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楼主 |
发表于 2008-1-24 11:16
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24)附丽& l( f% i7 \0 K' m
字之形体有宜相附近者,不可相离,如[影形飞起超飮勉],凡有[文旁欠旁]者之类。以小附大,以少附多。
! x8 q+ T1 T9 t$ q2 Z3 W) K 附者立一以为正,而以其一为附也。凡附丽者,正势既欲其端凝,而旁附欲其有态,或婉转而流动,或拖沓而偃蹇,或作势而趋先,或迟疑而托后,要相体以立势,并因地以制宜,不可拘也。如[廟飛澗胤嫄慝導影形猷]之类是也。(戈)(按:此段可参考建筑中装饰部分)3 k3 g( t" O6 {' F* j& U7 x
(25)回抱8 e. X- h7 ?8 B d8 U2 i- a7 U, l
回抱向左者如[曷丐易匊]之类,向右者如[艮鬼包旭它]之类是也。回抱者,回锋向内转笔勾抱也。太宽则散漫而无归,太紧,则逼窄而不可以容物,使其宛转勾环,如抱冲和之气,则笔势浑脱而力归手腕,书之神品也。(戈)
! y# t( j0 d3 n$ {5 J$ d) v(26)包裹
& ~5 X. Z, ^ d! g$ O 谓如[園圃]之类,四围包裹也。[尚向]上包下,[幽凶]下包上。[匮匡]左包右,[甸匈]右包左之类是也。包裹之势要以端方而得流利为贵。非端方之难,端方而得流利之为难。* {( e) | _- e# w
(27)小成大2 K( K+ R& f; M+ @8 F, @
字之大体犹屋之有墙壁也。墙壁既毁,安问纱窗绣户,此以大成小之势不可不知。然亦有极小之处而全体结束在此者。设或一点失所,则若美人之病一目。一画失势,则如壮士之折一股。此以小成大之势,更不可不知。
( @; H, N$ I5 [8 z2 |1 \ 字以大成小者,如[門辶]之类。明人项穆曰:“初学之士先立大体,横直安置,对待布白,务求匀齐方正,此以大成小也。”以小成大,则字之成形极其小。如[孤]字只在末后一捺,[寜]字只在末后一亅,[欠]字只在末后一点之类是也。《书诀》云;“一点成一字之规,一字乃通篇之主。”
& {8 @) Y8 O# R) b3 k+ }9 z(28)小大成形
2 B0 w4 G6 J; Q4 n" A+ ?* ^% X8 _ 谓小字大字各有形势也。东坡曰:“大字难于密结而无间,小字难于宽绰而有余。”若能大字密结,小字宽绰,则尽善尽美矣。4 ^$ q* o$ l* {. q
(29)小大与大小
0 I! ?/ }) @! q1 d 《书法》曰大字促令小,小字放令大,自然宽猛得宜。譬如 [曰]字之小,难与[國]字,同大,如[一][二]字之疏,亦欲字画与密者相间,必当思所以位置排布,令相映带得宜,然后为上。或曰谓上小下大,上大下小,欲其相称,亦一说也。6 q8 e( {; r; X/ K( M9 U0 P
李淳曰:“长者原不喜短,短者切勿求长。如[自目耳茸]与 [白曰臼四]是也。大者既大,而妙于攒簇,小者虽小,而贵在丰严,如[囊橐]与[厶工]之类是也。”米芾曰:“字有大小相称。且如写‘太一之殿’,作四窠分,岂可将‘一’字肥满一窠以配殿字乎?盖自有相称,大小不展促也。余尝书‘天庆之观’,‘天’‘之’字皆四笔,‘慶’‘觀’字多画,俱在下。各随其相称写之,挂起气势自带过,皆如大小一般,真有飞动之势也。”/ d; l! f; _( x+ t& I0 N4 C
(30)各自成形0 p# N6 ?. C- Z$ O; e0 I
凡写字,欲其合为一字亦好,分而异体亦好,由其能各自成形也。
) f9 _5 r. D0 w) A. t# U1 d8 v(31)相管领
# ~3 n( f* s( M @4 a9 u5 b8 x以上管下为“管”,以前领后之为“领”。由一笔而至全字,彼此顾盼,不失位置。由一字以至全篇,其气势能管束到底也。- k5 M$ }8 U; d) t6 D
(32)应接
' l& p# B7 p* |% Y, y4 |% _0 f+ C 字之点画欲其互相应接。两点者如[小八忄]自相应接,三点者如[糸]则左朝右,中朝上,右朝左。四点者如[然]、[無]二字,则两旁两点相应,中间相接。& N6 x4 F6 ]! l' F* t
张绅说:“古之写字,正如作文。有字法,有章法,有篇法。终篇结构,首尾相应。故羲之能为一笔书,谓《禊序》自‘永’字至‘文’字,笔意顾盼,朝向偃仰,阴阳起伏,笔笔不断,人不能也。”
. Q8 ]+ I @- W(33)褊
) N U9 m8 ^! U2 s% z. X' r- s H 魏风“维是褊心”陿陋之意也。又衣小谓之褊。故曰收敛紧密也。盖欧书之不及锺王者以其褊,而其得力亦在于褊。褊者欧之本色也。然如化度,九成,未始非冠裳玉佩,气度雍雍,既不寒俭而亦不轻浮。(戈) Y- c2 [2 x& }8 p) H0 x# Q, r
(34)左小右大
% D& _ h3 l6 C( F& [4 ~5 e2 f 左小右大,左荣右枯,皆执笔偏右之故。大抵作书须结体平正,若促左宽右,书之病也。' Z! F3 Q, @/ G" i. U7 N
此一节乃字之病,左右大小,欲其相停。人之结字,易于左小而右大,故此与下二节,皆著其病也。
; l8 l# @% q5 W(35)左高右低 左短右长
2 Z0 v5 j- Z, l) g1 X4 m 此二节皆字之病。
) F/ y+ {3 C+ Q/ @8 @3 k. S(36)却好2 e0 G( h" p o' X; m. U
谓其包裹斗凑,不致失势,结束停当,皆得其宜也。2 {3 E6 q5 R. [& p
却好,恰到好处也。戈守智曰:“诸篇结构之法,不过求其却好。疏密却好,排叠是也。远近却好,避就是也。上势却好,顶戴,复冒,复盖是也。下势却好,贴零,垂曳,撑拄是也。对代者,分亦有情,向背朝揖,相让,各自成形之却好也。联络者,交而不犯,粘合,意连,应副,附丽,应接之却好也。实则串插,虚则管领,合则救应,离则成形。因乎其所本然者而却好也。互换其大体,增减其小节,移实以补虚,借彼以益此。易乎其所同然者而却好也。扌窕者屈己以和,抱者虚中以待,谦之所以却好也。包者外张其势,满者内固其体,盈之所以却好也。褊者紧密,偏者偏侧,捷者捷速,令用时便非弊病,笔有大小,体有大小,书有大小,安置处更饶区分。故明结构之法,方得字体却好也。至于神妙变化在己,究亦不出规矩外也。”
1 q2 {+ T4 W a5 _+ X8 X" p (按:这段“却好”总结了书法美学,值得我们细玩。 |
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