Z2 Y1 {9 n6 L
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第一,形式让步文的不得已的最后方案就出来了。
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作为集字联,从内容到字体均要从“校官碑”出,“校; a' O( [ q2 B I9 L
/ A3 [/ ?7 [, h' X& T官碑”本身字数就少,字又远古且难以分辨认,那. x7 A8 b0 {! v
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“肯”字形似“骨”字、“曰”字形似“白”字、“贤”字下半( ]8 M3 |. O# R* Q7 g+ j! H. K
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部又没有了“贝”字,此三字不是临习并深研过古文# C b% a/ J. d T5 i
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字的人,谁又能识呢?确实难于辨认,何况90%以
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7 }0 X: I9 |$ d上的读者都只是一般读者呢。这种难辨直接到不认8 |( J' q1 L: q. P
0 _. |* S2 A [9 j' A, t识,这种竖排式从右读到左的常规,到从左读到右
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3 k& K' ?! P. `( d; @0 z+ z, }# Y的不常规之“乱象”,又蓬这等年青人,刚进入民国
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党最高层,未建立起赫赫功勋就淡出世人耳目的林* _ L, F! e8 E
5 M, w) q8 c$ x; B, j; D先生,都相遇到一块了,这不是“乱象”又是什么呢?
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( \' C/ r) t! n, E这可能他等的就是今日,等到我的注解吗?。
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# ~ o* H6 T& _% s9 Y4 R4 E( H4 U 据资料记载:“林的书法生涯合共仅得廿年左右,
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除去奔走革命和晚年疾病,专注于书艺的时间更少”。
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. _: j3 e- E4 u: i3 O- Q他的书法作品“大致作于1917年至1931年之间,尤
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! r! b9 }/ K3 L2 g! q以后七八年为多。在这短短不到十年时间里,林氏
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所涉猎的汉魏晋唐碑帖竟达20种之多。林氏在当时. h/ r$ k: [4 |; x3 B
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有‘临碑直勉’之称。
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林直勉的隶书集诸家之长而加以变通,古浑雄
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2 V T- P' n1 C7 S" C" Y健,纵肆奇峭,兼伊秉绶之刚、何绍基之柔,自成, K; f: V+ j6 R" r/ |$ S: [
" c# Y. w6 {# H' q! b一家。吴昌硕见之,感慨“不敢作隶书矣”;简经纶3 \3 z$ V6 D3 ~; b% y
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也称“林公在日不敢问隶”。
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林直勉论述用笔与用纸:“凡写画写字都要使人
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: v0 k0 r' r7 z" z( B/ m见笔,前已闻师友说过,而以为见笔则此笔必须经: M$ \7 }% [( u2 \6 D
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过运化乃可观。……未能运化其笔,至于笔都不见# \3 K2 p5 U- ~
; Q8 z7 f# d% B# \; E: {) f是病已甚者。至未能运化其笔,至其笔生强不能入' D a6 E6 K, Q2 R+ O
2 q9 B, e4 l4 }8 g, J* K# Q纸,自以为见笔。其病虽似不如前者之甚然,亦仅/ t* P5 I. l& b, R+ g
. `0 F8 n+ K7 A6 h' A. a, W% W次其亦等耳,不可不察。”
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) V; B3 `8 k" c( c) Y 有人认为,“自从林直勉开了隶书新法门之后,/ n3 j( a E2 S: G% t y5 c+ p- V
# H# C$ Y. Z* @; U) b. o9 N余子风从,广东隶坛出现几乎是一花独放的局面”。
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1 h5 F/ b t$ k欧初先生也在《点点轻灵意态新———浅谈林直勉
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8 C" y5 Q8 }1 W" n& N) c# b的隶书艺术》一文中说:“建国以来,广东学隶书1 t& P3 v p1 ^: M
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的人,大多师事或私淑吴子复先生,有些是他的再
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0 X+ {1 Z1 v) `: v4 P传以至三、四传弟子,追溯起来,他们都间接接受
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3 W4 V- [' Q' [9 G3 Z林直勉先生的影响”。吴子复本人就承认,他的隶书$ c& v$ M; @# a9 Y; ~; I+ J
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深受林直勉影响。又说:“林直勉先生是近百年来数
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$ ?1 I) m- \9 N7 A一数二的书家。
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隶书风气,因林直勉先生与吴子复先生的二书/ r6 P3 h- I' K1 S; |& N
; W2 [: z) J* C家的出然,近百年来直接影响着中国大陆书风乃至
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南亚的审美书风。北方的刘炳森、邹德忠等等也都
7 P/ a+ X V6 z( |: u( z: H4 R
/ W+ J# E) N# I; z; p直接受到广东风气的影响,但影响归影响,他们都, R+ w$ D; O! | n7 u( e9 H8 F# o
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没能超越吴子复,更谈不上超越林直勉先生了,他
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( R/ C4 K7 I- ~2 p' }们只是隶书界的平庸之辈是也。林直勉先生因短暂) _ r; ?+ m4 ^0 I+ x% n% d/ M
4 a# p0 O2 T. }5 Z1 }7 X( k的人生,未能尽兴。吴子复先生因徒孙风起而得大
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名。
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p& ^5 i5 d, |: K3 L/ M 国与家,荣与辱,直面林直勉人生。尽管他历3 F% g( z/ L/ m P
9 X1 w5 a' u! L( ~2 F* g+ D尽波劫,然仍不改其质白本色。虽英年早逝,值得. M$ U+ z1 d3 ]5 n2 ~4 j
' b' O% T7 u( j5 r+ J* Z" a4 A后人缅怀。& w2 S L0 n; I0 A& H
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