乖乖虎

当前,关于展览对书法艺术的发展究竟是好是坏的讨论依然在专业媒体、书法界展开,讨论者或认为展览对于推动书法艺术的发展具有重大意义,或认为展览繁多将导致创作跟风等不良现象,但不可否认的是,在纪念建国55周年和邓小平诞辰100周年的大背景下,大型书法展览不断依然是2004年度书坛的一道景观,这些重大展览对书法艺术的发展起到的积极作用是显而易见的。
    以年初在西安举办的全国第八届书法篆刻展览为起点,由中国书协举办的全国性重大展览达到10多个,平均下来基本上每月举行一个展览。全国第八届书法篆刻展览来稿36000多件,开幕当天接待观众3万人,可谓盛况空前,在书法界和社会上引起了极大反响,各地申办展览、无记名投票产生评委、分书体评选、增加现场创作和文化素质考核环节、增设媒体观察员等措施也让人耳目一新。此后,先后在北京和合肥两地举行、来稿近万件的纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法展览;充分展示当今中国实力书法家深厚功力和艺术个性的庆祝中华人民共和国建国55周年中国书法家协会理事精品展;来稿17000多件、增设“功力奖”和“探索奖”、增派学术观察员进行监督、鼓励青年书法家在继承传统基础上进行大胆创新的首届全国青年书法篆刻作品展;拓宽书法表现形式、代表中国和世界范围内当下水平的第五届全国刻字艺术展、第八届国际刻字艺术交流展;来稿17000余件、增设学术观察团的全国第五届楹联书法大展;来稿13000多件、充满开拓创新精神的全国首届大字书法艺术展;来稿14000多件、中国书协成立以来首次举办的面向广大农村的书法赛事、中国书协首次委托乡镇承办的全国性书法大赛全国首届县镇书法大赛等不断举办,可谓展事连连。至于各地书协、各种组织举办的展览,更是不计其数。
    接下来的问题是:2004年的书法展览究竟是不是多了?或者进一步地问:书法艺术究竟需不需要这么多的展览?由于持论者角度的不同,答案自然不同。有的人认为书法展览太多了,以至于出现这样那样的问题。比如展厅已经成为名利场,一些人为了出名得利,往往仔细研究评委名单,揣摩评委的艺术风格,然后投其所好,模仿创作;有的潜心研究以往获奖者的风格,一味“克隆”;有的获奖作品不如入选作品、入选作品不如落选作品。但笔者以为,2004年度书法展览多,有其具体的原因,那就是有纪念建国55周年和邓小平诞辰100周年这样宏大的主题。更重要的是,书法展览的多与少并不能片面地以数量的多寡来衡量,质量高的展览自然有其合理性,质量差的展览再少也多,相对于庞大的书法人口,现在高质量的展览并不一定就多;上述问题的存在不容回避,但与展览的多与少并没有必然的联系。以中国书协为龙头举办的一系列重大展览,从整体上推动了书法艺术的发展。
    2004年度的重大书法展览,从地域上看,涵盖了全国各地;从参展对象来看,既有专业也有业余,涵盖了各行各业和各个年龄层次;从书体上看,囊括了所有书法艺术形式;从影响上看,都在书法专业圈内造成很大的轰动,八届国展这样的展览更是在社会上具有广泛影响,成为大众传媒关注的热点。根据中国书协四届五次主席团会议的资料,中国书协去年举办的12项展览,“共收到来稿13万余件,群众被空前发动,推出了很多尖子人才,有力地推动了书法事业的发展”。从巨大的来稿数量分析,通过书法展览,极大地推动了书法的普及,推动了书法热的持续升温。尤其是首次举办的全国首届县镇书法大赛,更是将目光投向了最为基层的农村,这种做法值得提倡;从通过展览遴选出来的获奖者分析,以这些展览为平台,一大批颇见功力的青年书法家脱颖而出,这些展览不仅使他们声名远播,更使他们在与师长和同道的交流中进一步提升了自己的艺术水平,首次举办的全国青年书法篆刻作品展在这方面具有特别重大的意义。而普及与提高,正是书法艺术的两极,通过举办重大展览,同时为这两极服务,表明了这些展览不可忽视的价值。
    上述问题的存在与当前普遍浮躁的社会氛围有关,它们出现的原因是多方面的,因此,将这些问题仅仅归于太多的展览并不科学。高质量的书法展览恰恰可以针对上述问题进行艺术上的引导。在确保展览机制规范、公正、公开的前提下,在尊重评委的艺术个性和审美趣味的情况下,通过评奖和展览,将确实具备了较高艺术水准的书法艺术人才推荐出来,通过他们的作品来弘扬一种积极的艺术理念,为同道提供一个借鉴与交流的样板,正是一个成功展览的基本目的。至于如何才能更好地实现每一个展览的高质量,那是另一个话题。

晋缘堂主

每次中国书协组织的展览收稿都不少于1万件，说明展览的魅力啊！

冯志刚

作品多的不代表水平高，但可以说明的是，很多书家浮出了水面