畫家也會造自己的假?投資書畫需要關注代筆現象！

貺道人周斯澄

畫家也會造自己的假?投資書畫需要關注代筆現象！
來源：《勞動報》



( C, ~- d/ i6 k1 H$ ?  _4 _, P        畫家也會造自己的假？這並非不可思議。近日，一位酷愛字畫的收藏愛好者拿出一幅廣東某當紅青年畫家的作品，稱畫上只有簽名和蓋章是出自該畫家之手，其余均是他人所作。

        畫家造自己的假，說白了就是請人代筆。近年來隨著書畫市場的升溫和投資者不斷增多，書畫價格尤其是名家作品的價格愈來愈高，但如若不小心花大價錢買了一幅代筆畫，總會如鯁在喉，心有不甘。因此，了解代筆書畫，以及如何正確判斷它的價值，成為人們關注的一個話題。
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) `) g6 Q0 l1 w. {$ E6 Z        代筆現象屢見不鮮
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3 v* Y2 [9 ^. i" p, d# A       代筆，就是請人捉刀代替自己寫字作畫，落自己的款印以應世。

4 h" n3 ^& G' y8 ]        畫壇的代筆現象歷代有之。它是書畫鑒定中較為復雜的問題，因為代筆是書畫家本人的需求。如過去有許多畫家以賣畫為生，他本來只能畫山水，而買者要求他畫花鳥，有的畫家只能畫花鳥，而買者卻要他畫人物。由于種種原因，畫家又不能說不會畫，于是只好請別人代筆，這樣就出現了畫家本人畫一部分，別人畫另一部分的現象，但款是本人寫的；也有些畫是完全由別人代畫的，但款是畫家自己落的情況。這樣的作品，常能以假亂真，得以流傳。

5 X2 A4 f) Z) L* A6 C* _　　理論上不算偽品

2 ]8 S0 n; [' f       上海靜安書畫院院長宣家鑫認為，代筆書畫同完全做假的書畫還是有所區別的。代筆書畫雖然不是本人的親筆，但是經過本人同意，所落的款或印是本人書寫或鈐蓋的。因此，從理論上而言，代筆書畫不能算是偽品，但從實際來看，亦不是真品，價格肯定要打折扣。
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        同時，現代的代筆現象也應和舊時區分對待。以前代筆多半是求畫者的要求超出了畫家能及范圍，或是因索取作品的人太多，應接不暇時，畫家會找一些畫藝水平與自己相當的人代而為之，因此畫作仍具有相當的藝術水準。如明代董其昌的代筆人有趙左、沈士充、葉有年和吳振等，清代趙之謙請王庭訓代筆；揚州八怪之一金農，曾請羅聘、項均代筆。代筆的作品中，往往也有本人添過畫筆或墨跡，還有自題名款的。

# S6 ~: M. z  B( a" p' L: \8 ^        而現代的代筆則多為急功近利。具體操作就是先低價請一些所謂的“槍手”，讓他們按自己的繪畫風格制作一批藝術品，然後親自“收拾”一下，蓋章、簽名後，這些東西就可以快速地投放到市場換鈔票了。但從目前的市場情況看，這一現象並不是很多。
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        書法代筆略異于繪畫
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        宣家鑫說，書法代筆與繪畫代筆略有不同。代筆書法一般連名款也都由代筆人完成，以免造成行氣、筆法不同，因此這類作品只有印章是對的。

- |1 _- O+ Q$ _) i; U' H       如大書法家王羲之不再出仕以後，幾乎連書札應酬也淡漠了，就請人代書各種書札、信件。元代管道升的書信，大多數是趙孟頫的代筆。明代董其昌應酬朋友的字，常由好幾個人代筆書寫，其中吳易是比較著名的一個，另外還有陳繼儒、趙左、沈士充等，如今我們看到董其昌的字特別多，真偽均有，有些確實不太容易區分。

        繪畫的代筆問題就更為複雜了。清代王原祁的學生很多，他的代筆書畫也很多，有些能看出是誰為他代筆的，還有些就不易分清了。
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+ Z: N+ W! X1 v$ I  B; O  V5 B        近現代，吳昌碩、張大千等名家也常常雇傭代筆者為其作畫。近代張大千的山水樓閣畫，往往由別人替他畫樓閣，自己畫山水。他的作品中樓臺殿閣多數由他的學生何海霞替他代筆。現代藝術大師齊白石晚年的作品也存在著代筆的情況。據他的學生婁師白說，齊白石70歲以後，因為年老眼花，那種細筆的貝葉草蟲就由婁師白或齊子如(齊白石之子)代畫，最後由齊白石添上幾筆，一則掩蓋可能有的弊病，二則增加可信度。

7 v4 L+ R" j3 c5 n- H, ]# g        以優劣決定取捨
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       由于書畫代筆在鑒定時具有一定難度，因此，對每一位喜愛書畫的人來說，不管是鑒賞、收藏或是投資，正確地評價一件書畫作品的藝術價值和文物價值比簡單地辨別真偽更為一方良策。
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        不少代筆者的書畫技藝實在被代者之上，就需針對不同情況進行具體分析。如元管道升的書札是由趙孟頫捉刀的，我們當然不能因為假管道升而否定了真趙孟頫。反之，有些作品確實是某書畫家的真跡，但由于各種原因，如出于早年手筆，技藝尚未成熟，或筆墨紙絹不符等，藝術價值並不高。
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        書畫收藏者和投資者在買賣時，對代筆書畫的複雜情況應有所了解，可先確定其真正的製作年代乃至作者，然後按其藝術價值和文物價值決定捨取。真而優的為上選，偽而優的也可取，藝術水準低下的雖真不取，而最不可取的是既偽又劣的作品。

        另外，只要多看作品，從中總結出帶有規律性的東西，那麼，再看某件作品時，就會比較容易看出是真跡還是代筆。