[原创]吴宇森的香港《赤壁》

江户川柯南 · 发表于 2008-9-11 11:02

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吴宇森的香港《赤壁》 2008.7.14 7月6日看了北京台转播的香港导演吴宇森拍的《赤壁》在成都的全球发行典礼，总觉得一些角色搭配的有些别扭，于是当天写了一篇文章《〈赤壁〉的演员表演预测》。《赤壁》是7月10日公演，我7月12日抽空到电影院看了这部片子，买票的时候有几个学生模样的青年站在售票处迟疑着说票价太贵，不舍得买（黄金时间80元，上午70元，套票60元），我看完了以后也觉得不值。 大约10年前，我专门为评论港台影片写了一篇文章《历史文化的延续与断层》，就是指出港台影片里所拍的古装戏没有中华文化的韵味。文化韵味的延续与经济发展无关。比如，印度的经济条件并不好，可是他却能拍出《流浪者》这样的传世之作。大陆拍的《三国演义》、《水浒》、《大明宫词》、《康熙王朝》、《雍正王朝》都是非常具有中国文化韵味的历史影片。港台拍的中国历史片，除了那些戏说的下作之品，就是说着香港普通话的不伦不类的作品。 吴宇森在好莱坞闯荡了十年，并且有了不菲的成就。宣传中也放了一些他的代表作的镜头，看得出，他实际上是从现代感的角度取得的成绩，他想换个角度从中国历史文化的角度创作能够传世、能够名垂青史的作品。上了年纪的人有这种想法是很自然的，也是很健康的。可是他把这个问题看简单了，他不知道《赤壁》恰恰暴露了他在这方面的弱点，那就是他对中国历史文化的古韵体会的不够，因为他缺乏这方面的阅历。 看了《赤壁》以后和看之前对演员的预测90%以上都是相符的，还有10%不是预测的不足，而是预测的太好，实际并不好。 就从刘备说起，尤勇方方面面都是一个很男人的演员，他很难去表达刘备的优柔寡断。而孙彦军在《三国演义》里把刘备的这个特点演得是淋漓尽致，当然稍有点过，看了有点烦。《赤壁》说是不受《三国演义》的影响，也可以另外创造一个刘备，可是尤勇这个演员一方面把自己的阳刚之气收起来，另一方面又不去表现刘备的优柔寡断，那么还能剩下什么呢？那就是什么都没有，所以刘备这个角色被演得干干巴巴的，什么味道都没有。 张丰毅在《赤壁》中演了一个新曹操，是这个影片中最活跃的一个人物。他所占的篇幅也很多，他创造这个新曹操所表现的专横、狠毒、阳刚、开朗，都表演得不错，可谓出神入化。可曹操这个人文比武的份量要重，他必定是有作品流芳百世的文者，在这个方面，张丰毅就欠缺了，因为他也没有演过这种角色。 比如，曹操率领大军开伐到赤壁对面扎营的时候，他瞭望赤壁傲气十足的说：老夫还会在赤壁上题诗呢。他说这句话的时候表情是一色的阳光、欣然、开心、清松。这真像是一个在旅游的观光客表达旅途中快乐的心情，那可不像一个政治家的表达。然而《三国演义》里的鲍国安对曹操的阴毒和文化的韵味把握的非常到位。如果是鲍国安说这句话，他就会稍微皱一下眉头，透出一丝阴笑，然后再说。这既表现了他的雄才大略也表现出他的狠毒和文化人的韵味。这里可用三个人做比较，张丰毅、濮存昕、鲍国安。张丰毅代表了阳刚男人，缺乏文气；濮存昕是一个文人也勉强可以装一点武士，他也演过曹操，从他嘴里说这话有点文化韵味，可是人们会想到他的层面是对诗的朗诵；然而鲍国安就不同，从他那深邃的目光里人们会想没准他真会写诗，当然我并知道他会不会写诗，他能演出会写诗的味道，这就是这个角色的最佳，而吴宇森却不知道这些。 原来说梁朝伟演周瑜十全十美，的确他演的也还可以，只是孙权等人时不时的在这个片子里冒点香港普通话出来，这一下就连带了梁朝伟，因为他也是香港演员，多少沾了点不伦不类的嫌，尽管他说普通话要好很多。从梁朝伟的这个劣势来比较，如果李连杰演周瑜就可以与他平分秋色了。 再就是诸葛亮、关羽、张飞，面部表情都非常的简单、呆板，整个影片中所有的演员的面部表情都比《三国演义》中的演员要差很多。事先我说关羽、张飞形象还比较准确，但是，没有面部表情的传神，哪里还有演员的味道呢？唐国强演的诸葛亮喜、怒、哀、乐的各种表情那是多么地丰富又有韵味。《三国演义》里的关羽、张飞都分别在刚正和张扬方面演得非常鲜活。 突然想起表情反差最大的对比，那就是香港人也拍了《西游记》，可是两个孙悟空差的简直是天壤之别。六小龄童不但功夫盖世，他面部的表情是那么地丰富，两只眼睛是那么地灵活、传神，演这个角色是天下无人可比的。相比之下，香港人演的孙悟空目光呆滞，脸上的肌肉几乎不会动，麻木的就像身体肌肉最厚的那个部分。就这么大的反差，他居然也敢拍、敢演。 小乔和周瑜亲热、做爱，那些表情和动作没有古时美女的羞涩感，尤其是林志玲那只非常干枯的瘦长的手，那种皮包骨的感觉，在梁朝伟身上摸来摸去，就好像是《聊斋》里的妖女缠上了一个书生，哪里能呈现出观众对娇巧小乔的想象。 赵薇演孙权的妹妹，她的角色一般演得也一般，突然有一个镜头看着她那么像陈小艺，这是说明赵薇那个最滋润的年龄段已经过去了。 《赤壁》在制作上用了一些现代的手法，使人在影院里听着各种轰轰隆隆，震耳欲聋的声音，结合镜头是能出一些气势的感觉。在一些镜头的处理上有一些技巧，比如曹营和对方都分别在谋划分析，这时镜头切换的很快，有时一句话就把镜头换到对方，这里相互有关联性，看起来比较生动。但是，周瑜和诸葛亮的对话在这种手法上用的太多就显得有些乱。 我曾经评论香港港台片是“高科技的儿童套餐”。高科技的手法运用了不少，可是内容贫乏的就像儿童片一样。港台出了不少这种片子，吴宇森也没有逃脱这个印迹，他拍历史片肯定本身就有故事、有内容。可是，港台由于历史的原因，离开母体文化时间太长，不理解古文化的韵味。所以除了把故事留住了，哪个角色的韵味也没演到位。《赤壁》跟《三国演义》比起来只能算是一个二流片子，因为缺乏古韵，所以不可能成为传世之作。因为高尔基说，文学就是人学。人的味都没把准，光有高科技有什么用呢？投资八千万美元真是可惜了。 前两天我写了篇文章《中国只有两个洋派酷男》（文章出处：http://www.weixinhuade.blog.sohu.com/）即：周润发、吕良伟，是说周润发骨子里那浓厚的洋味所透出的酷感是无与伦比的。我本来想用“贵族是三代修成的”这句话，可是一查，周润发的出身很平凡，那么周润发身上的高贵就只能从他长期熏陶在香港这个洋派的环境所形成。所以大陆的演员谁也没有这种天份。黄晓明演《新上海滩》不可能超过周润发。相反的是像鲍国安这些演员身上去演历史人物的古韵这个方面的素质又是香港人所望尘莫及的。香港演员谁也演不出这种古韵的味道，所以吴宇森也不会给各个演员设计这个味道，所以《赤壁》恰恰暴露了吴宇森的弱点，所以说是香港人的《赤壁》。 （文章出处http://www.weixinhuade.blog.sohu.com/） 北京新思力中医药研究院院长  魏新华

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