当下书坛的沉疴怪疾 ■李伍久

墨樵

当下书坛的沉疴怪疾 ■李伍久
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　　在文化建设需要大发展大繁荣的今天，具有数千年传统的中国书法正在复兴，这是大好事。不过，在书法复兴的过程中，却出现了一些沉疴怪疾，它们对于书法艺术的健康发展是十分有害的。现罗列如下，希望能够引起书坛的注意。
! K( Z) _- @, T# B7 |　　1、以写繁体字为荣。文字是在使用的过程中不断地发展进步的。如今，我国的语言文字规范化工作已经取得了卓有成效的成果，简化字成了规范文字的一部分，已经在全国通用数十年了。但是，无论年老的、年少的书家们提笔写字，几乎都以写繁体字为荣，这是一怪。当然，用正确的繁体字创作是无需褒贬的。问题在于书家们对繁体文字掌握不深，理解有误，结果错误百出。比如，把“怒髪衝冠”的“髪”写成“發”，把“故里”的“里”写成“裏”，把“太后”的“后”写成“後”，把“范仲淹”的“范”写成“範”，等等。毛病多多，暴露的是书者学识的浅薄而已。错误地使用繁体字的作品对于书法的健康发展是有害的，如果不能正确驾驭繁体字，何不干脆使用现行的规范汉字进行创作呢！
* P3 J9 J5 _& }0 Y, O) ?/ R　　2、把前人的错误当时髦。在前人的书法作品中，由于时代的局限，或是书家的疏忽，难免出现一些错误的文字，或者在当时是允许的，但现在照搬的话已经不规范，甚至错误，比如，把“明”字的“日”字旁写成“目”字旁，“德”字少了一横，“愛”字少了一点，“崇山峻嶺”的“嶺”写成了“领”，等等。甚至有人公然说，在书法作品中，多点少笔不算错字。那么，国家文字规范化的工作还有什么意义可言？书法家可以随便写，长此下去，我中华汉字还能统一吗？怪事怪论，也实属古怪。
　　3、肢解字形重组，以怪字为美。比如，“桃”字被写成“木”字在上，“兆”字在下，“松”字也写成“木”字在上，“公”字在下；“秋”字把左右两部分对调；“樹”字则把左、中两部分一上一下放在左边，使左中右结构的字变成了左右结构；“驚”字则把“草头”加“句”字放在左边，“反文”加“馬”字放在右边，使上下结构的字变成了左右结构。
& Y2 {$ w* c; m5 P7 f: |" z+ Z　　4、反书，也就是用左手书写，字成反字，需要从纸的背面去透着光看方可认读。这是一种高超的技能吧，但这样书写，意义何在呢？实在也是一种怪现象！
2 J; W, M" }- @4 [- N* Y　　5、落款中题署年月总用甲子乙丑，月份总写桃月菊月之类。时代在进步，自从新中国成立，我国就使用公元纪年了，毛泽东、郭沫若等前辈的书法作品中就都用的公元纪年，可现在的书家（还有画家），守旧心理顽固，不愿使用公元纪年，新时代的书家，却好像还生活在明清时代，也实属怪事。
4 g0 L# G$ {" M3 m　　6、丢失了自己。过去的书法名家，所书写的内容都是自己的东西。现在的书家却总是只会抄写前人的文字。书家没有了自己的思想，没有了自己的学识，只会捡拾前人的东西，这是书家丢失了自己的突出表现。有言曰：“笔墨载情”。书家不革新思想，不表达心思，不书写自己的诗文，只抄写前人的东西，算哪门子“载情”？有道是“流言用嘴，留言靠笔”，书家用笔写字，但写出来的不是自己的思想感情与学识，那能算是“留言”吗？算不得“留言”的文字，能有留存的价值吗？书法的本质体现在哪里？只体现在书写的技能技巧上吗？书家丢失了自己，这是当下书坛比较普遍的现象，它所反映的是书家们只重书写的技能技巧，而忽视了思想的锤炼和国学的传承。
# q% X* k) g* C- R　　上述几条，我称之为“沉疴怪疾”，总觉得它们对我中华书法的健康发展是有害无益的。然否？愿听方家指教。

安an

说到痛处,点到实处!em13 em13

逸墨斋

em2 有什么办法呢?

愚牛一

都这样,有什么办法?还是赞成书法用规范的繁体字em1 em1 em1

阿甘19

有道理,书法是传统文化的一部分,所以要加强文化的系统学习与传承.

浙江书画网

2007_N 2007_N

巨剑

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慕书氏

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崔健

em2 有一定的道理，但是规范使用繁体字，使用非公元纪年（应该不算赶明清人
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. y% W6 k% l# j. i8 n6 o8 W$ S8 E的时髦吧？）也不是不可以。

5 ?; k/ ]! D8 H0 N; W- ]face18 另外，写书法与写规范字在涉及审美问题上，应该有一定的区别，写书法

应该不防碍写规范字。

三溪野樵

问题比较复杂,不能一棍子打死所有的人和事呀