中国书法院第三届学员黄润南(香港)2010书画网络展--山水临摹篇

润南

1.1 – 0912 – 14

名称 ：槐椿之类(夹叶点)
时间 ：2009年12月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：纵34 X 横23公分

载体 ：毛边纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔
圳凤（中）

               狼勾
主题描述 ：

陆俨少说 : “这一类夹叶很难确指是那种树，总之是槐椿之类，几片叶成一组者，古画中多有之，是古人积累了经验，

从现实中概括而成。”

先用狼毫粗笔勾勒树枝与树幹，在树幹前有树叶的地方留空位置给树叶，写树幹时需要写出树幹粗糙的质感，然后加小枝，在小枝出树叶的位置用勾线笔先写出树叶的主脉，然后在叶脉的三面勾上树叶的轮廓，然后再勾上小叶脉。

2010/4/29 润南 记于 北京东郊书房

润南

1.1 – 0912 – 15

名称 ：秋天的树
时间 ：2009年12月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：纵34 X 横23公分

载体 ：毛边纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  圳凤（中）

               狼勾
主题描述 ：

陆俨少说 : “秋天的树(两种)，大致叶子设了赭或红色，树幹可设墨青，也有设石绿的或干脆留白的。

这棵树的形态比较複杂，可以先用清水或很淡很淡的墨大概的钩出树枝与树幹的位置，然后再用淡墨蘸半浓墨勾勒树枝与树幹，留意树枝的前后位置，虚实的关系，这棵树在前面的树枝用的墨色比较浓，在后面的树枝比较淡，树枝与树幹的粗糙表面用比较缓慢的行笔，把笔锋顶着纸面推进，以达至一种苍老的效果，树身的纹理也是根据树身的扭动方向

来皴擦；用勾线笔，淡墨蘸半浓墨在枝头上加上一片一片的概括性的树叶。

2010/4/29 润南 记于 北京东郊书房

润南

1.1 – 0912 – 16

名称 ：梧桐与竹叶
时间 ：2009年12月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：纵34 X 横23公分

载体 ：毛边纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  圳凤（中）

               狼勾
主题描述 ：

陆俨少说 : “梧，竹，要倩秀如过清风。”

这句话是形容梧桐树与竹子的叶子，不是树幹。

这棵树的形态与一般树的写法没有大的分别，主要是叶子要写得通透，还有树叶的前后感，写竹子的叶子也是一样。在树幹后面的山石用淡墨蘸半浓墨用松灵的隶书笔法，轻松的提按写出来，最后加上地面的线与生长在地面的小草。

2010/4/29 润南 记于 北京东郊书房

润南

1.1 – 0912 – 17

名称 ：夹叶树
时间 ：2009年12月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：纵34 X 横23公分

载体 ：毛边纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  圳凤（中）

               
主题描述 ：

陆俨少说 : “每种树点画法皆有夹叶点以配之”

“此所谓榆荚者是也，俗称元宝枫”

2010/4/29 润南 记于 北京东郊书房

润南

编号 :
1.1 – 0912 – 18

名称 ：大风中的老树
时间 ：2009年12月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：纵34 X 横23公分

载体 ：毛边纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  圳凤（中）

               
主题描述 ：

这是一棵老树，树幹与树枝的不同扭向产生强烈的铿锵感，树枝在树幹上的生长过程里不断的调节生长方向，旧的树枝掉下来了，产生一个一个的节疤，而树幹的纹理就跟着这些节疤生发开来，所以写树的枝幹时要把自己代入到老树里，感受这种扭动，用类似解索皴的笔法写树身的纹路，层层转去，产生立体的效果。

我先用淡墨蘸半浓墨定的树枝节疤的位置，从节疤的位置写出树幹与树枝的轮廓，然后再用同一枝笔写上颤动的树叶，留意树叶是向着同一个方向颤动着，树叶的浓密度由近乎三角形的不同浓度的墨点层层叠加。

2010/4/29 润南 记于 北京东郊书房

润南

1.1 – 0912 – 19

名称 ：龙爪柳
时间 ：2009年12月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：纵34 X 横23公分

载体 ：毛边纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  圳凤（中）

               
主题描述 ：

龙爪柳一名杞柳。

我先从左上角写出左面的主枝，然后再写右面的主枝，再勾勒树幹的轮廓与树枝接上，留意树枝是用篆书中锋笔法写出，

然后用解索皴的笔法，用中锋向下写出下垂的而弯曲的龙爪柳枝，留意写下垂的龙爪柳枝要笔法轻快与松灵，不能慢慢的蠕动。

2010/4/29 润南 记于 北京东郊书房

润南

1.1 – 0912 – 20

名称 ：秋天的柳
时间 ：2009年12月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：纵34 X 横23公分

载体 ：半生白宣纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  圳凤（中）

               
主题描述 ：

陆俨少说 ：“秋天的柳，经霜后叶子有些脱下了。”

写这棵树时要留意写出树叶经霜后的感觉，树叶有些脱落与稀疏，有些零乱不齐，萧条的感觉。

2010/4/29 润南 记于 北京东郊书房

润南

1.1 – 0912 – 21

名称 ：金钱松
时间 ：2009年12月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：纵34 X 横23公分

载体 ：毛边纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  圳凤（中）

               狼勾

               
主题描述 ：

陆俨少说 :

“松针画法至多， 兹略举习见者数种，总之前人一法，无

不从实践中考察对象，归纳而来，故此后于写生中尽可借鉴前人，自创新法。“

“不论画那种松针，都要坚挺，使人有刺痛皮肤的感觉。”

“金钱松四面出针，不要紧聚在一点，成一墨疙瘩，很不好看。这是枝幹，用粗壮的重笔，松针纤细劲挺，以见轻重变化，免予平板。”

我首先用粗狼毫笔淡墨蘸半浓墨勾勒树枝与树幹，用重笔，笔毛在纸面涩行，以表现树幹的苍茫感；松针用勾线狼毫笔，在中心点的旁边，即不同的圆心，顶着纸面，向八面弹出去，

像一枝一枝针一样，有刺痛皮肤的感觉；树幹的表面用粗狼毫笔，淡墨蘸半浓墨，用松灵的转圈皴法，从树幹的节疤生发开去，皴法留意树幹的圆厚的立体质感。

2010/4/29 润南 记于 北京东郊书房

润南

1.1 – 0912 – 22

名称 ：三十后的松

时间 ：2009年12月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：纵34 X 横23公分

载体 ：毛边纸

墨 ：红星墨液

笔 ：周秒制笔  圳凤（中）

               狼勾

               
主题描述 ：

陆俨少说 :

“松针画法至多， 兹略举习见者数种，总之前人一法，无

不从实践中考察对象，归纳而来，故此后于写生中尽可借鉴前人，自创新法。“

“不论画那种松针，都要坚挺，使人有刺痛皮肤的感觉。”

“大凡松树到了三十年左右，顶要平了，青年松还要往上长，所以顶不平。”

我首先用粗狼毫笔淡墨蘸半浓墨勾勒树枝与树幹，用重笔，笔毛在纸面涩行，以表现树幹的苍茫感；松针用勾线狼毫笔，在中心点的旁边，即不同的中心点，顶着纸面，向三面弹出去，像一枝一枝针一样，有刺痛皮肤的感觉；树幹的表面用粗狼毫笔，淡墨蘸半浓墨，用松灵的转圈皴法，从树幹的节疤生发开去，皴法留意树幹的圆厚的立体质感。

2010/4/29 润南 记于 北京东郊书房

润南

1.1 – 0912 – 23

名称 ：青年松
时间 ：2009年12月

钤 ：黄润南印
        
规格 ：纵34
X 横23公分

载体 ：毛边纸

墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔  圳凤（中）

主题描述 ：

陆俨少说 :

“松针画法至多， 兹略举习见者数种，总之前人一法，无

不从实践中考察对象，归纳而来，故此后于写生中尽可借鉴前人，自创新法。“

“不论画那种松针，都要坚挺，使人有刺痛皮肤的感觉。”

“大凡松树到了三十年左右，顶要平了，青年松还要往上长，所以顶不平。”

我首先用粗狼毫笔淡墨蘸半浓墨勾勒树枝与树幹，用重笔，笔毛在纸面涩行，以表现树幹的苍茫感；松针用同一枝狼毫笔，在树枝上，顶着纸面，向三面弹出去，像一枝一枝针一样，有刺痛皮肤的感觉；树幹的表面用粗狼毫笔，淡墨蘸半浓墨，用松灵的转圈皴法，从树幹的节疤生发开去，皴法留意树幹的圆厚的立体质感。

2010/4/29 润南 记于 北京东郊书房