本帖最后由 xiejichang 于 2010-10-27 20:53 编辑
变古通今 自成一体 ——周剑初书法艺术管窥 艺术贵在创新，创新的前提是继承，离开继承的所谓创新其实是匿庸欺世之谈。而墨守成规，食古不化，匍匐于前人脚下，必沦为书奴，无所建树。在品读周剑初老师五体书法作品的过程中，我们感受到了创造的睿智及心境的逍遥。 周剑初老师书作亦古亦新透出的是典雅，并透出一股清气。王僧虔《笔意赞》云：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼职者方可绍于古人。”我认为“神采”二字，也就是一种视觉的冲击和心灵的感动，“形质”则是赖以成化的笔墨技法；神采是精神的外化，形质则是笔墨功力的内核。中国的传统艺术在神游、卧看、观览上极具魅力，融内心感悟于一体。感观周剑初老师书作会感受到一股扑面文化气场，它需要文化感应，才能去进行神游观览；也需要观者深深体味中国书法的那种书卷气，方可领略其古雅韵致。其将线条的质感表现得细致入微，古趣盎然。貌似不事工拙，任意为之，但要知道表现随意其实比表现严整更辛苦。这需要的不仅仅是一个平和放松的心态，严谨扎实的传统功力也必不可少。 “文则数言及成其意，书则一字已见其心。”（唐人张怀瓘语）周剑初老师书法作品既具有传统笔墨的韵味，又具有现代书法的新颖语言。他把传统笔墨的写意性特征抽绎出来，作为书法技法的基本语汇，然后融已意、会已心，文字、书法共同交织成一个绚丽缤纷、意味浓郁的世界。 周剑初老师的篆书汲取甲骨文的质朴坚利以及纵逸、沉雄和舒展等特点，行草笔法、笔意揉进大篆创作之中，力求表现大气磅礴的气势美。他的篆书作品书写从容，虽然是写篆书，但我们看不到一点儿骄矜和拘束，可谓“技近乎道”。其篆书单字以气胜，以骨力胜，以朴实胜，以厚重胜。在婉而通的前提下，充分地展现朴实刚直的气质。“篆书有三要：一曰圆，二曰瘦，三曰参差，圆乃劲，瘦乃腴，参差乃整齐。三者失其一，奴书耳。”（王澍竹云题跋语）周剑初老师的篆书作品为这一提法做了很好的注解。 隶书方面，周剑初老师以浑朴劲拙见长，并将篆隶书结合起来。作品古朴高迈，雄厚大气，用笔自然，不拘一格，做到了点画、结构上的通会，增强了作品的视觉效果；笔笔沉着，无一笔怯弱。作品纵逸浑朴，开合大，抒情性强。腾荡流贯的意气，与对比鲜明而又整体完满的篇章形式，互为表里，交汇统一，在诸多形式因素的对立统一关系的处理上，既丰富有自然，既必然又偶然，既大器又不失细节，表现了先生融通碑帖，以情掣笔，操控全局的出色能力。 周剑初老师的楷书作品平正稳健而不显呆板，古朴典雅而不显单薄，不温不火，不激不厉。作品通篇气息通畅，冲淡平和。作品的风格是作者心态的直接反映。只有那些摒除浮躁、抛弃功利、了无杂念之人，才能写出平淡自然的作品。仔细观摩他的作品：字形典雅，线条古拙，提按分明，使转灵活，劲健疏瘦，似癯实腴，细微处尤为体现他对书法技法的深刻理解。点画的揖让向背，墨色的枯湿变化，字形的大小安排等则表现了他对形式感的追求。 周剑初老师草书作品布局无常，点画多态，线条多姿，结字不一，用笔不拘，随机生巧。其用墨尤见个性，淡淡生色，枯润含情。疏落有致的布局，简约婉转的笔墨，清雅蕴藉的意境，表达了周剑初老师的内心世界。周剑初老师善于利用空白营造气氛，把古人“计白当黑”发挥到极致，**的空间给观众留下了许多想象的余地，给书法作品增添了妙趣横生的悦目的形式感。 周剑初老师作品的另一亮点是作品装帧的清雅脱俗。当代书坛在审美上的要求上越来越高，不仅关注你的书***力，而且对作品形式亦十分考究。周剑初老师作品在章法上总能令人耳目一新，有着精心的审美构思。观展出作品，从形制选择、到颜色搭配、计黑当白，一件有一件不同，表现出了周剑初老师对艺术审美的深刻理解和把握。 从艺者可贵者在胆识。周剑初老师一直在为创出一条既不失传统、又能与时代合拍、独具个性的道路而奋斗着。我们有理由相信并期待着周剑初老师有更多佳作问世。 愿周剑初老师诸事如意，艺业进步！ 请周剑初老师赐赠墨宝小品、《周剑初五体书法·廉政诗文》作品集、《周剑初五体书法展—中国美术馆展览图文·湖南省美术馆展览新作》珍藏学习，谢谢！ 132500 吉林省蛟河市实验小学 谢吉昌 电话：13894282599 | 
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狗仔卡
发表于 2010-10-12 14:44
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