【现场】全国第十一届书法篆刻作品展（现场作品展播）

高光

不难看出，也不难理解，“抄书”只是抄书人以自己的方式（用宣纸与用笔记本抄，用毛笔与用硬笔抄，本质上没有分别）复制古人的“作品”，虽然对学习、背诵、欣赏古代经典是有用的，但是若从艺术创作、文化立场考量则没有任何意义，现实被搁置了，现实与真理的关系被忽略了，真、善、美失去了土壤，要表达的一切不再有效了；从文化成果（姑且不谈知识产权问题）讲，除了心安理得吃老本和浪费资源，并没有为中国文化宝库增加什么，书法创作成了一种同质化的“表演”，有良知的书民们都会意识到伟大的、世界独特的中国书法决不应该酱紫！

新时期以来，无论在文学、美术、音乐、表演等艺术领域都取得了不计其数的成果，都产生了大众耳熟能详的代表作，可是，举办过无数“抄书展”、拥有数以万计会员的中国书协，谁能说得出哪怕一两件当之无愧的代表作来？

总之，不要打肿脸充胖子了，第十一届“全国抄书展”究竟是“站在新的高度与起点上”还是站在一片随时遭遇坍塌的废墟上？

值此全国人民隆重纪念中国人民抗战胜利暨世界反法西斯战争胜利70周年，庆祝国庆66周年之际，偶们不禁要问：70年前，中国人民好不容易从战争废墟上站起来，70年后崛起的中国人民为什么反而要站在文化的废墟上欺世盗名、跟着起哄！？

不当之处，欢迎有良知的书民们，特别是撰写书法史、书法学，负责任的专家学者们批评、驳斥。

高光

聚懷軒(丁炯怀)

高光

欢迎批评！

笨人玉

好帖就得多看看

高光

中国书法的起点究竟在哪里！

高光

中国书法的新起点究竟在哪里？

高光

伟大中国书法的"新起点"应该在哪里?  是不是一味抄古?
伟大中国书法的"新高度"应该是什么?  是不是一味抄古?


期待撰写过书法学书法史著作的、负责任的专家学者发表高见!

看你怎样把全国第十一届书法篆刻作品展写进书法史?

高光

中国艺术研究院主办、出版的《美术观察》杂志2015年第九期发表的论文《当代书法的困境》中，认为当代书法的困境“首先”就是：

“书法，连同内在于它身上的与古典语言的亲密关联都整个地被抛到历史的后方，成为只能等待着被阐释而无法直接阐释生活的对象，书法与语言被强行地撕裂、分开”。

“其后果便是让书法丧失了它的自然”。

“这种非自然的书写方式并不包含更多意义和可能性。非自然的书写只会让我们不断远离书法的伟大传统”。

中国书法走到这个地步当然归功于中国书协举办的这十一届“国展”， 归功于中国书协这个团队的“智慧和瞎闹”了。

这可不是我主观主义地胡说的，人家在论文《当代书法的困境》就明确地剑指“国展”：

“现在，针对以国展为代表的那种贫血的书法样式，越来越多的人呼吁……”。

依我说，这不是“贫血”的问题，根本就是“坏血”，试想死人尸体的血不是坏血是什么？死尸上的血液能注射到21世纪的人身上吗？可是，中国书协硬是没有根据地举办“以国展为代表”无数次展览，以他们自以为是推出的带有死尸血液的“书法作品”，加之在全国命名“书法之乡”，颁发“终身成就奖”等奖项，企图进行他们错误的“艺术导向”（ 整个十一届国展“前言”全是与事实不符的弥天大谎），无异于用死尸的血注射活人体！相信每一个有良知、真懂艺术的书民不难知道其严重后果！

请注意，中国艺术研究院主办的权威杂志上发表这样的文章，足见有识之士大有人在！

欢迎中国书协智囊团及其追随者据理力争进行驳斥！

高光

就十一届国展所显示的目的、方向、学术性及其在特定时间空间中所体现出来的巨大的、负面的反历史、反艺术的“现实意义”，中国文联的大员们不是不知道，但他们硬是有恃无恐地合着中国书协“艺术导向”的节拍拍手叫好、慷慨陈词“表示肯定”，其目的无非是想在全国人民中对社会主义文艺的文向、方针和艺术观念造成混乱直至背判（对照中国书协十一届国展“前言”通篇无根据、欺骗性的弥天大谎，看中国书协事实上“以国展为标志”种种所为与社会主义文艺方向、方针、目的、艺术观念南辕北辙就足以证明，已经造成极大的危害），别无解释！

请不要再用“上纲上线”这句人人可以利用的话代替必要的批评和批判，这么多年来，正是这种“歪线”才一起不分青红皂白无端地隔掉了正义的呼声，致使不该产生的乱象、歪风大行其道！