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试说石宪章的书法
文· 石笃山
漫步西安街头，随处可见石宪章题写的牌匾。那丰艳肥厚、沈密雄浑的榜书，早与盛唐故地的风物建筑融为一体，变成新的人文景观。石宪章这个名子，也如同与他所书的金字招牌一样，已经深深地印在了古城西安的记忆中了。
在当代书法家的队伍中，石宪章或可算作一位真正的平民书家。他身出阎闾，其书名是完全由周围老百姓认知、爱戴而推为鼎甲的。与那些投靠比赛或因官而显的书法家有所不同，石宪章的书名无疑是沾了他牌匾书法的光。这类书家在全国恐怕还远非石氏一人，如题写“中国人民银行”的马文尉，题写的“中国农业银行”韩绍玉，其名皆不见经传，书名却因此而不朽。
既然是平民书家，其书法自然就有一定的地域性，其书风也就带那么半点的江湖气，其影响也就有某种的局限性。据说，石宪章生前曾在北京美术馆举办过一次父女书法展，但书名并没有因此而鹤立鸡群，这和那位大名鼎鼎的“长安(吴)三大”有点类似，西安城内妇孺皆知，而城外人甚至闻所未闻!
凡看过石氏书法的人，一眼就能看出其书脱胎于颜体。以颜体面目立身的书家代不乏人。清代及晚近以来，就有钱沣、翁同和、谭延闿兄弟、华士奎等人，其书法均为颜面。上世纪九十年代前，一些展览会常见有颜体书家，如北京的楚图南，山东的朱学达、湖南的周昭怡等，或是由于拘泥成法，其书名多不为人所记。如今，平正的颜体已经沦落成为蒙学入门的法帖。
在古今习颜的书家中，石宪章无疑是一位最勇敢的探索者。其书结体取颜书之博结，但又不以颜法为限。其中一个最大的特点，就是加厚加肥，为此他不怕墨猪之嫌，常涂白当黑。看过他现场写字的人说，每每写完后，他常要加以补笔，生怕留白过多。所以，他的楷书，基本上是墨团体块，大有“墨云压城”之感，而其书法厚重的体量即由此而来。
正由于石书书取肥密，密不透风，所以他的字愈大愈妙，而欣赏者惟有远观才能得其雄赡。唐代张怀瓘说：“惟题署及八分，则肥密可也”，石书可谓得其中精髓。
石氏写颜，用笔上也有所发挥。他一改颜书篆籀浑圆，有意识地增加增加了线条内部的运动。他把清人为求金石气而有意识夸张抖曲的用笔放转入颜书之中。石书的笔画轮廓，尤其是直画如竖捺类，笔惯走龙蛇之曲，提按并用，如同秦岭山腰中的“S”形道路那样，蜿蜒连绵。他对颜书用笔这一不经意的改造，反而增加了雄逸的笔势，平正净的颜书因此变得摇曳多姿。“瘦硬易写，肥劲难工”。石氏书法未必能尽得肥劲，但能在肥密之中恣其运动，不能不说是石氏书法风格的一大特点。
如同他喜用肥笔一样，用曲之极常成为石氏书法的一种习气。这种习气进而阑入其行书和草书当中。不求形体欹侧变化，只为线条的抖曲。笔奇而形正，未至高流。至于隶书，印象中也曾看到几张，格调不高，似乎要用质浊猥俗形容了。
我以为，观石氏书法，首看大字，若得其妙品，宜从题勒方畐。石氏书法，或只为三秦名家，若论榜书，推为当下榜书第一人，此非虚誉。
[ 本帖最后由 mxplz 于 2008-6-11 21:48 编辑 ] | 
狗仔卡
发表于 2008-6-11 15:39
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发表于 2008-6-12 23:24