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& f. \1 p. ~/ o+ x5 [& q 说钟国康书法 & Z5 k( J% x5 g- c' A
《羊城晚报》 罗 韬撰文
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% |9 n; L( M! R0 `9 [人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生
# p% a5 F$ U' p t" u, _1 i1 [面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世4 K& Z$ {3 M9 B' F" m* h Y
风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季
/ y5 [1 }5 d* z* v2 q6 T- @% w/ ?野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。& Z+ {/ B* A- e6 X! R
* |9 Q6 n/ U3 Q/ a 国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自% E+ I. T' P% n5 R! L9 P9 H
与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿
, \" c- U- y6 J1 S生一叫空群之感。
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五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼
6 M: N. i* V# p% w+ c( W器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉! F. [) r9 `" Q
醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人9 e \. R. |( R, ^
而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷
8 W( Z% H' D! M' m* t- p K动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,
a3 b& l$ V, n1 W$ x吾知其有不能自己者在。# Y7 U- L6 P; G
' R9 O& y' J- Q5 M) w% G 西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,
6 R% {7 I, p! F崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦+ v" J+ u2 J' r/ k; { G* Q; C3 K
令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,
0 m. D) x& b! H* ^6 y0 d7 ^$ Z# a6 S7 S6 U误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之
8 k2 H* y0 K% i0 o1 Z% \6 \: m4 s迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。
6 m) @" u6 D8 c7 ^* O+ \; }" ]盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。
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! H1 O& w( V' c) @$ q9 ? 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远
) Z' N" P) _9 O2 Z: d5 I' t交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。9 V* T' ]+ C5 y& R
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书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、7 J4 R& \# ^( [; k: b* z
倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为3 T0 J6 e: I, o" E0 M
偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓
/ ]9 s* i9 b- R- j% e& m水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其8 W1 y4 s. O: c' w2 t9 v; s
肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可) r" b5 v- @; V, A% W' M, H( [- r, r: E. O
以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有2 _/ x. S. z& m- t6 y* A
汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此
0 `; V9 a z- j岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。" a; l) W6 F; r9 W1 y
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国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟
; z+ a0 _5 Z. n3 I: f媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由
( u# z' d9 a' Z, U此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形0 k0 K4 h" P! i- J0 W3 ?$ _
而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。; E, Y4 z5 u" `% y- E
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今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹
8 _7 k" ~2 x, T" G1 F: S- Y名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,
9 d# l& V' R: z# S8 j聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |