【墨迹前沿】——汲古斋深度对话书家之刘灿铭（好帖送刘灿铭作品集）

汲古斋主人

1111

汲古斋主人

1111

汲古斋主人

1111

汲古斋主人

11111

汲古斋主人

1111

汲古斋主人

1111

汲古斋主人

11111

汲古斋主人

11111

汲古斋主人

                                                        三：关于书法的教育


, w2 p& g  b& b3 Z1：汲古斋主人：
我曾经在报纸上发表过文章谈国美临摹的优劣，后来也在网络给陈振濂先生提过这样的问题，刘老师您是怎样看待国美的透光临摹？有人说这是工匠做的，有人说是打好书法基础，您这样看待这个问题？
' C. o6 ^0 T+ s. `
刘灿铭先生：
透光临摹画画经常用，初期很重要，一定要有这个过程，具备了高度的临摹能力才能成功，说白了现在的书画高手绝大多数都是临摹高手。任何艺术都要临摹学习，书画学习者有了这个临摹能力才能出来，这透光临摹是个技术。
  G9 D, \2 o. O$ |
" `$ O  ^" f* K' M2：汲古斋主人：
4 }1 u; F. R4 C/ `% k% d: [我直接问刘老师，国美和央美教学的区别和优劣？还有就是您在的南航艺术学院的教学理念和他们2家有什么不同？
' K1 Y* q! P- q! i& U6 _* H* l" G
: g( p3 J4 C- D" i刘灿铭先生：
+ f- f+ j) B& V+ ?国美更加了解，我在此读过博士，二者是有区别的。国美有很强的临摹能力训练，他们从技法层面保证了技术手段。国美还有一个特点是更加具有现代性、开放性。国外的现代讲座很多，在国美出了很多当代艺术家。
4 h+ Z3 t; h5 {, Y6 h
; B. U' N' \) l& \央美跟老师有关。传统是广义的，不光是二王，央美是二王以外的传统很多。我没有去过央美，作品我看了都是传统，国美和央美都是传统的教学，他们二家是书法传统的二个部分，他们的风格迥异我认为是一件好事。
/ I5 G! Y8 H: B
我创立的南航艺术学院是复合的，我注重的是书法和中国画的复合，不是纯粹书法，我要的是综合能力。培养学生的综合能力，有了能力他们可以走的更远，有了能力可以做任何事。
; d) C6 T! ~  [2 q

汲古斋主人

11111