王家训我自侧看石亦奇

景天

                               
登录/注册后可看大图

晨曦朝露

                               
登录/注册后可看大图

点缀秋容亦有思

                               
登录/注册后可看大图

尘缘且向闲中领　奇语都从醉后真


当家训先生约我来谈他近作时，我有些失语。我非学究天人，不可能洞悉鲜活之画人何感何想，就算稍解一二，我也忖度过滤后之感想是否契合画家性灵。家训本江苏东台人，寓杭多年，得江浙之灵逸甚多，画也清逸超拔。我即鲁且愚，妄言其甲乙丙丁，似有不妥。
于是，描述就不如记录来得实在，本分地记录一些家训画语，倒受得起他一番美意。
2004年腊月末，相聚家训画室中：
“画画这个事情，现在有些小孔成像的味道了。比如画家就是光源，就是那个小烛头，美术批评就是中间这张纸，被挖了个小孔的纸，但是到了成像的那张纸上——欣赏者那里，这个蜡烛就颠倒了，他们要反过来看，这个像才是正像。再说了，你这个像，颠倒就颠倒吧，这个小孔你就不要胡乱移动了，因为成像被他一会搞得很大，一会搞得很小。这样一来，欣赏者就不太容易辨清了，他会犯嘀咕——这张纸后面到底是什么？没有人去注意这个小孔的，但这个小孔实在是充满了玄机。”
2005年春节初二，整理家训短信而成：
“昨天画了两幅东西，比较激动。激动，不是我又画到了什么惊人之处，一个画画的一辈子能有几幅好东西呢？激动是因为动机让我感觉单纯而美妙，其中一幅是童年读书路上的味道，不知道为何我没画个孩子出来，而是画了个中年人？！我们不都是想还原什么吗？为何我没去画孩子却不由自主地画了个中年人呢？（笑）也许我要维护自己的一片净土。虚幻绝不能给人净土，净土很真实，就像这个画，是可以表现的。在我，它由我经历的美好组成。要动笔时，我就追着这些美好。我不晓得你于美好何感，一个画人，能把自己那点美好画出来，就够了。传统中国画体系里，首推品与德，意义是否在此？”
2005年元宵节夜，与家训往来邮件：
“你的好画家皆为环保主义者的言论，我实在不敢苟同，‘皆为’有一网打尽之嫌！我算不上，我不是‘画家’，只是‘画人’。如你所言，我的确长时间画连环画，那是有原因的。客观一些说——不是我要画那么长时间，是讨生活要我花那么长，画画的离不了吃喝拉撒，你知其意，我就不言了。你说我对画坛龙套们宽容了些，实际上有谁没龙套过？关键是这个龙套是不是能脱壳，能成为“角”！在我，近20年画连环画的意义，要放到将来去衡量才对，现在说，言之过早了。当然，跑一辈子龙套也挺烦！哈哈！另外，附上近期小画一张，它是水汪汪而清空的那种，岩石上的两个人物古了一些，我在试图让人物与自然相融。”

2005年正月末，春晴日，同家训观画：
“春节过得较有意味，我独自一个。孤单，对一些人是坏事，对我倒不赖。没有绝对孤独之人，尤其画人，孤单、孤独不值一提。用它来捉摸一下自己想用画跟什么谈谈，谈些什么，岂不更有效果？《闲鸦怪石入梦来》仿佛一个梦，我不愿梦境云笼雾罩的，就做篆刻一样破了点边，春节就是这年被残掉了的一个边，它的存在让我很释然。画法上没什么讲究，就是想简练再简练一些。构图？你喜欢，我也是，写生里来的。《我自侧看石亦奇》这幅，自认为想法好，可没有表现得淋漓。本想用散点画得深远一些，但人物基调被定住了，且布置上无外趣相合。应该画得更好，这个平掉了。《逃禅鱼钓我》是较为确切的生活体验，画得也畅快。人物与树丛出来以后，本想勾个小坡或远山。但感觉要胆子大一些，就写了个不中不近的。出来一看，这样处理确实味道上厚一些，人物也鲜明。《在之宥之》是酬答陈鼓应先生的。这个画我添了一只小猫，希望突破一下气氛，因为在之宥之不容易表现。你说80分？不，及格就满足了。所以这幅没送出，应该再画才行。这幅《清凉境界有诗人》笔墨上在追求苍润，所谓淡而能厚，浓而不滞，枯而不浮，湿而不漫。这幅画到没到我说不出，但感觉气息还好。画角添这脉水，一是让树石有根，二是想让水与人物多生发些，稍微带些文意才有味道。”
2005年2月中，与山东孔隆一道访家训：
“画画可以是职业，但画人不能一味匠气。说匠非不好，匠实际上勤快，实践多。厚实可在匠气中炼得，逸气可在匠气中炼得，野与辣也行，但浮气、油气就悬了。中国画就是这样，它的风格界限很微妙，把握风格之尺度必须要用画外功夫来应对。我画《为图山色》就有体会，人物画好，一些点景物什画完，我就认为这画匠气了。但是我没放弃，就添了些芦苇出来。如此看去，这画也就有可取之处，芦苇增加了味道。芦苇从哪里来？生活，我常采些来放在笔筒。用它，算得有根有据。匠，若能讲究“化”，假以时日，是会出“大匠”的，当然，我还远着呢。我只是个画画的，本质上是画画来玩的。有人跟我交流，我倒是求之不得，就不要认为我对你常来会有看法。《幽栖赢得》就是我的心态。”
记得我说《幽栖赢得》时，先生笑了，他很狡黠地说：“印章盖多了？那是因为我知道用什么来掩饰。这个画，应该把场景再扩大，用俯斜视的，人物就不局促，景物也不散漫了。朋友交谊不也要这样，格局小了不好办！”
是的，格局小了怎过得下去！若是小小去客观一下，不少人物国画家会很尴尬。尴尬于何处？稍加参照人物画历史，我们就要对中西、西中或者中中式机械拼装作品之嘤嘤嗡嗡却千人一面表达不满，对画家各据山头、老死不相往来有些说道，就要去抨击拼装品依靠“拼装派”理论支持而大行其道之弊陋。
有鉴于此，录家训话语于上，与家训同勉。