■刘正成：纵论中国书坛的昨天今天与明天（摘录）欢迎评论言说——

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刘正成先生前不久应邀在临沂举行的“南潮北风”中国书法高峰论坛发表主题演讲——《中国书坛的昨天今天与明天》

  z5 f3 e9 k5 \" E0 D其中不乏惊人之语。这位当代中国书法20年发展的见证者，对当代书坛提出了很多独到的见解，敢想敢说敢为。现摘录几则，欢迎评论言说——

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我主持《中国书法》杂志后，就按照当代通行的文艺刊物的学术定位拟了一个提纲，在征求了沈鹏先生、谢冰岩先生意见之后正在调整，同时也向我们前任的刊物的主要编委老同志汇报，征求他的意见。我说栏目设计有“法书赏析”、“现代名家”、“书坛中青年”……刚说到这里，这个老同志就打断我的话说：“书法古来就有‘盖棺论定’之说，最好是活着的人不要上书，不要做专题介绍！”当时这个话就把我梗住了，让我没法再往下说了。在那个时候，书法杂志还没有为任何活着的人做过专题介绍，做的都是已故的。

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我们现在很多优秀的书法家，40来岁或30多岁就成了优秀书法家了，但是这在韩国、日本是不可能的。在日本书坛你或许已熬到70岁还嫌你年轻。

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《中国书法》杂志办了一二十年了，我在上面就没有发表过一篇文章批评谁的字写的不好的文章。这是一个重大的缺陷，就没有用现代艺术批评精神去引领当代书法创作的百家争鸣，没有对写的不好的作品进行批评，或者是对某种书法创作的方向与书法品评标准开展有抨击性的评论，所以这一点是一个重大的缺陷。这个缺陷是没有建设科学的文艺批评范式作为防疫措施来抵御21世纪初期这几年出现的两大逆流：一个是“批丑书”、“回归二王”等低俗理论迷雾甚嚣尘上；另一个就是官书、俗书泛滥于书坛而势不可挡。
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当年第一届全国展谢无量的作品落选，挂了两次，终于给取下来了嘛！评委会就是几个人老人主事，说话叫取下的人起码有七、八十岁了，他说不行，显然囿于他个人的艺术见识。当年，在这些场合几乎没有60岁以下的人说话可以算数的。他年龄大，一个人说了也要算数。所以，被这位老先生不欣赏的“孩儿体”的谢无量作品就从展厅淘汰下来了。
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大家知道，我们书法界有“流行书风”一词，就是我7年前下台前后所掀起的对以前的书法状态总体批评的贬义用词。“中青展”停办了，已经处于中国书协边缘地位的王镛先生自称“把别人扔来的脏帽子戴在头上”而搞了一个“流行书风展”，则使“流行书风”的争议掀起高潮。到底怎么来认识和评价二十年书法发展所形的这个“流行书风”，这是有待解答的书法理论和书法实线的双重问题。
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“中青展”的局限性，它的缺陷在什么地方呢？就是“海选”的局限性。“中青展”具有“直选”的性质，不管你的艺术水平达到什么程度，都可以投稿参选，这就和湖南卫视的“超级女生”和“快乐男生”的海选颇为相像。但它的局限性在于每一次是从基层开始做的，我认为这是“超女海选”的大众娱乐节目的规定性。“海选”当然可以出人才，特别是最初阶段。这个海选模式的“中青展”在上世纪80年代中期到90年代有不可代替历史性的意义。但是当代书法要往高境界发展，艺术问题不能以数量代替质量。我曾经说过，当代中国的书法家人数超过于中国历代书法家人数的总和。

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那么海选这种作品与人才选拨模式，到了一定时间应该有所突破，有所改变，有有其它递进发展的新模式做补充。所以在1999年我们由《中国书法》杂志为名策划“中国书法年展”。“年展”就是遴选出40个评委、60个获奖书家一共100位书法家，每年展示一次，目的就是想克服海选的多重数量、少重质量的局限。1999年10月到2000年初，“年展”先后在北京、郑州、上诲、厦门巡回展出，十分轰动。
“中国书法年展”做了第一届以后，我下台了，没有继续做下去。

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现在我们中国书法家协会一年办十几次全国性展览，基本上都是海选的形式，海选在普及艺术方面起了重大的作用，它吸收了更多的会员，推动了群众的书法艺术发展，但是它缺乏高层次的人才的选拔、推举，这个展览工作亟须调整。不从宏观的艺术视野看问题，仅仅着眼于惯性思维和经济创收，而忽视了艺术本质上的提高，艺术发展就失去了方向，你的所有力气都在做一种重复的劳动。

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当代书法两大危机是什么危机呢？第一个危机是技术化的危机，第二个危机是商业化的危机，技术化的危机导致了中国书法的边缘化，商业化的危机导致了中国书法的权力F•B。