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        山花烂漫，翰墨飘香。8月3日，青年书法家郑晓勇父女“山花烂漫”书法展在温岭龙门海边举行。鲍贤伦、崔学路、何昌贵、胡秋萍等全国著名书法家题书祝贺。

       郑晓勇父女书法个性鲜明，展出的40件作品，以隶书、草书为主，采取传统立轴装裱与现代板块装饰相结合，多样的形式，产生较强的视觉冲击力。同时，注重书法内容的选择，现代书法痛所呈现的凝重感，以及草隶奥林匹克风的运动感，以艺术的手法表现抗震救灾和奥运二大时代主题。

       父女书法联展在温岭尚属首次举办，温岭市文联副主席张新海，著名海洋画家郭修琳，温岭市书协主席毛孝韬，温岭市美协主席林贤，《青少年书法报》记者宗绪升，以及温岭书画界人士40余人参加郑晓勇父女书法展开展仪式，并现场挥毫祝贺。

       郑晓勇就职于工商银行温岭支行，潜心翰墨20多年。他的书法直追汉魏，用笔浑穆，意态恣肆，书风奇逸、朴拙、大气，先后入展全国首届兰亭奖，荣获全国首届大字书法展三等奖，入展中国书协纪念建党80、85周年书法展等，2005年加入中国书法家协会。郑桠薰（正音），受家庭濡染，从小习书，书法作品天真烂漫，气度不凡，在首届中日少年写兰亭现场书法比赛中获铜奖。

[ 本帖最后由 笑 于 2008-8-4 15:54 编辑 ]

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  ——郑晓勇书法艺术评析
                                                               丁竹\文

        郑晓勇是浙江书坛颇具实力而又卓然不群的青年书家。他的书法直追汉魏，结字纵敛有度、飞动迭宕，章法险中求正、欹侧相生，用笔浑穆，意态恣肆，于凝重中见开张，顿挫中见奇崛。以2006年秋入展全国首届兰亭奖为标志，晓勇奇逸、朴拙、大气的书风日趋成熟。

        我们在阅读和审视晓勇独特书风时，获得最初也是最深刻的印象便是，其点画恣肆、疏密不齐的凝重线条。行草《清黄钺二十四画品》，可谓晓勇的得意之作，整桢作品劲涩浑圆，线条方朴古拙，呈现浑雄、峻厚、真率的特点，这种线条在晓勇的书写中不仅丝毫无碍于笔势的酣畅，反而使他的线条不可思议地灵动和充满古拙的别致。这是晓勇书作中的特殊效果，也是其书作中能于古涩凝重中突显千变万化，于飞动迭宕中蕴藏着内在波澜和飘逸之势。

       大约六年前，晓勇曾对我说过，有人认为他的书中有蒲华味，当时晓勇还真没有接触过蒲华的草书，从此晓勇开始接触蒲华书，其书写的自由意态，线质的朴茂倔强，布局的大开大合，给晓勇以新的启迪：写草需要制造冲突，更要化解冲突，这样才有大气象。草书六条屏《南朝谢灵运登临海峤初发疆中作》，用笔纵横劲拔，淋漓放达，一任天机，了无滞碍，线条充满了运动感、节奏感和立体感。晓勇作书，不以传统结构立形，不求行间整饬，更没有上下左右均衡的理性束缚，行当于行，止当于止，几乎达到“随心所欲不逾距”之境界。这种灵动线条的运用，也成为构建晓勇书法风格的重要因素之一。

        写草需要有才情，乃至浪漫痴狂。晓勇生性散淡，敦厚朴实，而内心却涌动着***。我曾多次看晓勇现场作书，毛笔饱醮墨水，运帷之间突然洒向洁白的空纸，笔在手中翻滚，墨在纸上濡化，凝重的线条，苍厚的气象，即刻呈现在大家的眼前。晓勇将现实生活中的烦琐、压抑，宣泄或倾注于宣纸之上，濡墨挥毫，显现出人性的纯粹，而体现在他的书法中表现为放纵开张，奇趣逸宕，这也许是晓勇生命的另一种表现形式，这种状态，本质上与明代徐渭、清末蒲华的狂放不羁相一脉，这也是与他的个性倾向深契暗合的。

       “物象之，书如之”。我们心中对于物象的把握和理解，即交织在一个物象进而或物象与物象的相互关系里的条理：长短、大小、疏密、揖让、应接、向背、穿插等等的规律和结构，而这个“物象”，同时又反映着人对它们的情感反映，“书者如也”，这种“因情生文、因文见情”的字就升华到艺术境界，具有艺术价值而成为美学的对象。晓勇作草潜存着理性的把握，他注重把线发挥到极致，长短、粗细、浓淡、干湿、直曲、方圆、动静各得其态，浑然天成。他以线的流动分割空间，以线的变化构架生机，其情感在线条中融化，精神也在线条中升华。草书《老子道德经》以十八幅尺牍小品组成大桢，整体气象氤氲，墨气缭绕，作品含韵于朴，寓巧于拙，弥漫着一种逍遥通旷的笔调和意绪，消散着一种对人生执着的爱恋和幻灭的惶惑，字里行间，玄的气息无所不在，道的墨香习习吹拂……

       钟繇云：“笔迹者界也，流美者人也”。在这里，“美”就是势，是力，是有生气的节奏。晓勇的书法亦草亦隶亦篆，是通与化，一派生动机趣。行草《曹操观沧海》，乍看起来，其用笔似乎简捷，不经意，以至草率，然而细细玩味，则不难发现，其笔画多为逆锋，起笔或折锋直入，回锋收笔，笔到意收，遒缓顿挫的运笔，线条劲涩而富有韧性，自由浪漫而蕴藉含蓄。这种运笔之法，自然得益于晓勇对秦篆汉隶的体悟。晓勇草、隶并进，“写隶使草更扎实，写草使隶更出彩”，其隶书以《西狭》的雄为基调，融《张迁》的拙，《广武将军》的朴，《孟孝琚》的涩，雄迈而静穆，得汉隶正则。
        综观晓勇的书法创作，我们可以窥见其书法艺术的基本特征：在字形结体上于转折处使用圆转笔法，又于圆转处采取矩形折角，他的笔画，圆润处源于篆隶，凌利处得益魏志，线条均极为厚重。在艺术手法上，俯仰揖让，疏密相间；在意气上，则气息清润，格调高古。正如著名书法家、评论家，中国书协学术委员会副主任，河南省书协名誉主席周俊杰评价晓勇书法时所说：“细观晓勇碑意用笔，绞锋杀纸，线质苍涩而富有弹性，给人以强烈的视觉快感。”

      刘熙载在《艺概》中直言：“学书通于学仙，炼神最上”，包世臣则把“平和简净，遒丽天成”的作品称为神品，故知书入“神”者为最高境界。将书法作品上升为艺术的哲思之美，心性之美，是每个书家孜孜以求的目标。衷心祝愿采风堂主晓勇风采超群，翰墨神飞……

[ 本帖最后由 笑 于 2008-8-4 15:44 编辑 ]

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       郑晓勇，原名郑小勇，斋号采风堂，中国书法家协会会员，浙江省刻字委员会委员。1965年9月生，师从周俊生、崔学路诸先生。初习魏、隶，后写王铎、傅山。行稿以及敦煌小楷，参研王羲之、徐渭、蒲华先贤书迹，追求朴拙的正大气象和苍漠的壮美书风。书作获全国首届大字书法展铜奖，入展全国首届兰亭奖，参加中国书协纪念建党80、85周年书法展，以及全国第四、五届刻字艺术展等。

        郑桠薰，曾用名郑珂，字正音，斋号希声庐。1992年1月生，温岭中学学生。习魏隶，写大草，书风朴拙、大气。参加首届中日少年兰亭书法现场比赛，荣获铜奖，多次在温岭市书法比赛中获一等奖。

众家集评   
        周俊杰（中国书协学术委员会副主任、河南书协名誉主席）：细观晓勇碑意用笔，绞锋杀纸，纸质苍涩而富有弹性，给人以强烈的视觉快感。

        崔学路（青少年书法报社首任社长、总编）：晓勇由法今而能汲古，由师迹而能见心，益见精神高扬。正音习书先从大处入手，又能适性而书，最足抚佑。

        郭修琳（中国海洋画家）：童心无拘无束、自由自大地唱着，即使走调也属可爱。

        胡秋萍（河南书协副主席）：正音书结体舒展，用笔苍劲，气度不凡，看不出为女孩所书，让人感叹。

       李强（中国书法院教授）：正音书作开张奇崛，极具涨力，小小年纪如此自信，颇令人振奋也。

       赵鉴铖（河南开封书画院院长）：正音临《董美人墓志》，天真自然，古意浓浓，十分可爱，后人观之恐疑为新出土文物。

       宗致远（书法导报编辑）：正音临《散氏盘》，笔墨不仅见出天趣，且颇老到，令我等也觉极有可学之处。

[ 本帖最后由 笑 于 2008-8-4 15:47 编辑 ]

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童心烂漫 适性而书


——记正音的学书之路
                   听兰

        郑桠薰，艺名正音，是我市青年书家郑晓勇的女儿。她的书法作品天真烂漫，一派天机。在她父亲的耳濡目染之下，小正音习魏隶写大草，书风朴拙、大气。四年前，参加首届中日少年兰亭书法现场比赛，荣获铜奖。在比赛现场，浙江省书协副主席、著名书法家鲍贤伦感言：小正音从容写字，用笔泼辣，不简单。

       小正音从小生性好动，活泼可爱，她常在父亲临池濡墨挥毫的宽大案边上玩看，一次偶然的发现，使晓勇觉得女儿天性可塑，是个写字的苗子。那是小正音三岁时，她爬上案头，拿起毛笔，刷了三下，一个汉砖意趣的“千”字映入了晓勇的视线，晓勇急忙拿纸叫女儿继续这样“刷”。晓勇想，就让女儿在玩耍中学一点书法吧。可是从哪里起步呢？一个“寓学于玩”的教育方法在晓勇的设想中开始实施。

       在小正音4岁的时候，晓勇教她写草书一笔虎，将虎分解成7-3-2-1四个数字让她学着划。小正音觉得很好玩，当真一笔一画舞起来，直到写出了个模样。至今，她的房间还挂着当年的一笔虎。由于年龄太小，小正音写不了几个字，晓勇让她写楷书“天真”、篆书“天马行空”，从小到多，从简到繁，进而让她感知毛笔蘸墨触纸运行的性能。

       到了7岁，小正音已会控制毛笔了。一天，晓勇拿出许多历代碑帖任其选择，她一本一本地翻，最后留下了《石门铭》、《西狭颂》、《散氏盘》和《东方朔画赞碑》几本字帖。也许颜字的规矩吊不起她的胃口，一遍还未临完，她就放弃了。传统的一板一眼的学习方法不合正音好动的天性。是魏碑的不经意，汉隶的自由，一下子吸引了她。为了让小正音找到个大感觉，晓勇让她临个大意，有点味道即可。小正音一以己性临摹起来，字无距，行无列，大小错落，“粗头乱服”，却透露出一派天真烂漫、自由自在的气息。老画家郭修琳看了正音写的字后，觉得小正音写得率性天真，值得玩味：“童心无拘无束、自由自大地唱着，即使走调也属可爱”。这时候，晓勇又有意识地让她边临边集字创作，由小到大，由少到多，由生到熟，经过二、三年时间的磨砺，小正音的魏隶日见笔性，天真、恣肆、雄迈，这正是以汉魏古朴大气为书法创作审美取向的晓勇所崇尚的。

        小正音荒率的字虽与大众眼光格格不入，但晓勇坚信孩子无拘无束地写不会错。在小正音9岁的时候，晓勇把女儿写的一幅八尺隶对寄给著名书法家崔学路先生，不想崔老师欣喜之余题了个长跋，对小正音的隶书期许有嘉：“正音小姪盈丈隶联从容为之，知正音视大字如小字而能俾约，此又一进矣。虽联首三字势同意生，而‘诗’字以下即能生发，每致笔竭而后方续，不计字、行之限，随处承接，不为法缚，全使意会，足可宝贵也。”

    诸老师的肯定，坚定了晓勇鼓励女儿按这条路继续走下去。

        大约11岁，小正音又对草书发生了浓厚的兴趣。她临张旭《古诗四帖》，也临怀素《自叙帖》，偶然间她临了二张线条质感甚佳的张旭草书，这在晓勇看来气如长虹的草书也是小正音猎取的目标。在看了正音的草书临作后，崔学路先生又欣然题书：“正音以龄龀之龄习隶，已令当今隶手信服，多有期许。而今又见习草，则更为惊诧矣，是未见如此年龄者习草者也，是未见有习草者有如此心态放松者也。一任性情放笔写来，流动中不见浮滑，纵逸中更见精当。”河南省书协副主席胡秋萍女士也赞赏正音的草书，认为结体舒展，用笔苍劲，气度不凡，看不出为女孩所书。

       小正音极具个性，写隶喜执短锋小毫，一按到底，散锋使之，直至笔枯，临草喜握长锋大椽，转动笔尖，中锋为之。对于女儿的偏好，晓勇由着她自由发挥，展驰其纯真、无羁的天性，使小正音一步步走向成熟。

       小正音会临会创作后，晓勇经常让她写些字，参加一些书法展览以及各种书法比赛，并多次在各级书法比赛中获一等奖。而每次的展出、发表与获奖，都让小正音高兴一阵子，小正音常常对同学谈起写字，为自己的家庭有浓浓的书法氛围而自豪。

        中国书法院教授李强对小正音甚是喜爱：“正音书作开张奇倔，极具张力，小小年纪如此自信，颇令人振奋也。” 河南开封书画院院长赵鉴钺看了小正音的临作后也觉得天真自然，古意浓浓，十分可爱。

        小正音长大了。然艺海无涯，小正音要走的路还很长，好在有父亲晓勇和诸多书法名家的奖掖与扶持，我们期许小正音的路越走越宽广……

[ 本帖最后由 笑 于 2008-8-4 15:48 编辑 ]

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枕汉楼

祝展览成功!em1 em1 em1

墨金

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