退楼风景——谈谈张荣庆先生（文\萧 风）

水繞蘆華月滿船

退楼风景
文\萧 风

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, s" w/ x* X; l  d4 X    退楼是京城书法界许多中青年朋友喜欢去的地方。
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! |& p* P  l7 o: D) @' R    那里有古雅的书柜、丰富的藏书、宁静的画室，还有一位和善可敬的师长----张荣庆先生。记得我第一次去退楼，一进门就被满屋子的书籍惊呆了。那时荣庆先生还住在复兴门，不大的房间里摆放着几个书柜，里面全部是一排排的各类书籍、资料和文献。书架摆满了就暂时放在桌上、地上、走廊上、窗台上甚至床上，凡能利用的地方都堆满了书，俨然一座家庭图书馆。荣庆先生的许多文章著作就是在这里写出来的，许多书法作品也是在这里创作出来的。徜徉其间，欣赏着退楼独到的风景，深感荣庆先生精神家园之丰富。

    退楼是一处读书养性、谈艺论道的好地方。自己平时受各种俗事相扰，心态常常不那么宁静，有时拿起笔来找不到感觉，但只要抽空走进这间小书房，闻着清雅古淡的墨香，几分浮躁便会淡淡地消去，沉寂深处的艺术情怀重又涌上心头，颇有一些“躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋”的味道。伴着窗前袅袅缭绕的一柱佛香，听着主人谈二王，谈李北海，谈董其昌，真是一种福分和享受。
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    荣庆先生待人诚恳谦和，不喜虚浮张扬，言谈举止中流溢出翩翩君子之风，所以在他身边聚集了很多习书之人，都愿意向他讨教。他的复兴门与后来的香堂小院的退楼常常人来人往。而荣庆先生也没有一点架子，真诚帮助提携后辈。每次向他请教时，他都直言不讳地提出意见，让我受益颇深。有一次我给他看新近创作的习作，他详细评点一番后，又指出“阝”旁写得太大。事隔大约半年，在一次展览上荣庆先生见到我的作品后，欣喜地说：“大耳朵改掉了。”面对着这样一位诲人不倦、和蔼可亲的长者，我在高兴的同时，内心的崇敬之情油然而生。
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8 }2 F+ ~: w( b. ?    有次我去退楼请教，看到荣庆先生正在专心作书，他端坐案前，如同一尊佛，优游不廹，怡然自得，完全进入了纯净的创作境界。这一幕令我深感敬佩。现代社会生活节奏快、压力大，易滋生急功近利的情绪，很难沉下心来，而书法则是一门偏于静境的艺术，需要摒弃功利欲念，散淡怀抱，甘于寂寞。我想，荣庆先生作为一位名家能有如此清和恬适的心境，大概得益于他与世无争、淡于名利的生活准则。荣庆先生十分注重人品、功力和学养，他认为，写字一途不必过于心重，倘若抱一种“玩”的心态可能要好。“沉浸其间，物我两忘，历时既久，其功必见”。

    荣庆先生曾经先后赠送我两幅作品。1995年相赠的是一帧扇面，写了赵子昴的七首诗，洒洒洋洋三百多字，楷中夹着行草，笔力明净爽利，圆融雅淡，章法布局独具匠心，是一件难得的精品。我每每欣赏品读，有时与朋友一起展玩，朋友见之爱不释手，有的还向我索求，都被我借有名款而婉言谢绝了。前两年，荣庆先生迁居香堂文化新村后，创作了一批稍大的小字作品，亦赠我一幅小斗方。此作与十年前的风格相比有了新的变化，古雅秀润，涵泳自然，文质彬彬，学养气更加浓郁了。荣庆先生是当代帖学名家，他的书法不仅深得意态优雅、悠游自在的魏晋风流，而且境界上直追赵子昴、董其昌的古雅秀润之高格，可谓奇逸潇洒，时出新致。

    荣庆先生对书艺的独到见解常常令我受益良多。我的字有一阶段追求放纵，但没有掌控好度，结体过于模糊，显得有些粗野，受到了荣庆先生友善的批评。他认为，忽视法度的精微完备，就会缺少精神内涵，书法应求雅求精，古人的传世经典都是率意与精致的极其完美的结合，故越看越让人着迷。运笔要有一种向上提起的笔势，用笔的前三分之一部位去写，也就是董其昌所云的“作书须提得起笔，不可信笔”。后来通过大量实践，这确实是帖学一路用笔的有效方法之一。荣庆先生还反复强调，参研李北海书法趋扁的体势是得古雅之意的重要门径。这些都给我留下了深刻的印象。

+ g; n# S3 E: T7 ^    荣庆先生做事谨严，他习惯把要办的事记在一张小纸条上，然后一一加以落实，不厌其烦。每次参加学术研讨会，也是用小毛笔密密麻麻地写好发言提纲，想最大程度的把自己的观点说出来，这些都给我树立了脚踏实地的高标风范。

  Y( X$ `; g- g    2005年，中国艺术研究院聘请荣庆先生为博士生导师，成立了“张荣庆书法艺术工作室”，从此，荣庆先生的书法教育工作从“业余”变成了“职业”，荣庆先生更忙了，退楼的风景中又增添了一道绚丽的色彩。

                                                            2008年3月9日

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