徐慶華：把篆刻作一門獨立藝術追求

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             徐慶華：把篆刻作一門獨立藝術追求



; v* {. ]3 G# x4 r' s7 s       時間：7月8日
- E# Q! G# ^  O# K0 j) @+ t7 @       地點：上海徐慶華寓所
) C% S# Z& h6 b! M! |/ s; V       采訪人：廖淵
$ b. ]0 n3 J# ^/ n& }$ H4 E7 T0 S: m       受訪人：徐慶華

, H% v: g$ \8 U7 R6 f( B& E      《藝境》：那麽多藝術門類中，您當初爲何選擇了篆刻？
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        徐慶華：我當初選擇的并非篆刻，而是書畫。因爲書畫的需要，才學起了篆刻。覺得好玩，也就一發而不可收，一直走到了今天。如果沒有意外，可能篆刻将會伴我一生。還有一件事使我對篆刻執着至今，當時我學習篆刻不到一年，《書法》雜志舉辦了全國首屆篆刻評展，我成爲當時最年輕的獲獎者，時年19歲。這次評展是文革後的第一次，所以全國的篆刻高手都競相投稿，其中不乏當時許多著名的篆刻家，難度可想而知。獲獎給了我很大的信心，說明自己在篆刻上還是有感覺和天賦的。

4 L) V! ]' a) q( D& v+ \     《藝境》：請您自我評價一下，覺得自己印章最大的特點在哪？

4 w1 F$ H- R8 A6 w2 I6 Z7 N       徐慶華：簡練、質樸、雄渾、大氣，并且具有現代意識。

  b0 e2 C0 ~9 i( A, p( H      《藝境》：您覺得自己的篆刻定型了嗎？
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; S7 K( }, C& c* j$ J/ X        徐慶華：應該說，我的篆刻已經形成自己的面目，但遠未定型。藝術家可以有比較穩定的風格，但決不可定型，定型就意味着藝術生命的終結。一個優秀的藝術家應該是在不斷的毀我塑我中提升自己，完善自己，最終達到理想的藝術境界。

      《藝境》：誰對您的影響最大？
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6 m! n4 u$ Z2 I* f        徐慶華：畢加索、波洛克、德庫甯、吳冠中、張藝謀、韓天衡和王冬齡。

      《藝境》：您怎麽看待秦、漢印風，流派印風及當下的流行印風，您如何理解篆刻的突破與繼承傳統？

8 \! w" r$ X4 h0 O5 d3 b       徐慶華：秦、漢印風，流派印風及當下的流行印風都是一定歷史條件下的産物。秦、漢印風主要是依賴于實用而存在，流派印風則主要是明清文人之間的雅玩，而當下的流行印風更多的是一種篆刻藝術的全面覺醒和自覺追求，帶有一定的開放性和實驗性。想要成就篆刻，突破是必須的，只是每個作者的突破點不同而已。縱觀篆刻發展史，我們不難發現，其實它也是一部承前啓後、不斷突破的史，只是每一次的突破都是在繼承傳統的基礎上發生的。丁敬、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、齊白石無一例外的都是在傳統的基礎上再行突破創新的。
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      《藝境》：請您簡單講講如何學習篆刻，如何理解書法功底與篆刻的關系？

       徐慶華：學習篆刻的方法有很多，只是因人而異，可以拜某位名家爲師，向其學習治印之道，也可自學成才。但不論用何種方法，刻苦勤奮是必須的，當然還需要勤于思考。要成爲優秀的篆刻家，擁有好的書法功底是非常重要的，至少對篆書要有很獨到的理解。唯其如此，才能在篆刻的道路上走得更遠。
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$ k' ~! e2 {: J9 Y) U7 v* }     《藝境》：您認爲邊款重要嗎？如何理解邊款和印面的關系，您在邊款上做的文章多嗎？

       徐慶華：非常重要。一個優秀的篆刻家一定是印面與邊款同樣重視的。一方好的邊款可以與印面相得益彰，同時也可增加印章的藝術含量。應該說，我是很重視邊款創作的，特别是一些重要的作品，我會花許多時間在邊款的創作上，有的甚至幾倍于印面創作的時間。

      《藝境》：你認爲哪些篆刻家在邊款上面探索比較成功？

6 C9 N; u$ R4 w! Z) P0 X        徐慶華：在邊款創作中比較成功的篆刻家有趙之謙、吳昌碩、齊白石、韓天衡、王镛等少數幾位。

      《藝境》：您創作一件作品的成功率一般如何？精品率呢？

        徐慶華：成功率80%左右，精品率20%左右。成功率和精品率要看當時創作的狀态而定，有時會低點，有時又會高于這個百分率。

0 y* M9 k, t3 l7 U8 z* f      《藝境》：安分做篆刻家的人似乎越來越少，許多人都開始玩相關藝術，比如書法與國畫。您怎麽看這種現象？
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        徐慶華：這種現象很正常。從藝術市場來看，書法繪畫肯定比篆刻有更大的市場，可以彌補專攻篆刻因市場相對小而帶來的生活問題。從藝術自身發展的規律和對藝術家的藝術素養方面來講，篆刻家從事一些相關門類的藝術，特别是書畫，那肯定是有百利而無一害的。而現在有些篆刻家則太拘泥于單純篆刻家的定位，除了篆刻之外很少研究學習與之相關的藝術，致使這部分篆刻家的發展過早地出現了停滞的狀況，有的甚至如工匠一般，不斷重複，毫無生氣可言。
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      《藝境》：從篆刻家的角度看，當前入流的書畫家中，您覺得他們中不會用印的人多嗎？
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- I, T/ b8 F- y% C/ F        徐慶華：太多了，占70%左右。
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       《藝境》：在書畫熱的同時，篆刻前些年一直不是很熱，它的地位似乎沒以前高了，對此您是怎麽看待的？

       徐慶華：這個問題不對。我敢說現在的篆刻家比任何一個時期的地位和生活都好。來楚生晚年刻印只要二元，而且可得到長款，而現在年輕的篆刻家刻印都在數千、上萬，有的著名篆刻家市場價都在萬元甚至十餘萬元一方，怎麽可同日而語？
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2 ?) |& A5 ^/ V* x5 \  Y6 [' I      《藝境》：您認爲當代篆刻在歷史上的地位如何？
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       徐慶華：當代篆刻無論從藝術風格、藝術成就、研究成果、出版物和從業人數來說都是曆史上所沒有的，對我來說可謂生正逢時。

* E' ~0 ^3 _6 \# F/ i2 {7 j$ t      《藝境》：您最欽佩的當代篆刻家是誰？

        徐慶華：韓天衡、王镛。

       《藝境》：您覺得自己以後能在篆刻史上留名嗎？
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        徐慶華：沒有考慮過這個問題。但一切歷史都是當代史，只要你的篆刻在當代是有貢獻的，那歷史也一定會記住你的。

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说的太好了，有生活有艺术有追求。

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