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说钟国康书法 9 }* x: ~+ R$ E/ ~% V
《羊城晚报》 罗 韬撰文
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人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生. c" \6 Q+ `" }. b8 l
面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世2 ?/ _9 c; z4 g+ Q4 T j
风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季
4 n x. ?; P5 L6 X2 v! j野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。
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国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自8 z- N& o4 R$ l* V) |% O0 A! B
与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿
1 p/ C' g8 H# G, H生一叫空群之感。) ^8 E+ o8 H1 A
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五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼4 S- G# t7 J, [, V
器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉
. E. y& P. ] v* `醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人7 _7 X3 z5 [6 a+ i% k: y
而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷6 ?& o7 }$ i3 T/ W# V1 H; z
动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,; |. Y6 H# F8 n
吾知其有不能自己者在。
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西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,
- g# r2 j: l3 b崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦
5 Q; H2 C; R1 O6 ^5 I9 P( J* V令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,
5 n' l% @) _' F/ q: b误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之
- a+ L/ Q, {! e' M6 V迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。, G, }0 w& ~+ w" Y; U
盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。$ m+ u: O% l9 Z4 z3 `" J
9 t X0 I/ Z4 j3 I8 s 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远
/ T) ^* K4 Q! p& ?交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。
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4 I' ]* J, b1 g. o* O8 s 书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、
' A/ `' l; N; Y2 l倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为
' S5 j n) c5 s: ?' `( \偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓
2 d) \3 {: x% Z' A7 `; P水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其
2 k: U* o% i6 U& B! ?# S肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可7 s& y2 W$ V- i! ]
以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有, G$ M# |: c- i! ]9 ~( z
汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此
9 b2 E$ e) X1 D6 r% L4 v岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。
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国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟% j H' z( ^) p" B" X- W- v
媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由
# |- G7 }- l, i9 K9 I' F P此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形
- V; d$ E2 A5 ^5 o& X' x0 L而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。
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2 \ |1 z, E7 ?- b, x* E5 Y 今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹2 X) p* O) u+ Z& E7 ], Y0 h
名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,
* w0 ~) A( C" ?4 B9 j2 [7 ?$ ]聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |