写在龙门上

金沙石

《龙门20品》打算继续，因为实在好玩。在字帖上，我喜欢乱写下练字时的“感觉”。《龙门》上留下来的感想不少，抄点下来。有时候，感受也是值得记录一下的，以后可以检查，不断否定、肯定自己，才容易进步。

                               
登录/注册后可看大图

这里仍然是一个天真可爱的少年时代的书法，唐朝以后，再也没有类似的。思想解放，创新百出，奇妙自由。

读20品如看童话，描20品如看科幻电影。

偏锋一定是大魏太和景明神龟年间的时髦。当时的唯一大法。

由《魏灵藏》开始学方笔。练50次。到第9次才知道，其法实由方笔写隶书也。其骇人处亦由此。一笑。
古人的创新。哪天我们写什么累了，翻开这里，仍然一番新天地。

自由奔放而笔法严谨，真是不易企及的境界。无法想象。

北魏人隶楷之间，自由自在。无拘无束，解放思想。用笔结体，不可思仪。重要的是要解放思想，学书非徒学古意，须学其自由之精神及开心的微笑。去找本开心的隶书补习。

《道匠》之勒，力拔山河，至为惊人。

为书难求春意，作画常见秋兰。

龙门的字，初见平常，实则有惊人之处。入木三分。如道匠的横勒。

《祖母太妃侯》非常优雅的结体。入笔轻而入纸千钧。空间大。

亦太妃侯另一造像。此书有绝妙处，大刀阔斧，有大将气象，应该长期临摹，学之字无软格。奇异而美丽的《贺兰汗》。才51字，奇特。以后不见。

内外首尾用力均匀至四方。抄《魏灵臧》才知方笔隶意，到《孙秋生》才知隶意方笔。大作也，雄强沉力八方着力。人名部分比较容易学笔法，更轻松。入笔捷门也。人言刀刻，我存疑。自然简单，持中锋论者无法想象。

太宗云勒不得卧其笔，须笔锋先行，观此碑则其言不虚。用笔也，非刀工所能为也。北朝用笔实有后人莫察之处，太宗所谓“笔锋在前”耶？

从此碑（《孙秋生》）习点画至方便，重复多，例如唯字，从头至尾。多看多写，始知其用笔。小儿习字，宜由此起习方笔，识晋唐用笔旧法，不至枉入歧途。

竖法与前有异。萧显庆，大家也。

入笔取势，行笔加势，出笔乘势。无势无笔。势者书之为意也，识势而行，不识者难行。
自由而不失法度，美丽而不僵化。比起隋唐朝以后的森严，有趣得多。

不识隶者死。

《孙保》高深莫测，笔力飘逸雄健，龙门中少见极品。入笔咬纸。举重若轻，要点是要把笔和纸缠住。寥寥数字，尽得风流。每天练一遍，可以治疗入笔之俗。

入笔刺入，真不易也，入笔之法，无复它求。类王氏。

《王元祥》老到有势，运笔流美自在。

势在人为。势者反力？反而为势，有质有形。此为根本，不要丧失方向。

此碑字体飞扬，用笔结体平衡，惜临习者不众，不知和故。我意《比干》之后，加练此体，可为一变。

肩不得耸。横要够长。上要宽松。右不可低。



当时的感受记录，有时回头看看，也蛮有意思。所以就抄点下来，也许也在学习〈龙门〉的朋友，可以交流批评。

[ 本帖最后由 金沙石 于 2008-9-21 18:58 编辑 ]

寒巢___寒石

em1 em1 em1 em1

森豪正室

em5 em5 em5 em5

金沙石

这个写法很特别，但不容易学好。建议一下。

金沙石

em1 em2

东篱采菊

em1 em1 em1 em1 em1 em1 em1

金沙石

“唯有黑白最纯真”,喜欢这一句。