赵卫东扇面小品书法作品集(51楼有售书信息)

陶复元

作品均选自2008年山东美术出版社出版的《赵卫东书法扇面小品书法作品集》

[ 本帖最后由 陶复元 于 2008-6-14 06:24 编辑 ]

陶复元

赵卫东艺术档案:


赵卫东，笔名涉峰、素我阁主人，汉族，1958年4月生于青岛。现就职于山东省淄博市群众艺术馆。中国书协会员、山东省书协理事、创作委员会委员、淄博市书协副主席兼秘书长、淄博市政协委员、民进淄博市委艺术委员会副主任。


作品荣获第二届中国书法兰亭奖提名奖,荣获文化部中国社会文化艺术政府奖八届”群星奖”优秀奖、十二届”群星奖”铜奖, 荣获《书法》杂志2005年中国书坛青年百强榜提名奖.作品入展全国第八届书法篆刻展,全国第六届、第八届中青展,全国第一届扇面展,全国第二届、第五届楹联书法展,全国第二届正书展,首届世界华人书画展.2004年荣获山东省首届泰山艺术奖,2006年荣获首届淄博市”徳艺双馨”中青年文艺家称号.出版有《中国当代青年书法家系列作品集-------赵卫东卷》(上海人民美术出版社), 《隶书的发展、书写与欣赏》(河北美术出版社).作品被中南海收藏并收入《中南海珍藏书法集》第二卷.

[ 本帖最后由 陶复元 于 2008-6-8 08:14 编辑 ]

陶复元

刚健笃实    清新典雅
                                                                     王颜山

    淄博市群众艺术馆于1986年开办的书画函授大学是我于赵卫东同道相识相知的机缘发轫。二十几年来以我对他的了解与感受逐渐定位于在一个矛盾统一的坐标之上。卫东同道形貌清癯、卷发垂肩、深目高鼻、穿着时尚，在当今文林艺坛之中堪称为现代派。然而他又习书端素、作书谨严、做事务实、待人诚笃、醇醇然有古君子之风。在冬烘愚儒尚存余势、轻浮躁动充斥四隅的当今，在充满各种诱惑的繁华世界，时时显露的是人心不古、世风日下的社会风气，而这种不良风气同样在书法艺术界广为滋染，无奈与癫狂更是交互展示。卫东则不然，他清醒独立，兼有时尚与古法，其根基却始终着眼于传统与道德，一直躬行着“文以载道”的原则。我赞赏这一点，佩服他的人格与文格。因此我们虽然年龄相差悬殊，而心气大抵相通，在不断的交往和工作配合之中往往不谋而合、相互间言语也便简练而斩截。我知卫东，卫东也益知我焉。
   我一直认为，凡从事书法学习和创作者必然经历人生之三个年龄段，这便是“少年时代看才气，中年时代看功力，老年时代看学问”。三段年龄三步环节，非能缺失。卫东同道少秉才能，书艺日进，年轻时代已经在省市书界崭露头角。现在卫东已步入中年，在群众艺术馆和市书协工作之余，矻矻切切，殚思精研，探求个人书作水平之提高与形质风貌之嬗变，进行着隶行联袂、墨彩映衬、篇幅裁制等方面的研修与创新。我经常于卫东论及书法传统内蕴和当今书法审美趋向问题，两人均从创作实践和艺术欣赏之中有所体会，不断对照当今人们所注重的书法形质内蕴和美学价值的判察，都认为在古有的结体与笔墨之外，更应当着意于包括构图裁度和颜色效果等等在内的综合视觉效果。所以，对于尺幅之巨细方圆与纸质底色须一并运筹处理。卫东同道近年来恰恰进行着这种既合乎书法义理又别出心裁的创新探索。
    卫东同道自少俊之龄便致力于隶书的研习创作，他以师法汉碑发端，继而浸淫于汉人刻石、简牍书迹之中，参以汉代凿印之金石意趣，寻求开悟、丰富腹笥、吸收营养。当今从书者甚多，擅长各类隶书者也不乏其人。就其作风而论，方重古朴者有之、沉着雄奇者有之、潇洒隽美者有之，堪称艺出多门、各竞其技，书法的创作模式空前充沛，留给个人变法出奇的领地迅速变小。师古者难越前贤雷池一步，创新者也望时人而深叹环堵。所以，书者若实现突破而达于成功者非属易事。卫东同道巧思捷足、独辟蹊径，积长期之努力，既敢望“围城”而入，遍观光景，又能自“围城”而出，胜利挺进，这是源于他对艺术传统继承与创新的契机把握。不弃传统、强固根本、敢于创造、自展风情。多年以来他参加全国及省市各类书展的作品已经成功地展示了他鲜明的风格与个性。他的隶书始终保持着汉碑形体方整朴茂的原质，在充盈饱满的胎息展现。多用方笔起收，线条提按变化注重微差效果，部首结体的处理往往出人意料。古拙含蓄生动，斩截不乏媚婉，笔致若刀劈斧凿之中常见旖旎秀曼之处。更可贵者乃是一幅作品之中隶书大字正文与行书小字题跋的恰当结合、主次分明、巨细互映、笔性谐合、错落有致、气息闲雅。而所书小字正倚呼应、顿错跌宕。与正文隶书异曲同工、共达妙造。加之落款用印十分讲究，凡属佳作必臻完备，惨淡经营之心志展现于作品之上。古今之人立身处世、做事为文无不标榜和追求“天机清旷地心光明”的境界。窃以为，凡俗之思，宜呼矣；才思极悟，终属寡少，卫东做人与为书略近后者。他的宏篇巨制人们多有欣赏，耳熟能详；而各式典雅小品书作苟非亲近则较少目睹，而只有纵观其巨细之作方可能全面感知和评价卫东同道书艺功力和知识学养也！每于此，我便常引王右军《兰亭序》与陆士衡《平复贴》为例，倡言“艺术精品不在尺幅大小，通透解悟不在张扬宣播”，正如佛门所说：“正等正觉之后方可修求无上之境”。
    千百年以来，大部分传世书品之横竖大小变化清晰地昭示着由古至今人们欣赏习惯的演变过程。由几案展放与掌上把玩到厅室悬挂与隔距观看，这种环境与距离的变化遂使纸幅增扩，书作渐巨。近二十年来，全国及省市书展之中，众多参展者欲使其作品夺人瞩目吸引评委皆成巨幅，群起效尤，动辄数丈，与之相比，精细之作鲜能入围，举荒弃谨之风久炙不息，其蔽益显。赵卫东同道能在此种热闹场中静心自处，既有临水羡鱼之叹，又得退而结网之获，将近期作品合为什锦，缩龙尺寸，巧制纸色，用心裁减。书纸背纹则若绿茵、若云烟、若梅枝、若陶釉、若冰纹，变化出彩，从无雷同。脱横竖两式之积习，现休闲典雅之姿韵。卫东之思，吾知之矣。观读这类作品，如嗅兰芳。若把琢玉豁目怡神，艺术享受吾也得之矣！
    在卫东同道小品书法结集刊行之际，我观部分作品图版，感慨良多，因而写成这篇拉杂文稿赠卫东，聊作祝仪。又蒙卫东不弃，竟将此文置于卷前，并名之曰序，我深感附骊之幸。又恐言不及义，芜蔓无可取致贻方家之笑。喜忧参半，书界同道亦能知我否？

（本文作者系淄博市政协副主席 山东省书法家协会顾问 原淄博市书法家协会主席）

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