中国书法院第三届学员黄润南(香港)2010书画网络展--花鸟临摹篇

润南

02 – 0910 – 10

名称 ：花与石

时间 ：2009年10月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：34 X 34公分

载体 ：白宣纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  四号圳风（45厘米长见露狼毫）
主题描述 ：

临习之前，首先慢慢的品味八大这幅小品。

首先我用淡墨一笔斜角的勾出石头的外形，然后用淡墨轻快的笔调写出三朵花的位置，再用淡墨蘸半浓墨写树叶，注意树叶是用左右两笔完成一片树叶的形状，待半干时用浓墨写上叶脉。完成树叶后再用淡墨连勾带皴的写出石头上的点苔，待第一层干了，再用淡墨写第二层，第二层还没有干的时候再用较浓的墨写第三层，第三层完全干了之后再用干笔浓墨写第四层。最后用浓墨写花蕊。

2010年3月19日 润南记于香港西贡鹿尾村

润南

02 – 0910 – 11

名称 ：水仙

时间 ：2009年10月
钤 ：黄润南印
        
规格 ：33 X 29.5公分

载体 ：半生白宣纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  四号圳风（45厘米长见露狼毫）
主题描述 ：

临习之前，首先慢慢的品味八大这幅小品。

好像是不经意之作，只是寥寥数笔，便把水仙花的神态表现出来。

临习时我先用较浓的墨蘸一点浓墨，用侧锋先写右面第一片叶子，再用较淡的墨沾较浓的墨写左面第二片，再写左面第一片及右面第二片，然后再写出花梗与花朵；注意一片花瓣及一片叶子是左右两笔来回勾勒，形成一片花瓣及一片树叶。

2010年3月19日 润南记于香港西贡鹿尾村

润南

02 – 0910 – 12

名称 ：鸟与石

时间 ：2009年10月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：33 X 33公分

载体 ：仿古宣纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  狼兼(羊毫) 中号

     李小平制笔  精锐宜书 （小楷狼毫）

     
主题描述 ：

临习之前，首先慢慢的品味八大写这幅小鸟与石头的意境与神韻。

首先你会发现这幅画很有宁静的感觉，一只小鸟独立在石头上。有人说画龙先画龙身后点睛，我认为写一只动物，应该先点睛，写出牠的神态，如果眼睛未能写好，其他部份也不用浪费时间了。我先从眼睛出发，写出整只鸟在画面上的定位，再从眼睛向其他部份扩展开去；注意八大写鸟除了牠的眼睛，鸟啄，鸟爪外，其他部份都用干笔破锋的写法，所以我用羊狼兼毫，用较干的笔使其锋破，以达致这种羽毛的效果。还有石头是用连勾带皴的松灵笔法写出石头的形态。鸟与石头的用墨只有淡，中，浓三个层次，鸟的翅膀用浓淡的渲染法，而石头是用积墨法。

2009年3月19日润南记于香港西贡鹿尾村

润南

02 – 0910 – 13

名称 ：鸟与树

时间 ：2009年10月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：33 X 33公分

载体 ：仿古宣纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  狼兼(羊毫) 中号

     千枝秀 小楷狼毫

     
主题描述 ：

临习之前，首先慢慢的品味八大写这幅小鸟与树的意境与神韻。

首先你会发现这幅画有很宁静的感觉，一只小鸟独立在树丫上。这幅画先用枯笔写树，与含苞待放的花朵形成强烈的对比，而在树丫上的小鸟，有关画龙需要先点睛的说法，在前面已提过，所以我先从眼睛出发，写出整只鸟在画面上的定位，再从眼睛向其他部份扩展开去；留意这只鸟的眼睛，鸟啄，鸟爪，身形都是用中锋写出来。

2009年3月19日润南记于香港西贡鹿尾村

润南

02 – 0910 – 14

名称 ：鸟顾盼
时间 ：2009年10月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：33 X 33公分

载体 ：半生白宣纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  狼兼（羊毫）中

主题描述 ：

临习之前，首先慢慢的品味八大写这幅鸟的神态。

首先你会发现这幅画很耐人寻味，一只鸟正在向着牠的左后方顾盼着，但不知道是什麽东西。

注意八大写这只鸟除了牠的眼睛，鸟啄，鸟爪外，其他部份都用干笔破锋的写法，所以我用羊狼兼毫，用较干的笔使其锋破，以达致这种羽毛的效果。留意这只鸟的形态是用左右来回运笔的方法写成，主要是符合大自然生物的生长形态，还需要一提的是牠的爪是用很简约的隶书笔法，左右四笔写成的。

2010年3月20日 润南记于香港西贡鹿尾村

润南

02 – 0910 – 15

名称 ：鸟，槐树与石
时间 ：2009年10月
钤 ：黄润南印
        
规格 ：33 X 33公分

载体 ：仿古宣纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  狼兼（羊毫）中

               四号圳风 （45毫米长见露狼毫）

主题描述 ：

临习之前，首先慢慢的品味八大写这幅作品的意境与神韵。

首先观赏者会发现这幅画很有孤寂的感觉，一只鸟孤独的站在一块大石上，旁边屹立着一株干枯了的小槐树。

注意八大写这只鸟除了牠的眼睛，鸟啄，鸟爪外，其他部份都用干笔破锋的写法，所以我用羊狼兼毫，中心的狼毫保持笔力的弹性， 而外面一层羊毫有柔软的毛质感。还需要留意的是这只鸟的形态是用左右来回运笔的方法写成，主要是符合大自然生物的生长形态。石头与树也是用狼毫枯笔写成，留意槐树是用中锋不断的调节笔锋写成的。

2010年3月20日 润南记于香港西贡鹿尾村

润南

2.1 – 1001 – 01

名称 : 梅花
时间 ：2010年1月
钤 ：黄润南印
        
规格 ：纵23 X 横34公分

载体 ：半生白宣纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  四号圳风 （45毫米长见露狼毫）

主题描述 ：

临习之前，首先慢慢的品味八大写这幅梅花的神态。

这幅作品为写意的作品，留意他是用比较硬的狼毫类的笔，

他是把笔锋不断的调整以达致笔毛的中锋状态，使树枝的线条富有力度与弹性，先写主枝及树幹，再写小枝，最后写梅花，梅花也是用同一枝笔来写，用笔很松灵写意。

留意这幅梅花的布局很有趣味，一组主枝从画的上面中间向左下伸展，另一枝向右，另一枝向中间延伸，而在下面的两枝小枝，左面的一枝与上面的一枝呼应着，而右面的一枝向右面伸展，以补这部份的空白，而落款就放在中间空白的地方。

2010/4/29 润南 记于 北京 东郊书房

润南

2.1 – 1001 – 02

名称 :  菊花与瓶子

时间 ：2010年1月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：纵34.5 X 横23.5公分

载体 ：仿古宣纸

墨 ：红星墨液

笔 ：周秒制笔  狼兼 中

主题描述 ：

临习之前，首先慢慢的品味八大写这幅菊花与瓶子的神态。我认这是一幅室内静物写生的作品，一个粗糙的泥瓶，插上一束活泼可爱的小菊花，很有生活的情趣。

这幅作品主要分开两个部份来描写，先写花瓶作为整幅作品的定位，花瓶的用笔，先用较淡的墨蘸较浓的墨，用篆书的中锋笔法来写花瓶的轮廓线，先写左面上半部的轮廓线，再写右面上半部的轮廓线，然后再写左下部的轮廓线，再写右下部的轮廓线，瓶底的轮廓线最后写，留意花瓶的轮廓线是一气呵成，用笔是不断调锋，使线条控制在等均的粗度之内；

然后写小菊花，小菊花的特征是花形细小，花瓣细密，枝叶茂密，临习的时候需要写出这种感觉来，首先写左面的主枝，

用中锋从左上方向花瓶口延伸，主要是顺手，然后用较浓的墨添加小枝，作为花朵与叶子的定位，然后写花朵，花朵用同一枝笔蘸淡墨，从花芯的位置开始，用轻松的笔调，向四方八面，左右来回的钩勒出每一花瓣的轮廓，留意处理花朵的立体感，多个花瓣组成一朵花，三朵花再组成一簇花，再趁小枝的水份还未干透的时候，用轻松跳跃的笔调写上叶子，右面的一簇小菊花用同一种方法处理，完成后再用较浓的墨在每一花瓣上点上花芯；然后再回头用“米点皴”的笔法写瓶子的粗糙的纹理，留意纹理是用不同浓度的墨色由淡到浓，趁着底下一层还未干透的时候叠加上去的。

2010/4/29 润南 记于 北京 东郊书房

润南

恽寿平 没骨法 花鸟小品读后感

1.源流

“没骨法”起源于五代 南唐 徐熙的落墨花派, 赵昌为继起者, 后徐熙之孙徐崇嗣创“没骨花法”, 元，明以后无人传习。而清代恽寿平（1633 – 1690）为继承“没骨法”的代表之一。恽氏曾云：“余与唐匹士研思写生，每论黄筌过于工丽，赵昌未脱刻画，徐熙无径辙可得，殆难取则，惟当精求没骨，酌论古今，参之造化以为损益。”

(节录自 中国古代名家作品选粹 – 恽寿平 中国人民出版社)

2.特征

2.1强调不预先用线条勾勒物象的外形，而是用书法的笔法，水墨或色彩直接将物象的形态渲染出来，在一些须要清楚表现轮廓，脉络的地方才用线条来勾勒。

2.2有一些没骨法采用比较工整的用笔，有一些是比较随意的用笔，“没骨法”兼有比较工笔与比较写意的用笔，但大多数偏向小写意的笔调与外貌。

2.3采用色彩的时候用墨大量减少，重彩与淡彩两种表现方式也有采用。

临摹资料来源 ：

  中国古代名家作品选粹 。恽寿平  人民美术出版社

2010/2/9 （春节前五天）润南 记于 西贡 鹿尾村。

润南

2.2 – 1001 – 01

名称 :
萱石图页
时间 ：2010年1月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：纵23.5 X 横34.5公分

载体 ：半生白宣纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  狼兼 中

主题描述 ：

此幅本来是一幅设色的作品，我只用淡墨写之，首先用中锋写萱花的主枝，再加小枝；然后用隶法写右边的叶子，留意调锋以写出叶子的弯度，调锋需要自然，不可有勉强的感觉；

再用渲染的笔法，淡墨蘸半浓墨写山石的轮廓及纹理，待干后再加山石的皴纹；最后写花朵与左面的两片叶子。

2010/4/30 润南 记于 北京 东郊书房