我与书法》》》文/程风子

新友善的狗

我与书法文/程风子
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6 [* Z$ G( G* |! Q1 k- Y) c; c& z    书法与我本来不是主业，自然也不在乎有无市场，所以放笔写来，随它去了。当今书坛异彩纷呈，洋相百出，听说某书协领导换届以后，在任期间已收了藏家订金数万，卸任后字仍未还完，后来人家干脆不要字了（此时领导的字已经成为废纸），钱也还不起，藏家只有堵着门骂娘。

. ^, Q9 m/ d: L8 t2 \    遭遇此窘境，对我们写字的都是一个警醒。不要张口闭口说自己是搞书法的，须知写大字尚离书法还差着行市呢。当然也要给某些藏家提个醒，一听说谁写字画画的冠以什么主席、理事就不分清红皂白地买回来一大抱，将来待他们换届了保准让你欲哭无泪。当年，白石老人一介布衣，梵高困顿得连饭都吃不上，徐青藤晚年饿死在草垛上。但他们身后享有大名，可谓高山仰止啊。画价何止千万。

  X4 H* x4 z1 `. C    大师已去，唯艺常新。我眼中什么最重要？纯粹的艺术，美轮美奂的山水美景，赏心悦目的书法名画。有人问：“你的字、印好在哪里？怎样来欣赏？”我一时愕然，竟不知从哪儿答起。上世纪七十年代末我开始临书，《张迁碑》、《黄庭坚诸上座帖》等轮换着临。一日，在小学老师家见到上海出版社的《书法》杂志，内有徐生翁的专题，字写得歪歪斜斜，当时颇不以为然，心想一个老人字写得如此笨拙还去发表，也不觉得脸红么？不曾想二十年后重临徐生翁的字而爱入骨髓，而对刘正成等人未把徐评为二十世纪十大书法家甚是不解。也在此看到周慧珺书鲁迅诗册，佩服至极。当然现在周字我已不屑。读懂一张好的书作或一方好印章，非数十年修为、读书、读印、读帖，而不能解其中玄奥，步入艺术的殿堂非易事也。
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上周我回安徽老家办出国护照，不期而遇，在友人处忽然见到十八年前我所绘《芦花双鹭图》，当时血气方刚如出生牛犊不怕虎，拿笔就干，挥墨运笔自然也有几分天趣，而题款已深恶之。欲撕毁，友忙阻拦，并发话用现今五张画也换不去也。
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    我的字大抵可分为三个阶段。上世纪八十年代不成熟的章草，九十年代苏轼的行书及至如今的民间书风，跨度很大，令人感慨地是什么环境下书写什么样的意境，北方水土养育了我，使我感恩，给了我奔放豪迈的情怀，才使得笔底、刀下流淌着大气、凝重、拙朴、天真。
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% B9 q# H: a: @3 ?7 @( y6 M2007年4月19日于问梅堂

落榜书痴

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十方居士

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寒巢___寒石

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四方斋

性情中人啊

明心居

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身陷墨渊

有道理，艺术就是感觉艺术！你感觉好就是好，我们看书法评论的用语都是很抽象，让人很难想象理解。
8 P: u1 S' i# z3 n) G; [, V别整那么复杂，你看某人的作品，自己喜欢就收藏，价钱你自己能承受就行！

龍山鳳水堂

我也喜愛程風子的字和畫，其字畫個性鮮明，有才情，有文气ｏ

墨石声

em1 em1 风子兄是当今书坛我之最爱之一em1 em1 em10 em10 em10 em13 em13 em13

杂面窝窝

程兄现在的东西程式化很严重，形式感僵化，内涵有些薄弱。须警惕。

既然是性情中人，创作的时候就要“散怀”、“忘我”、“除欲”，唯如此方有佳作产生。

5 |1 |$ V+ X; \, \老是想着怎么创作好、能卖个什么价、别人怎么看、形式怎么弄、色彩怎么用。。。俗气、铜锈气、奴性、做作之态。。。就随之而来了。这样的作品还能称得上艺术品么？em13