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长期以来,一直很佩服法学领域中一些牛人。他们可以凭借着自己的学术地位和智慧提出一些比较“搞”的词汇。9 n2 K! |2 B! c' d
比如:法律行为、想象竞合、行为无价值……
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1 w4 P+ f8 Y3 P他们能,我们也能。
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为了避免东施效颦。我们得粗略琢磨下,这些牛人提出一些“搞人”名词的初衷。他们提出一个新名词,并不是为了搞大4 c u1 |$ a M' o
家。而是思维前进到一定阶段,为了分清事实、精确把握不得以而为之。& {, I# J/ z. h1 o# r$ R- P# G* i
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好,切入书法谈谈。! b0 M3 A5 w7 \/ f
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书家在创作作品的时候,总是受到了诸多因素的影响。这些影响的合力使得一幅作品的形态最终得以确定。这些因素很多。比如,书法“资料”——常见的,文房四宝;美化意图;文字结构等等。其中还有一个,就是我所称的“类态模仿”。
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把问题置身于中国书法的历史进程中去讨论,显得相当麻烦。于是我建立了个小模型。我们以这个模型来讨论,然后推而广之……
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假设:张三生活在甲时代;李四生活在乙时代;甲在乙前。6 L' L8 S. j$ v+ r. t
甲时代所用的工具是A;乙时代所用的书法工具是B。& L/ E# q. j R0 w
那么:工具A、B基于各自特殊物理性质会有不同的表现特征。: v" g' @, r/ k4 W/ l( v
现在,张三挂了;甲时代过去了;工具B代替了A。9 p% ~. J7 r9 Q" U7 l. K1 ?6 A
可是,李四依然承受着张三的“作业”技巧;乙时代依然继受着甲时代的传统。
+ D/ ?3 F" N" x8 D2 c 于是,李四会用着B去模仿A所特产的形态特征。
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例子:清人用毛笔模仿甲骨文的形态特征;有人模仿碑文的形态特征…… |
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