神秘的楷书欹侧现象——我国书学原理揭秘

宋文忠

  Y' X( C& c6 r  y3 G神秘的楷书欹侧现象
) d: q" u4 k; P$ ?# }8 Z3 {——我国书学原理揭秘
                                            宋文忠
1、2000年迷茫与困惑
迷茫
  y& L( b/ U; g# @  K. B. K●汉代书家蔡邕：“夫书肇于自然， 自然而立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
●魏代书家钟繇：“岂知用笔而为佳也，故用笔者天也，流美者地也，非庸凡所知。”
●西晋书人卫恒对书品感觉：“ 远而望之，若鸿鹄群戏，络绎迁延。迫而近之，湍漈不可得见，指撝不可胜源。”
●唐代书家张怀瓘：书法“其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宜。亦犹冥密，鬼神有矣，不可视而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。”
* r! C  G: d( w& B6 O7 E! m* w; t●清代书人周星莲：“天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。看天分做去，天分能到，则竟到矣；天分不能到，到得那将上的地步，偏拦住了，不使你上去，此即学问止境也。”
3 f7 M5 q( N- T! i: ~2 V* z困惑
( y  l4 D+ K% r. X) Z1 [0 `●东汉书家蔡邕：“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。”
●唐代书家虞世南:“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”
2 c  D2 o; B# z" d1 a●元代书家陈绎：“喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有重轻，则字之敛舒险丽亦有深浅，变化无穷。”
7 J6 z) D7 X9 ?5 z●明代书家项穆：“柳公权曰：心正则笔正。余则曰：人正则书正。”
焦灼
  T+ w/ q  i. c●今一书学学者：“书法究竟是什么？这是古往今来困惑人们的一个问题。……书法虽起源于最普通的写字，却能‘功钧造化，迹出杳冥’。”
0 R$ G; p+ {/ g9 l$ G●今一书学学者：“书法的‘意、象’问题，理论上可以说是基本空白。……汉字书写的规律是多年积累养成的行为习惯。一个人的书写习惯既不肯轻易放弃，也不会花样翻新，因为肌肉记忆图谱储存在身体里，一旦触发就会和盘脱(托)出。”
+ k* E" q! X9 [, ?* \& X ●今一书学学者：“二王字间架结构那么准确，……这里面有科学精神，出现楷字以来，书人都在摸索这个规律。
●今一书学学者：“在求‘真知’的过程中，最为显赫的是书家们对书法‘真谛’的叩问和求索。书家们早就认识到，书法载荷着数千年的文明，它的生发和演化，定有一个主旨宏义存在于焉。”
7 {7 A$ i* P+ i ●今一书学学者：书法“与世界上一切已被仔细考察过的图象系统完全不同。对这个几乎未被现代思想触及过的图象系统的深入考察，将使我们对中国文化、人类文化获得许多新的认识。”
●今一书学学者：书法“这些规律狡黠地隐藏在我们可见的视觉背后，悄悄在窥视我们的洞察力和发现智慧。”
/ V$ \1 z$ V: g2 J0 \3 I2、揭秘
1 b" {( R+ B" a6 W●地球自西向东自转。
●方块形是我国文字的基本形态。
$ t5 e0 n% N7 A●19世纪30年代，在印度发生一起令世人震惊的“狼孩”现象。
& g% a0 u) x0 b& C2 N/ `9 }●在马路交通中，规定行人靠右行。
●全世界男人打理头发，自我行为都是从左向右。
●人的大脑里怎么总有一个蝉鸣的声音？
●屠夫和人见面，老看人的脖子。
●妹妹坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠……
0 l3 t9 ^9 H% F●王羲之《兰亭序》篇首字写得不太顺手。
●宋代一首词云：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
●米芾说：“草书十行，敌行书一字；行书十行，敌真书一字。”
●我们不禁感到惊疑……
●无线电载波是19世纪原苏联物理学家波波夫发明的无线电信号传输方法。
●世界之大，无奇不有，超乎我们想象的东西肯定是有的。
: b9 t% R; o! V: o  S) u$ `% O●世界上有些东西我们认为它神秘，那是我们没有认识它，认识了，也就不神秘了。
; U3 W% J  w- }" W7 D●它们怎样联结，只有上帝和鬼才知道。
●众里寻她千百度，蓦然回首，却在灯火阑珊处。
( `. T; `( u7 t●噢——原来是这么一回事!
●恶作剧闹了2000年，玩笑开得破天荒，原来是这么个玩艺儿在作祟作怪，在捉弄古今的无数书人，是可忍，孰不可忍!
! A% b' |" H7 L●两千年的等待，两千年的迷茫，两千年的企盼，两千年的希望，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。娇滴滴，羞怯怯;步态轻，仪表端:色相妙，才情绝，琴弦拨动满座惊，千古佳音摄人魂。
" O4 Y0 `+ g* w3 T5 T& _: \/ i* F3、解疑与释感
3 J2 n1 b! P+ u0 v解疑
●一些楷字大横为啥要向左伸长一些？
# V$ O, @; w9 }7 G●“母”字横不平、竖不直，但却容易写的好看，这是为什么？
% U! U- K2 Q+ \: j# L●颜体字笔划弯曲肥腴，人们却很喜爱，这是为什么？
●王羲之、赵孟颍把“受”字下“又”字的横撒笔划分开写，是何道理？
8 [( Y% t) m' K1 B$ Y●欧阳询在《九成宫》里，为啥把“分”字写成草体？
# c- S# l7 Y, ^; a; a, h●繁体“书”字，上横人们总是写得较短，这是为什么？
●褚遂良把右下捺写得很粗壮，但却很美，这是啥道理？
! h4 ~3 ?) z1 t- A% B6 K- e* {●民、氏、式一类字，右上角处总加个点，有点的又不写在右上角位置，但却很舒服，这是咋回事？
) p$ Y( \3 U7 [6 B) \& K' M●字体边沿剥蚀很有美感，这是啥道理？
7 h' L. d& |- o. E% b/ B' V●“三”字笔划有多种排序，为啥从上向下中、短、长排序为最美，上横粗些会更美，中横任何时候不能粗？上边笔划为啥要放在下横上边较右一点位置？
4 C( T: D* b% `; n7 e●湍、瑞、岂(繁体)，上边“山”字，古人把它写得向右倾倒，但又舒服，这是咋回事？
●有些字体书写，中间似乎有个括号样的相对和相背关系，这是啥原因？
" F( Q$ X! I9 R9 I5 D" a/ p( ]5 Z: W3 R●字中有些偏右竖划向下拉得很长，但很舒服，这是为什么？
0 ]; z5 g6 C6 `' ^; Z" q●毛泽东字向右强烈欹侧，给人不同的特殊美感，这是咋回事？毛泽东字和楷字属一个类型吗？
0 ~3 U, }, R3 {! J释惑  
8 |' J% ]2 x/ h# N% ~●为什么只有楷书能出巅峰书品？
9 U& S8 h: v0 l8 s+ Y●为什么说书法是艺术中的艺术？
●为什么说书、画同源？
●怎样看待钟、王对我国书学的贡献？
●怎样理解赵孟颊说的“用笔”？
●学习楷书为什么一定要“入帖”？
●书法的灵感为什么那么重要？
! h/ q( S( K% G6 n3 T- C●楷书欹侧现象之秘长期难以揭示的原因是什么？
5 i* t; q" {, Z4、我的书学观
明理
" N7 L5 J3 l! ]9 ^7 z4 ^* }●其实一切很简单。
: z9 G& u8 V3 l# |; D5 Q5 L●X X——我国书学的太阳；楷字的根、脉、魂。
●我国书学所谓博大精深，蕴涵丰富，实际都是冲这个神秘的欹侧现象来的。
●书法的最高境界是什么？
●波、磔笔划引领我国书学革命。
- s( v  y4 ]% K●楷字的中心点究竟在哪里？
: q8 d3 W6 i7 {●藏锋和露锋。
) f* N' c# v$ }7 w; ]" w●郑板桥说：“难得糊涂。”他又说：“由聪明而转入糊涂更难。”
●无论是古代的金冠皇帝，无论是今天的总管、总裁、总统，无论是社会各界的上士名流，无论是古今的书人、书家、大师、泰斗等等，只要你书写，都要……
宏观
●一个简单的XXXX现象，一场旷日持久的追溯战役。
$ |' y: R% z$ K0 M●说真话:韩体字(新魏体字，系20世纪70年代上海工人书家韩飞青写)、舒体字(舒同写)到底美不美？为什么？
●世界文字同根同源。
6 _+ P/ U3 @# m" a●一个抛物线运动轨迹。
5 W! [  O5 U/ F: o( t, e●X X，诞生了世界上两种伟大的文字。
●我国书学发展过程中的一个特殊现象。
●我国书学三大功绩。
$ V9 ?' S9 V$ a5 b2 V●把书学搞成论资排辈，那是小家子主义。
. X6 |! W3 q; C- [●白猫、黑猫，逮住老鼠是正理。
●牛顿说:“如果说我比别人看得更远些那是因为我站在了巨人的肩膀上。”
●当我们由衷高兴和慨叹的时候，千万不要忘记了千百年来无数书人在这个问题上付出的艰辛、努力和汗水；如果没有他们用辛劳和智慧筑起这个书学层层台阶和平台，今天，我们是不可能轻易走上来，用现代科学的钥匙很容易地打开这个尘封千年的神秘之门的。所以，我们要感谢他们，尤其是古人。
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