从开“骂”现象来透视县域书法环境

炮兵司号员

从开“骂”现象来透视县域书法环境

4 I$ D1 g- `  w3 B- i" Y* Y    每次国字号展览评审的落幕，随之而来的就是“骂”声一片，但没有比开骂者心里更明白，除少数沾光者外，被选作品总体水平的确高于落选者。
    平心而论，从第三届全国展开始，你如果认真翻阅一遍作品集可以发现，获奖作品数五、六、七三届的全国展、中青展最好，入展作品应该还是在逐步提高。
5 m) j( r3 z8 n0 m2 ~7 x    这主要的原因一是全国书法热潮连年执续。印刷精美的碑帖、高等院校的成教培训；加上近年来书法产业的形成，在小县城办个少儿书法培训班就能解决生活问题，收入水准超过公务员几倍都是正常的，所以青年书家们能集中精力搞创作，促进创作队伍整体水平逐年提高。二是信息的透明，九届国展、页册展把入围的作品挂在网上，从入围到入展、从入展到获奖，每个过程都能接受公众监督，多位“何毫们”不是被大家发现而拉下马了吗？评委放水现象逐步减少。
4 W8 p" V7 T4 E, f0 {6 u4 a- c    为什么会有这一批开“骂”者？这就引出个话题：他们为什么热衷于“骂”？是那些人在主“骂”？从“骂”中他们得到了什么？
( q. @: O! b  v- r1 Q    我们还是针对县域书法环境来作作分析。
4 n) l) ?) q' F$ E3 H- W. b    一、从国展参展对象分析。
    国展经过近三十年的洗礼，可以说是大浪淘沙，淘出了诸如王镛、何应辉、林剑丹、石开等一大批书坛顶尖高手，也洗出于明泉、赵雁君、孙晓云、沃兴华等一大批中青年好手，但漂出的却是更多的“老干部”。随着国展光环的弱化，浙江、江苏等省份绝大多数省级成名者基本上退出国展的竞争，把战场交给了更为年轻的市、县级书法“角斗士”来搏杀。
0 @' D& e5 O" E  _. C6 [: q) w    二、从县域书法人员结构分析。
3 J+ Q* }( P9 \6 R7 z" v    笔者通过与部分省、市县域书法作者的沟通，每个地方的情况大多相近，每个县级书法圈子一般划分为这样几个阶层。
" ~' R+ M1 N8 d( b    第一层为书法组织人员，多数为八十年代第一拔书法热潮中的逐浪者，他们基本上年近50，多数没有经过严格的技法训练，书体以碑帖加自由体为主，但他们在小县城属于有一定社会地位、有一定书法影响力和号召力的人物，以一手参照钢笔字写法的毛笔字“忽悠”众生，是当地一谈及书法便不能避开的人物，拥出绝对话语权。此层人物一般担任县级书法协会主席、副主席，人数在2-4名，基本上通过各种方式成为省级书协会员，以参加县、市级书法活动为主。他们经过三十年的大浪淘沙，成功地把同期出道的人物“斩”落马下，让一部分竞争者甚至伤心得毕生不碰毛笔。
) M. d* z4 u7 E  o9 u+ D! y    第二层为青年骨干，基本是属七0后、八0后，他们经过良好传统书法学习经历，下过苦功临帖，功底较为扎实，能从内容、形式、材质上把握来一幅作品的创作，有过国展、单项展的入展入选经历，人数在1-3人左右，属于县域精英阶层。
    第三层是老干部阶层。用“老干部”这样一个词汇来界定他们，并非指他们的年龄结构，而是指他们的书风，没有认真临过传统碑帖，用着星光墨汁和普通宣纸或白纸，或写着一手自以为是的自由体，或写以指书、倒书、空心字等形式抄抄写一些俗不可言的词句。最为奇特的是他们几乎没用过毛边纸，原因很简单，他们不临帖。但他们是县域书法活动的积极推进者和参与者，此类人士在纯书法圈内无发言权，大多在各自身活圈内时不时拿出一些“书画人名大辞典”、“国际书法大赛金奖证书”来自我炫耀，获一些精神上的满足。
$ \4 P* b: q* x    三、从县域书法创作者心态分析。
! v5 X$ h, k! S    第三层人士满足于自我陶醉，基本上不与前两个阶层人士深入进行书法语言对话、交流，以平和的心态维护着当地书法环境的平衡。
第二层人士资历尚浅，在工作单位内属于“干事族”，他们大多数朝气蓬勃，思维活跃，创作处于上升阶段，对老一辈或执礼有加，或亦步亦趋，或独自修行。而且他们在当地难以寻觅水平相近的对话知音，大多采取外出进修、出游交友的方式开展交流，把关注的目光放在参加国展、省展等大型书法活动上。他们偶尔的入选入展会在当地书法界激起一次次小的波澜。
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    由书法产生的悲哀就自然而然地落在第一阶层。

5 ^5 X5 F0 V1 V6 y    他们是当地书法的组织者、倡导者和领路人，但他们的创作远远跟不上展厅时代要求。早在十年前，第三阶层的小年青还没冒出头，信息传导渠道单一，当地把他们的字体当作书法的标准，一时间“某地沙孟海”、“某地一支笔”等字眼在他们名字前成为修饰，书法为他们带来荣耀和实惠，因为书法他们成为单位和当地的名人。
. |; b5 W3 I1 a- Q    但今天，他们再也看不懂这个世界了。一夜间，小年青出来了，学生辈成名了，快的就象雨后春笋，先拿下省展，成为省书协会员，再拿下国展，成为中国书协会员(顺便说一句，虽然说中国书协目前会员众多，在一个小县城能有一个绝对是金字招牌)。
5 f5 m" C1 X5 O    面对即将逝去的光环，对权威的挑战，他们心理能平衡吗？
   
    这是绝对不允的！
   
    于是，他们也操起尘封多年的长锋羊毫，购买几本展赛作品集，徐娘学妆般地抹起口红来。学无百日功，流行书风、展厅大字看似容易写时难，岂是一朝一夕便能效仿。写了撕、裁再写，一次一次一遍一遍，把众多“当地沙孟海”、“当地一枝笔”弄的苦不堪言，当他们鼓起勇气不对人说而悄悄地投投国展、投投省展，一次次的“成功”落选和小辈们的收获，面对着自己永远不能加入的中国书协，把他们几十年堆积的书法快感转换成对小辈们的“仇视”（这个字眼有些刺眼，但我找不到更为贴切的词汇）。如此一来，面对拥有一定政治功底的老一辈们，县域优秀青年书法家便处于极为不妙的书法环境。
    随之而来的是排挤。最典型的是外地书家来访几乎不会让青年骨干参与，有当地政府领导参加的活动大型活动一般不会让他们露脸，书协换届不会将他们考虑在领导层面，当地组织外出参观、观展一般不会通知他们。如果在一个县城内，老一辈办了少儿书法培训班，小一辈不知趣也跟着办班，那简直是从他们口袋里抢钱，那结果不亚于双方开战。
7 \9 Q2 @" Z/ H9 e) X6 d, J    随之而来的是贬低。在有关领导问及当地书法成就时，虽然在场面上要作介绍，但在酒桌上却常常言道：“他们的写流行书风、丑书，上级已经开始批了”，“这届国展水平不高，外省好多练几个月字的小孩都入选了”诸如此类与网络上开“骂”一致的语言。他们不会浪费一句话来称赞这小伙子不错、很用功，或者说本次展览水平很高这类言辞。
    随之而来的是“大忽悠”。一般在圈子里的聚会，或不得不与小年青碰在一起时，老一辈们几乎会把主要精力集中在喝酒、打牌上，他们几乎不谈书法，要谈的话也基本上不会涉及笔法、墨法、章法等具体内容；偶尔谈及便岔开话题，把你往大路上引，来个大谈艺术、谈美学、谈王羲之来个大忽悠，让小年青在云里雾里听他们慷慨激扬，以小青年发出一句：“主席您真有才！”的赞誉来结束高论。
   
6 T3 V8 S* S1 m# M/ ]    再来回答回答前面产生的问题。
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    他们之所以开“骂”，我想不外乎这么几个原因，一是花时间写了、花银子投了，评委眼里没有我，骂几句发泄发泄；二是年纪大了，更年期到了，从头写字晚了，中国书协进不去了，周围小年青入展了，不骂几句怎能消心头之恨。
骂谁？骂当地小年青，正面开骂有点拉不下脸，有的好象还不很情愿地吃过小年青入展招待宴呢，还是骂骂评委、骂骂中国书协吧，山高皇帝远，管他谁是谁，出气才是硬道理。
3 v: g6 t% O# u    最后的结论是：
    各位评委位、中书协领导们，忍一忍也就过去了！
    爱骂就让他骂吧！
    不骂社会怎和谐！
5 u% P/ {% r0 I% m. c      不骂书法如何进步?

炮兵司号员

从一位册页入展者(木南)的话可以应证我的观点.
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3 q" b0 ^( R0 c9 I& H; j6 x上面我谈了一点，“在于有心与无心，更在于方法得当”。对于在中国生活的人来说，都有一种逻辑习惯，就是遇事都会想到有没有“暗箱操作”。在我们身边可以拿来道说的例子不胜枚举。近年来，我与许多书法界的朋友交流时，也听说过书坛的某某之类的丑闻，而我也接触过在地方书协欺行霸市的人物。（说到这，我心潮澎湃。我要谈谈一个在地方书协欺行霸市的小人物。某省组织的某次新人新作展中，我不幸入选，我所在市的书协具体负责人要我交500装裱费，我便要求会务公开，他居然说要每个作者分摊他招待省书协领导的费用。而正因为他招待有功，让他当年成为省书协理事。我便坚决不交，他居然冒出一句笑破大牙的话，说告诉省书协领导知道，以后都不让我入展。我想我是政府机关的工作人员，政府的事情咱比他清楚，这吓唬谁啊！）但这些都是次要的，因为在展览里头关系怎么走法都是有限的，总有一些不是靠关系走上去的。而在这群没有关系的人当中，为什么又没有你呢？这个问题就要自己去认真反思了。是用心和不用心的问题，还是将评选不上的过错全数归在评委缺乏判断能力上；或者我们都很用心去经营书法，评委也比较到位，那就要衡量一下方法是否得当的问题了。

炮兵司号员

顺便发动一下,
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; R0 R/ [! S: [  k6 L请年青书法家们都来说一说自己身边的第一阶层人士的故事吧.

' M# @9 x1 T' W! {也该轮到咱们年青人向他们开开炮,让他们也知道咱们的"骂"功.
) Z0 ]6 a- ~9 ]; X* g有酒大家喝,
: x. {1 L- @2 N2 X6 v想骂大家骂,
6 Z5 v* N; E- N, C1 o. K* O3 x1 [/ z) `这才公平\和谐.

枕汉楼

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宫恩武o

有些道理，但骂也是一种进步，如果都三缄其口那负面作用也不会少
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/ e( d6 y+ s$ o* d你说的那几届展其实确实存在一个越来越好的现象，同时也有一个问题，前几年的那几届展事我们所能看到的落选作品太少，直接导致我们的眼见即所得，没有比较，落选作品到底什么样除了少数几位外，我们是难见到的，而现在的问题是由于各种媒体的便利、介入使得展览的落选作品逐渐被更多的书法人看到，从而得以直观的进行比较，于是持不同观点的人士开始发表自己的见解，这不得不说是一种进步
/ B3 g) Q3 G6 ?只要有一丝进步对中国书法来说都是一种幸运，骂骂好

如斋

最后的结论是：
3 d' l2 {8 s2 l+ v最后的结论是：
' u& B& t% E$ l$ }: `$ W7 C8 ^+G@"L)C!G9u0aF!E"U6\www.shufa.org    各位评委位、中书协领导们，忍一忍也就过去了！
; y7 A, b+ c' [D wM#a WUf| 中国书法之门,第一书法互动媒体    爱骂就让他骂吧！书艺公社交流论坛$hCB?K7h!p6E
    不骂社会怎和谐！
.}R/c1_"H2C      不骂书法如何进步?
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文写的不错，但结论很臭，很无聊。没有一点建设性的思想，带着“大地方“的优越感看”小地方（县域）“的好戏。最终还是老好人一个。

寒石人

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张无忌

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善水堂主

中书协没设纪律监督机构，所以开骂未尝不是一种监督，这样会让中书协做的更好。开骂的是哪类人，不可能分得清，现在开骂的，将来未必再骂，现在没开骂的，将来未必不开骂。写字人不顺心的时候多。

船山居士

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